Springsteen: Deliver Me From Nowhere Recenzie: Performanța incredibilă și bântuită a lui Jeremy Allen White ridică acest biopic

Rugați orice fan Bruce Springsteen să-l aleagă pe cel al artistului cel mai bun album și vei primi o varietate de răspunsuri. Dar sunt dispus să pariez că singurul titlu care va apărea cel mai frecvent este „Nebraska”, albumul din 1982 care l-a găsit pe șeful la o răscruce introspectivă. Înainte de „Nebraska” a apărut „The River” din anii 1980, cel mai mare hit al lui Springsteen la acea vreme. În 1984, va lansa „Born in the USA”, care l-ar transforma într-un superstar; un zeu rock îndrăgit de lume, care ar împacheta stadioane masive și ar doborî casa în timpul fiecărui spectacol.

Dar înainte de asta a existat „Nebraska”, o aventură liniștită, bântuitoare, plină de cântece pline de ecou despre învinși, plutitori și ucigași în serie. Nu era ceea ce se aștepta nimeni de la Springsteen la acea vreme și asta făcea parte din puterea sa. Desigur, a ajutat cu siguranță faptul că albumul a fost genial, plin de cântece sumbre, dar frumoase, populate cu personaje memorabile. Nu erau tocmai niște degete, dar s-au lipit de tine.

„Nebraska” a ocupat un loc aproape mitologic în discografia lui Springsteen, iar povestea modului în care cântăreața a creat albumul este parte din legenda sa. După ce a ieșit din turneul de succes The River, Springsteen a închiriat o casă în Colts Neck, New Jersey, și a început să înregistreze melodii capricioase în dormitor. Acestea trebuiau să fie demonstrații pe care Boss le-ar aduce apoi trupei sale pentru a le transforma în hituri rock mai mari și mai puternice. Dar nu asta sa întâmplat.

Lui Springsteen nu i-a plăcut felul în care s-au derulat melodiile cu trupa completă. Prefera sunetul melancolic, low-fi, pe care el și tehnicianul de chitară Mike Batlan îl inventaseră în acel dormitor Colts Neck. O idee nebună a pus stăpânire pe Springsteen: el va lansa melodiile în forma lor brută originală. A fost o mișcare îndrăzneață și i-a făcut nervoși pe câțiva directori de discuri – au vrut hituri care să poată fi difuzate la radio și asta este nu ceea ce îi livrase Springsteen. La naiba, în cele din urmă a refuzat să facă presă sau turneu pentru album și nu au fost lansate single-uri. Și totuși, „Nebraska” a ajuns să fie oricum un hit și s-a consolidat pe bună dreptate ca o capodoperă.

Povestea realizării „Nebraska” a fost descrisă în cartea lui Warren Zanes „Deliver Me from Nowhere” (titlul provine din versurile piesei „Open All Night”), iar acum primește tratarea biopicului prin „Springsteen: Deliver Me from Nowhere” de Scott Cooper (aveam neapărat nevoie de „Springsteen” filmul „Springsteen” completat de filmul Bob Dylan de anul trecut? Necunoscut” nu se numea „Dylan: A Complete Necunoscut”, și nimeni nu s-a plâns). Biopicurile muzicienilor sunt un lucru frustrant, pentru că, deși aduc adesea aur la box office, ele asemenea Adesea, ținem de o formulă rigidă, necreativă, parodiată atât de strălucit în „Walk Hard: The Dewey Cox Story” din 2007.

Cooper, cu înțelepciune, nu încearcă să spună întreaga poveste de viață a șefului cu „Deliver Me from Nowhere”, dar filmul încă suferă de o abordare formulă. Din fericire, regizorul îl are pe Jeremy Allen White la îndemână pentru a-l juca pe Springsteen, iar rezultatele sunt uimitoare. Indiferent de defectele de care suferă scenariul lui Cooper, interpretarea lui White despre Bruce este atât de remarcabilă încât aproape că te păcălește făcându-ți să crezi că acesta este un film grozav. Nu este, dar merită văzut pentru a-l privi pe White întinzându-se gol pe ecran.

Actorul din „Ursul” a dovedit deja că este priceput să joace artiști torturați – are un adevărat dar de a privi în tăcere în camera de filmat cu ochi bântuiți – și aici, este complet credibil ca un copil din New Jersey îmbrăcat în denim, pe cale să devină mare. Îmi place Timothée Chalamet ca actor, dar nu i-am cumpărat niciodată Bob Dylan ca persoană reală în „A Complete Unknown” menționat mai sus; Performanța lui Chalamet se simțea prea mult ca o impresie/uzurpare a identității. White evită cu înțelepciune această problemă, nu imitându-l pe Springsteen, ci găsind o modalitate de a-și face partea. În același timp, White este capabil să recreeze vocea cântătoare a lui Springsteen atât de precis încât este oarecum înfricoșătoare.

Când începe „Deliver Me From Nowhere”, Bruce tocmai a încheiat un mare turneu, are un cântec de succes la radio și toată lumea vrea să știe ce urmează, inclusiv el. Șeful se întoarce în New Jersey, unde își înființează un magazin într-o casă lângă un lac și începe să trăiască ca un vampir, deoarece se pare că se trezește târziu în fiecare noapte și foarte rar vede lumina zilei. Citind lucrarea lui Flannery O’Connor și surprinzând „Badlands” a lui Terrence Malick la televizor, Bruce începe să alcătuiască câteva melodii. Cu toate acestea, el continuă să revină la o copilărie tulbure cu mama sa iubitoare (Gaby Hoffmann) și bătăușul beat al unui tată (Stephen Graham). Când nu scrie cântece sau nu face locuri pentru oaspeți la Stone Pony, lui Bruce îi place să-și parcheze noua mașină în afara casei aparent abandonate în care a copilărit (cu un exterior degradat întotdeauna filmat în umbră, seamănă izbitor cu Myers House din „Halloween” de John Carpenter).

