Este un fapt binecunoscut că, în viață, lucrurile nu sunt întotdeauna ceea ce par și, uneori, ceea ce pare neașteptat poate conține un puț surprinzător de profund de putere și rezistență. Nu există o modalitate mai bună de a rezuma lucrările timpurii ale regizorului Steven Spielberg, în special filmul TV „Duel”, complotul său și vedeta sa, Dennis Weaver. În 1971, când „Duel” a fost lansat, Weaver era încă cel mai cunoscut pentru rolul său recurent în seria occidentală de lungă durată „Gunsmoke”. Între timp, Spielberg era abia cunoscut, obținând un pic de reputație de protejat al președintelui universal de atunci Sidney „Sid” Sheinberg, după ce tânărul precoce Spielberg a regizat un scurtmetraj care a impresionat Sheinberg, „Amblin” din 1968 (un film pe care Spielberg l-ar fi umplut ulterior prin Naming Compania sa de producție după aceasta). În ceea ce privește puterea acelui scurt, Spielberg a primit posibilitatea de a deveni parte a diviziei de televiziune în plină expansiune a MCA/Universal, regizând episoade ale mai multor serii populare pentru compania care a inclus „Night Gallery”, „Marcus Welby, MD” și „Columbo”.
Deși i s-a oferit suficientă libertate pentru a aduce câteva înfloriri creative acestor concerte pentru închiriere, Spielberg Cinefilul a fost disperat să facă primul său film de lungmetraj. În cele din urmă, a găsit un proiect perfect pentru a elimina decalajul dintre televiziune și caracteristici atunci când secretarul său, Nona Tyson, l -a informat că un scenariu al genului Luminary Richard Matheson a fost achiziționat recent de „ABC Film of the Week”, producătorul George Eckstein, intitulat „Duel”. Bazat pe propria poveste scurtă a lui Matheson, care a fost publicată pentru prima dată în revista Playboy în martie 1971, „Duel” se referă la un bărbat singur care a condus la o programare prin autostrăzi deșert din California, care se întâmplă să întâlnească un camion de tanc care începe în mod inexplicabil să -l chinuie și să -l atace. După ce a citit scenariul, Spielberg știa instantaneu că poate folosi proiectul ca o carte de apel pentru capacitatea sa înnăscută de a folosi camera pentru a construi suspans și a avut o singură alegere pentru cine va juca rolul principal: Dennis Weaver. Împreună, cei doi ar face unul dintre cele mai bune filme de debut realizate vreodată, unul care încă se simte trecut cu vederea doar datorită faptului că a fost lansat mai întâi la televizor.
Spielberg a aruncat Weaver datorită apariției sale într -un Orson Welles Classic
Oamenii ABC au fost probabil fericiți când Spielberg a ales Weaver pentru a fi rolul său pentru „Duel” bazat pe popularitatea actorului din anii săi pe „Gunsmoke”. În cadrul acestui spectacol, actorul l -a înfățișat pe Chester Goode, iar personajul a fost în esență perpetuul pe care îl are parte din eroul Macho, Marshall Matt Dillon (interpretat de James Arness). Cu toate acestea, Weaver a excelat să joace cu toate acestea, de -a lungul carierei sale. Chester a fost pur și simplu cel mai cunoscut și ușor disponibil exemplu al acestui arhetip și al priceperii lui Weaver cu acesta.
