Descoperirea ștampilei – tot ce conținea, tot ce a realizat și tot ce a ținut înapoi – în următoarele patru decenii a fost o experiență revigorantă. Era uimitor de singular și mort, mort sexy. Aș dori să cred că ar fi putut fi o vedetă mai mare, dar sunt, de asemenea, recunoscător că nu a primit niciodată pantofi în mai mult de câteva filme neplăcute. În cea mai mare parte, când a apărut ștampila, el a aparținut, iar filmul a devenit imediat merită timpul și atenția noastră.
Nu am început să obțin o măsură de ștampilă ca actor până când profesorul meu de engleză de liceu, Joyce Rucker, a analizat filmul lui Peter Ustinov din „Billy Budd” al lui Herman Melville. Am primit -o destul de repede. Clasa noastră s -a transformat într -o saună. S-a aspirat și cis-het aspirant, dar ștampila era imposibilă. Nu am putea avea niciodată asta și nici nu am putea fi așa. „Billy Budd” de la Ustinov nu este un film convențional sexy (este, până la urmă, regizat de Ustinov, care a fost erotism ceea ce Chris Dudley a fost la împușcarea liberă), nici „Colecționarul” al lui William Wyler, dar ați îndepărtat ambele pofte de mai multe timbre.
Stamp era impunător în filmele sale „Superman” și un Avenger dur, cu ochi albaștri, în „The Limey” de Steven Soderbergh. Dar aceste spectacole devin mai puțin interesante (deși nu mai puțin eficiente) atunci când luați în considerare complexitatea psihologică a lucrării sale din anii 1960 în „Teorema” a lui Pier Paolo Pasolini, „vaca săracă” a lui Ken Loach și portretizarea sa a unui actor alcoolic în „Toby Dammit” al lui Federico Fellini) (o bucată din antologia Arthouse „Spirits of the Dead).
Post-Zod, „The Limey”, cu excepția, ștampila și-a permis să fie folosit în mod strategic. Este complicat și se angajează pe deplin în „The Hit” al lui Stephen Frears, „The Sicilian” și „Bowfinger” al lui Michael Cimino și „Bowfinger” al lui Frank Oz și, la intrarea în ultima etapă a carierei sale, a fost o explozie în „Da Man” a lui Peyton Reed, și a lui George Nolfi „The Bureau de ajustare”. Sunt atât de fericită, conaționalul său, Edgar Wright, a primit timbru pentru melodia sa de lebădă, „Noaptea trecută în Soho”, unde Stamp a jucat o fantomă cu părul argintiu.
Încă din prima sa reprezentație, Stamp ne -a bântuit. L -am iubit ca Zod, dar ne -am îndrăgostit de el, împotriva judecății noastre mai bune, în filme precum „The Collector”. Nu pot cuantifica cu adevărat Terence Stamp, dar îl voi întâmpina pentru totdeauna în visele mele … sau coșmaruri … sau acele spații fermecătoare între ele.
Și atâta timp cât mă uit la „Waterloo Sunset”, voi fi în paradis.