Una dintre problemele care afectează biopicurile muzicienilor este că este greu să faci actul de a scrie melodii cinematografic. Cooper nu prea depășește această problemă, deoarece suntem tratați cu momente lungi în care Springsteen notează versurile într-un caiet sau își bate chitara. Dar White este atât de bun la transmitere ceva se întâmplă în mintea tulburată a lui Springsteen, că pare credibilă; acceptăm că într-adevăr dă naștere acestor cântece în timp ce stă pe un covor portocaliu hidos de dormitor.

„Deliver Me from Nowhere” ar putea fi foarte special dacă Cooper ar fi abandonat o narațiune tradițională și ar fi încercat ceva mai asemănător cu pastișa „Last Days” de Kurt Cobain a lui Gus Van Sant, premergând clișeele pentru a ne arăta pur și simplu pe Springsteen care se învârte în casa lui întunecată și goală ca o fantomă. Dar, pe cât de introspectiv și atent încearcă să fie „Deliver Me from Nowhere”, Cooper se străduiește și pentru ceva comercial, ceea ce înseamnă că scenariul său este plin de personaje care susțin discursuri mari care rezumă temele poveștii. Discursurile nu sunt rele, exact. Dar nu sună adevărat. Oamenii nu vorbesc așa. Și se simte prea mult ca o ține de mână.

În timp ce Bruce lucrează la album, începe o dragoste cu mama singură Faye, interpretată de Odessa Young. Sora unui tip cu care Bruce a mers la liceu, Faye există în film pentru a fi puțin mai mult decât un obstacol; ea vrea ca relația să fie serioasă și să petreacă mai mult timp cu Bruce, dar Bruce este prea ocupat cu muzica lui și prea ocupat să fugă de lucrurile care îl sperie. Este meritul lui Young că face ca acest personaj destul de subțire să se simtă viu cu o performanță plină de energie, dar ai impresia că Cooper ar fi putut-o tăia complet din scenariu (personajul pare să fie un compus fictiv al mai multor prietene pe care Springsteen le-a avut pe drumul spre celebritate).

În timp ce Bruce lucrează la ceea ce va deveni „Nebraska”, este clar că trece prin ceva ce nu prea poate articula. Este un tip bântuit, vătămat, care suferă în mod clar de depresie clinică, iar „Deliver Me from Nowhere” merită credit pentru că a îndrăznit să fie un film despre eroul clasei muncitoare Bruce Springsteen care se luptă cu depresia. Depresia clinică este un mister pentru cei care nu au suferit niciodată de ea și există ceva demn de remarcat în această poveste a unui viitor star rock care se luptă cu probleme mentale pe care nu le poate înțelege pe deplin.

O persoană care face Recunoaște clar că ceva nu este în regulă cu Bruce este managerul și confidentul său, Jon Landau, interpretat de Jeremy Strong. Landau lui Strong este centrul cald al filmului; persoana care pare să-l înțeleagă pe Bruce cel mai mult; persoana care îi pasă cu adevărat de el. Relația lui Bruce cu tatăl său biologic este încordată și deteriorată, iar Landau acționează ca un fel de tată surogat; un om susținător care își dorește ce este mai bun pentru șeful, vânzările record să fie naibii.

Strong, unul dintre cei mai buni actori ai noștri, este previzibil bun aici, la fel ca majoritatea jucătorilor secundari, în special Paul Walter Hauser în rolul lui Mike Batlan. Dar acesta este filmul lui White de sus până jos, și el atinge toate notele potrivite. Presupun că s-ar putea face un argument cinic conform căruia interpretarea lui White despre Springsteen nu este atât de îndepărtată de Carmy lui chinuit din „Ursul”, dar actorul este atât de dinamic, atât de magnetic încât este ușor să fii cuprins de starea chinuită a lui Bruce.

Acest film este poate prea serios și lipsit de umor pentru binele său – „Deliver Me from Nowhere” este tipul de film care sugerează că a fi un star rock este o experiență mizerabilă. Dar face și o treabă bună de a prezenta actul de a crea artă semnificativă. Muzica pop poate fi atât de frivolă, atât de necugetă. Și deși poate fi distractiv de ascultat, există ceva demn de remarcat despre un artist care încearcă să creeze ceva extras din cele mai adânci și mai întunecate locuri ale sufletului său, mai degrabă decât să scoată doar o melodie pe care oamenii pot dansa.

Melancolic și tomnatic (filmul este plasat în mare parte după ianuarie, dar cinematografia lui Masanobu Takayanagi, plină de frunze moarte și trotuare reci, se simte ca de toamnă), „Deliver Me from Nowhere” este un film pe măsură de mut despre crearea unui album mut. Problema supremă aici este că, spre deosebire de Springsteen, Cooper nu pare dispus să se țină de viziunea lui și primim din când în când sclipiri de ceva mai banal; ceva mai traditional.

Totuși, acesta este, în cele din urmă, un biopic de muzician care merită, chiar dacă doar pentru interpretarea chinuită și chinuită a lui Jeremy Allen White. Este atât de bun jucându-l pe Bruce Springsteen încât mai mult sau mai puțin vrei să ierți filmul defectele sale.

/Evaluare film: 6 din 10

„Deliver Me from Nowhere” se deschide în cinematografe pe 24 octombrie 2025.