„Star Trek II: The Wrath of Khan” a trecut prin multe, multe iterații. Trekkies s-ar putea să vă spună despre câteva schițe timpurii. Producătorul Harve Bennett, de exemplu, și-a încheiat primul tratament „Star Trek II” în noiembrie 1980 și povestea căpitanul Kirk (William Shatner) călătorește pe o planetă îndepărtată pentru a înăbuși o rebeliune politică. Când ajunge, descoperă că liderul rebel este fiul său, despre care nu știa anterior. Kirk și fiul său fac apoi echipă pentru a lupta cu tiranul planetei: Khan (Ricardo Montalbán). Un tratament ulterior, scris de scenaristul Jack Sowards și intitulat „Star Trek II: The Omega Syndrome”, a implicat, după cum sugerează și titlul, un dispozitiv apocaliptic dezvoltat de Federație.
Bennett a început să sintetizeze aceste două idei și în cele din urmă a venit cu o poveste care îl implică pe Khan, fiul lui Kirk, şi un dispozitiv de apocalipsa, dar modificat pentru a fi mai pozitiv și mai util. Mai exact, dispozitivul Doomsday a devenit dispozitivul Genesis, un widget de terraformare care poate face planetele moarte locuibile.
În acele schițe timpurii, Bennett și Sowards l-au ucis pe vulcanul lui Leonard Nimoy la sfârșitul primului act. Spock a fost cel mai popular personaj din „Star Trek”, iar uciderea lui, credeau ei, ar fi un șoc comparabil cu moartea lui Marion Crane din „Psycho”. După cum știm cu toții acum, desigur, Spock chiar moare în „Star Trek II”, dar la sfârșitul filmului. Se zvonește de multă vreme că moartea lui Spock a fost modificată după scurgerea unui scenariu inițial pentru „Star Trek II”, iar Trekkies s-a opus ferm. Se pare, totuși, că Bennett și Sowards au primit și feedback de la o autoritate superioară.
Vorbind cu Stuff în 2017, actorul Pavel Chekov Walter Koenig a dezvăluit că și el a sugerat să mute moartea lui Spock la sfârșitul „Star Trek II”, unde ar fi mai dramatic. Fie că era vorba de Trekkies supărați sau de Koenig însuși, scenariștii au ascultat.
Walter Koenig a sugerat mutarea morții lui Spock la sfârșitul filmului
Potrivit lui Koenig, un producător i-a înmânat o versiune timpurie a scenariului „Star Trek II” pentru a testa dacă va trece adunarea cu Trekkies. Koenig era doar un Terkkie în măsura în care făcea parte din ansamblul principal, dar știa destule despre franciză pentru a ști ce necesita un scenariu bun pentru „Star Trek”. Koenig știa că fiecare poveste „Star Trek” avea nevoie de trei lucruri pentru a reuși. După cum a spus el:
„Moartea lui Spock a fost o întorsătură extraordinară a evenimentelor pentru „Star Trek”. Producătorul mi-a cerut să fac un „Trekkie run” pe scenariu și i-am spus că nu poate să-l omoare pe Spock în primul act, care a fost modul în care a fost desenat prima schiță. Există trei elemente în „Star Trek” care sunt absolut sinonime cu despre ce este vorba și trebuie menținute sau, dacă se pierd, trebuie să fie un mod extrem de teatral și dramatic. Sunt Kirk, Spock și Enterprise. Nu poți respinge unul a acestor elemente ca o problemă de prim act și apoi treceți la restul poveștii.”
Koenig a remarcat că, mutând moartea lui Spock la sfârșitul „Star Trek II”, povestea filmului a devenit mai eficientă și a funcționat mai bine ca o dramă. Scriitorii filmului „au făcut un lucru minunat” ascultându-l pe el și pe alți Trekkies, a remarcat Koenig. Există și un element de sacrificiu pentru moartea lui Spock, dând mai multă greutate punctului culminant al filmului. Koenig a adăugat că sfârșitul culminant conferă narațiunii filmului un sentiment mai bun de „empatie” și un „simț al umanității care a fost extrem de important pentru succesul poveștii”.
Și Koenig are dreptate 100%. În timp ce uciderea lui Spock pe o treime din drumul filmului ar fi fost dramatică, este pur și simplu o poveste mai bună să-l faci să moară la sfârșit.
