Regizorii care aproape au făcut Oppenheimer înaintea lui Christopher Nolan

Este greu de imaginat pe cineva, în afară de Christopher Nolan, transformând un biopic de trei ore de-a lungul inventatorului bombei nucleare într-un blockbuster de bună credință. Într-o filmografie clasificată de Spectacle și Bombast, cu o trilogie a filmelor de supereroi care definesc ERA și un șir de blockbusters originale care sunt clasate printre cele mai bune filme ale secolului XXI, Nolan a adus un accent singular pe proiectul pe care puțini alți regizori l-ar putea potrivi cu atingeri unice și personale, care reflectă fascinațiile sale ca regizor.

În special, este dedicația lui de a trage cu efecte practice, replicarea penajului mortal al bombei atomice nu cu CGI, ci cu metode analogice precum miniaturi, rate de cadru variabile și explozii practice pentru a transforma o explozie masivă pe set în ceva cu adevărat apocaliptic. În combinație cu un scenariu care a rupt clicurile biopicelor tradiționale, o combinație stelară de culoare și fotografie imax alb și negru și încrederea de a filma un film epic de 3 ore în mai puțin de 60 de zile, el a transformat această poveste de precauție a oamenilor de știință care împing marginea sângerării a tehnologiei prea departe în evenimentul de film al deceniului.

Dar înainte ca Nolan să lucreze la reconstruirea laboratorului de cercetare din Los Alamos în deșertul New Mexico, doi regizori foarte diferiți au fost în alergare pentru a aduce viața poveștii lui Oppenheimer: Sam Mendes și Oliver Stone.

După „American Beauty” din 1999 și „Road to Perdition” din 2002, regizorul Sam Mendes a făcut „Jarhead”, un film de război despre niciodată să nu mergem la război. În rolul lui Jake Gylenhaal, filmul urmează un grup de pușcași marini desfășurați în războiul din Golful Persic. Filmul refuză să se dedice în orice spectacol de acțiune, în schimb urmând personaje care sunt frustrate să fie retrogradate la periferia războiului, fără să joace mult, dacă este cazul, în lupta propriu -zisă.

La fel ca multe alte filme „Războiul Terorii”, filmul a bombardat la box office, deși reputația sa a crescut în anii care au urmat. În urma lansării filmului, Mendes și-a căutat următorul proiect atunci când a oprit drepturile asupra „American Prometeu” de Kai Bird și Martin J. Sherwin, biografia de 721 de pagini pe inventatorul primelor arme atomice din lume.

Scriitorii cărții au crezut că emoția lui Mendes de a aborda proiectul a însemnat că își vor vedea munca la viață, dar, deși a fost urmărit rapid pentru dezvoltare, proiectul a smuls rapid. Mendes va ajunge în cele din urmă să -și facă filmul de război „1917”, dar pentru scriitorii „American Prometeu”, au pierdut speranța că filmul va scăpa vreodată de dezvoltare, în timp ce drepturile la carte a trecut de la un producător la altul, care apoi a căutat un regizor care ar putea aborda acest behemoth al unei cărți.

Cu drepturile de a regiza un film bazat pe „American Prometeu” în aer, producătorii au căutat un regizor care nu i -ar fi frică să nu facă față unui subiect atât de greu. Intră: Oliver Stone, regizorul filmelor controversate de război precum „Platoon” și biopice chiar mai controversate precum „JFK” și „Nixon”. Stone nu s -a ferit niciodată să -și spună mintea, dar chiar și un foc de foc ca Stone nu și -ar putea înfășura capul în jurul perspectivei adaptării cărții.

În urma succesului filmului, Stone a dezvăluit că „a refuzat proiectul pentru că nu mi -am putut găsi drumul spre esența sa”. După ce Stone a trecut, o adaptare părea să fie pe deplin pe gheață până când omul de afaceri din New York, J. David Wargo, a achiziționat el însuși drepturile și a făcut eforturi pentru o întâlnire cu partenerii producători ai lui Nolan. La fel se întâmplă că, în același timp, Wargo a făcut terenul lui Nolan, Nolan l -a avut deja pe Oppenheimer în minte, datorită unui cadou de la vedeta „Tenet”, Robert Pattinson, a discursurilor lui Oppenheimer.

Nolan a venit la bord pentru a adapta oficial romanul, iar restul este istorie. Stone l-a lăudat pe „direcția minții și de-a lungul timpului”, și au fost de acord cu publicul. Filmul a continuat să bată peste 1 miliard de dolari, un număr rezervat de obicei pentru personaje îmbrăcate în echipament de știință sau capace de supereroi, nu costume și pălării de plăcintă de porc.