Când trailerele pentru „Black Phone 2” au apărut pentru prima dată, a devenit imediat clar că Scott Derrickson și C. Robert Cargill își intensificau întoarcerea pe un teritoriu familiar. Continuarea se cufundă mai adânc în știrea noduroasă a lui The Grabber, expunând transgresiunile din trecut, crimele nerezolvate și supranaturalul pentru a-și extinde lumea în ceva mult mai mare decât ceea ce a apărut înainte. Narativ, filmul ridică și miza arătând The Grabber ca o entitate care poate continua să-i intimideze pe frații Blake, Finney și Gwen, de dincolo de mormânt. Pentru a sublinia și mai mult această metamorfoză, „Black Phone 2” folosește luminozitatea uimitoare a peisajelor acoperite de zăpadă pe timp de noapte pentru a spăla lumea în albastru profund și tonuri atenuate, impregnand mediul rece și bântuit cu un sentiment de frumusețe dezolantă.
Dar atunci când filmul trece de la slefuirea cinematografică a Lacului Alpin la tabăra lacului alpin la caracterul crud, de mână al filmului Super 8, pentru a prezenta tărâmul viselor în care The Grabber o terorizează pe Gwen, filmul se răsucește într-un coșmar de veghe. Există ceva profund neliniștitor în modul în care filmul se topește între claritatea contemporană și deteriorarea vintage, cu secvențele Super 8 sângerând în narațiune ca resturi de memorie coruptă. Cinematografia lui Pär M. Ekberg pare că filmul este infectat chiar în fața ochilor noștri, evocând o senzație similară cu cea a filmelor de acasă ale lui Derrickson și Cargill din „Sinister”.
Există ceva pervers de frumos în modul în care Derrickson și echipa sa redau trauma ca textură – frigul înghețat al lumii reale este secătuit de culoare, în timp ce bântuielile febrile ale tărâmului viselor pulsa de viață. Iadul care vine pe Pământ în „Black Phone 2” se simte palpabil deoarece textura Super 8 provoacă o reacție viscerală… și totul a fost făcut practic.
Black Phone 2 îmbrățișează groaza din Super 8
Nu spre deosebire de liderul DC Studios, James Gunn, scenaristul C. Robert Cargill este destul de accesibil pe rețelele sociale pentru cineva care scrie filme majore. Fanii s-au dus la Bluesky pentru a-i cere lui Cargill informații din culise despre „Black Phone 2”, inclusiv unul care a întrebat despre cum au realizat secvențele Super 8 pentru film. „Fără șmecherie digitale în asta. Toate secvențele care arată ca un film sunt”, a postat Cargill. După cum se dovedește, au folosit Super 8 propriu-zis pentru scenele fără sunet și Super 16 pentru momentele care prezentau dialoguri, care apoi au fost tăiate în jumătate pentru a fi de 8 mm. Ceea ce înseamnă că momentele filmate pe Super 16 mm au fost încadrate cu jumătate din imagine și apoi extinse pentru și mai mult din acel aspect granulat – filmare clasică, practică, clasică.
/Film a participat și la Q&A după premiera filmului la Fantastic Fest, unde Derrickson a detaliat acest lucru, spunând: „Tot ce vezi acolo sus este film adevărat. Nu există nimic acolo sus care să fie fotografia digitală făcută să arate ca un film”. Derrickson a explicat că echipa a fost „foarte dedicată” să se asigure că scenele filmate pe film sunt cele mai bune posibil. „Pur și simplu simt că este frumos – nu este doar o dragoste pentru film, este o dragoste special pentru nesăbuința lui Super 8”, a spus Derrickson. „Aveți aberații. Obțineți lucruri ciudate care se întâmplă, erupții ciudate.” Această ciudățenie nu face decât să îmbunătățească calitatea supranaturală a „Black Phone 2”, ajutând la captivarea publicului în oroarea abjectă a ceea ce a plănuit The Grabber.
Super 8 a ajutat la modelarea uneia dintre scenele preferate ale lui Scott Derrickson
În timp ce mulți regizori au folosit efecte digitale pentru a încerca să reproducă aspectul lui Super 8, există întotdeauna ceva puțin artificial în el care te scoate din imersiune. Indiferent cât de mult progresează tehnologia, nu există un înlocuitor pentru lucrul real. Am vorbit cu Maggie Levin, directorul secund al „Black Phone 2”, care m-a informat că „Super 16 nu a fost întotdeauna pentru sunet, ci a fost și pentru a permite o lentilă mai dinamică”. Echipa a folosit stocuri identice pentru ambele tipuri de camere și apoi a încadrat pentru o extracție centrată de 8 mm pe cea de 16 mm.
Camerele Super 8 și Super 16 sunt, de asemenea, destul de speciale, iar echipajul a schimbat constant camerele care se blocau din cauza vremii reci. „Erau 6 grade într-o noapte, așa că camera îngheța literalmente și nu ajungea la o viteză constantă”, îmi spune Levin. „Ceea ce a părut cu atât mai înfricoșător când am tipărit filmul”. Dar asta nu avea să oprească echipa de creație să urmărească ceea ce știau că ar fi cea mai bună modalitate de a afișa peisajul viselor.
„Mi se pare ca de vis și am simțit întotdeauna că Super 8 se simte transgresiv”, a spus Derrickson în timpul întrebărilor și răspunsurilor. „Întotdeauna am spus că dacă ai găsi filme Super 8 în dulapul bunicii tale și un proiector și le-ai pune, te-ar face să te simți ciudat, pentru că este ceva în legătură cu mediul, așa că ideea de a lăsa limbajul lumii viselor să fie surprins în întregime de Super 8 a fost foarte provocatoare din punct de vedere tehnic și foarte dificil de realizat, dar cred că a meritat cu adevărat.”
„Black Phone 2” rulează acum în cinematografe de pretutindeni.
