„American Sniper” a ajuns într -o perioadă foarte ciudată în cariera lui Clint Eastwood. He’d taken an uncharacteristic three-year break from directing after badly missing the mark with „J. Edgar” in 2011. Though he probably did a fair amount of shot-calling on the set of „Trouble with the Curve,” where he was directed by his longtime behind-the-scenes collaborator Robert Lorenz, he was wise to ease up on the filmmaking reins because if you know anything about the game of baseball, it would be hard to make a worse movie than that unul.
Când Eastwood a urcat în sfârșit în spatele camerei pentru „Jersey Boys” din 2014, el nu a scăpat pe deplin de jena bizarului său discurs de convenții GOP din 2012, unde a prăjit inept un scaun gol ocupat de un președinte imaginar Barack Obama. Dar regia unei adaptări a unui musical cu jukebox despre The Four Seasons părea înfiorător în mod emoționant pentru Eastwood; Ar putea fi doar lucrul pentru a șterge performanța convenției stângace din memoria colectivă a lumii. Din păcate, a fost un transfer de pe Broadway lent, care a fost slab luminat și inexplicabil de lumină asupra muzicii. „Jersey Boys” are momentele sale, dar Eastwood și -a asumat un risc într -un moment în care ar fi trebuit să se joace la punctele sale forte.
Prolificul cineast din 2014 nu a încheiat cu „Jersey Boys”. Când biopicul său despre viața marinei extrem de decorate Chris Kyle, „American Sniper”, a debutat la festivalul de film AFI din acel an din noiembrie, majoritatea criticilor au lăudat -o ca o întoarcere triumfătoare la formă. Am fost în acea audiență și am simțit cea mai ciudată inundație de emoții. La vremea respectivă, la un nivel pur tehnic, m -am gândit că „lunetistul american” este cel mai realizat film de la Eastwood de la „O lume perfectă” (acum aș spune „podurile din județul Madison”), dar, tematic, s -a simțit janky. A fost un film anti-război care a evaluat eroismul de oaie al lui Kyle (care a fost împușcat mort de un fost soldat afectat de PTSD la o rază de pușcă din Texas), care a devenit cel mai mare marcaj din istoria armatei americane. Kyle a urmat ordinele și s -a bazat pe judecata sa pentru a -și proteja colegii soldați fără a ucide civili nevinovați. Aceasta a fost o sarcină imposibilă, una care l -a bântuit pe Kyle, dar a existat o latură întunecată a acestui om. Kyle s -a lăudat în mod bizar că el și un prieten au împușcat în stare de ebrietate zeci de civili înarmați în perioada imediată a uraganului Katrina. De asemenea, el a făcut și alte afirmații sălbatice care păreau a fi minciuni totale, așa că m-a deranjat foarte mult când Eastwood a concluzionat „lunetistul american” cu imagini din viața reală a memorialului său de la Cowboys Stadium din Dallas, Texas. Aceasta a fost ca și cum ai acorda Kyle Sainthood. Iar filmerii au împachetat teatre pentru a -și plăti respectul la box office.
Chiar dacă admir cea mai mare parte a acestui film, această decizie încă mă dezvăluie. De asemenea, l -a deranjat pe Seth Rogen, iar el a prins o lovitură serioasă pentru a -și exprima opinia.
Rogen a înțeles că Eastwood a scăzut lunetistul american prin spălarea vieții lui Chris Kyle
Rogen este, în experiența mea, unul dintre cei mai principuli oameni din industria divertismentului, așa că m -am ridicat când, pe 18 ianuarie 2015, el a tweetat „American Sniper” îmi amintește de filmul care se arată în cel de -al treilea act al „(Inglourious) BASTERDS. Brühl), ceea ce i -a determinat pe mulți să -l acuze pe Rogen că a comparat „lunetistul american” cu propaganda nazistă. Tot ce a făcut tweet -ul lui pentru mine a fost să cristalizez ceea ce m -a tulburat despre filmul lui Eastwood.
Punctele de vânzare de dreapta au continuat atacul, ceea ce l-a obligat pe Rogen să emită un răspuns recunoscând că „de fapt i-a plăcut” filmul și că a avut cel mai mare respect pentru veterani. „Bunicul meu a fost un veteran”, a scris el. „Comentariul meu despre film nu a fost menit să aibă implicații politice. Orice sens politic a fost atribuit comentariilor mele prin comentarii de știri.”
Scriam pentru Ain’t It It Cool News la vremea respectivă și renunțasem să scriu despre „Sniper american” pentru că nu voiam să fiu tipul care a menționat că Eastwood, pentru a parafraza „bărbatul care a împușcat Liberty Valance”, a tipărit o legendă admirabilă despre un criminal priceput, care a fost ucis de un bărbat la fel de răsucit și rupt de violență, așa cum era. Eastwood este unul dintre regizorii mei preferați, în primul rând pentru că a fost întotdeauna dispus să se îndepărteze de persoana sa dură, jucând freaks slab, conflictual sau direct (așa cum a făcut-o în „Tightrope” subestimată). Și în acest caz, am obținut ceea ce (cred) Rogen spunea: Eastwood a făcut un film minunat care a fost plantat cu fața, transformându-se într-o oda în serviciul lui Kyle, când, în realitate, filmul și-a petrecut cea mai mare parte a timpului său de rulare, demonstrând modul în care angajamentul său neîntrerupt față de colegii săi l-a distrus.
Așadar, am scris în cele din urmă despre „American Sniper”, un film care și -a făcut publicul și subiectul murdar prin igienizarea efectului dezumanizant care se presupune că uciderea exactă a unor persoane care sunt menite să iubească, să învețe și să părăsească această planetă, îmbunătățindu -l.