Performanța care a făcut ca Spielberg să sară la Casting Weaver nu a fost Chester de la „Gunsmoke” (ceea ce a fost punctul de referință care le -a plăcut lui Eckstein și ABC), ci mai degrabă de la țesătorul ca manager de noapte al hotelului în 1958 din 1958, „Touch of Evil” din Orson Welles, din 1958, „Touch of Evil”. Potrivit unui interviu găsit în funcțiile speciale pentru mass -media pentru „Duel”, Spielberg a vorbit despre cum a fost mult mai admirat de rolurile actorului de personaj al lui Weaver, în special de managerul de noapte:
„Am fost un mare fan al lui din acel film. El a atins un nivel de anxietate și panică în„ Touch of Evil „și Paranoia, pe care l -am gândit pe David Mann, personajul pe care îl juca în„ Duel ”, ajungând în ultimul act al poveștii. Acolo este locul în care îl doream să ajungă, a fost acel personaj pe care l -a jucat în„ Touch of Evil ”. Și atunci când Dennis Weaver a spus da, asta a fost ca una dintre cele mai fericite zile din viața mea. „
Viziunea lui Spielberg despre David Mann și Weaver în acest rol încapsulează perfect geniul său atunci când vine vorba de a se apropia de „duelul” cu totul. Acesta nu a fost doar un exercițiu de tensiune la nivel de suprafață, cu un om nevinovat care a fost urmărit prin deșert, ci mai degrabă o bătălie mai primară, elementară și îngrozitoare a voințelor, una care lasă Mann la fel de drenat și răsucit ca și camionul cisternă rău de final.
Duelul este primul film propriu al lui Spielberg
Împințarea lucrărilor exacte în care începe filmografia unui regizor este dificilă, doar pentru că este foarte rar pentru un cineast să sară direct pentru a -și face primul lungmetraj. Majoritatea cineastilor obțin ceea ce se ridică la un fel de început de rulare cinematografică: fie fac unul, fie mai multe scurtmetraje, fie încep în televiziune, fie câștigă experiență prin ani de reclame și/sau videoclipuri muzicale sau o combinație dintre toate cele de mai sus, înainte de a avea șansa într-o caracteristică corespunzătoare. Majoritatea filmografiilor tind să treacă cu vederea un film TV ca un debut adecvat, iar în 2025 termeni este o supraveghere evidentă, mai ales că producția de film și televiziune au ajuns acum la un punct de aplatizare în care seamănă între ele foarte îndeaproape. Totuși, acest lucru nu a fost neapărat cazul într-o epocă pre- „TV de prestigiu”. Televiziunea, spre deosebire de film, a fost considerată în general un mediu mai de unică folosință și de aceea televiziunea (inclusiv filmele TV) a fost considerată a nu fi o vitrină a regizorului adevărat.
Cu toate acestea, în timp ce prima caracteristică „The Sugarland Express” din 1974, „Duel” își câștigă locul ca primul său film din două motive importante. Unul este că Spielberg a insistat să aducă un maximum creativitate și valoare de producție și a insistat să filmeze complet filmul pe locație, chiar dacă bugetul a fost mic, iar timpul de filmare alocat a fost de doar 13 zile. Chiar dacă tânărul regizor avea nevoie într-adevăr de trei zile suplimentare pentru a finaliza fotografia principală, el a impresionat atât de mult echipajul și producătorii prin eforturile sale de a face „duel” tot ceea ce ar putea fi (spre deosebire de a-l împușca leneș printr-o combinație de fotografie de plăci și proiecție spate bazată pe studio), încât nu l-au închis.
Celălalt motiv pentru care „duelul” merită credit ca primul film al lui Spielberg este acela că, cel puțin în Europa, Australia și unele zone ale SUA, este tehnic. Succesul versiunii de difuzare a filmului TV de 74 de minute a acordat Spielberg încă două zile de filmare pentru a extinde filmul la 90 de minute, iar versiunea respectivă a fost lansată în teatre pe teritoriile menționate mai sus. Este, de asemenea, versiunea care a îndurat pe mass -media de atunci (deși cea mai recentă versiune 4K UHD include, în mod deosebit, difuzatul de difuzare mai scurt și mai scurt, ca un plus). Acest lucru este doar potrivit, pentru că, în toate felurile, de la tonul până la inovatorul lucrări de camera și designul sunetului până la personajul lui Weaver fiind primul într -o lungă linie a figurilor tatălui absent al lui Spielberg, „Duel” este locul în care începe Spielberg The Movie Maker.
