Când a apărut filmul lui Justin Lin „The Fast and The Furious: Tokyo Drift” în 2006, se părea că seria s-a terminat. Primele două filme din serie i-au jucat pe Vin Diesel și/sau Paul Walker, personaje carismatice care dezvoltaseră o mare chimie fraternă, ceea ce a dus ambele filme să devină hituri uriașe (câștigând 207 milioane de dolari, respectiv 236 de milioane de dolari). Părea, totuși, că niciunul dintre actori nu era disponibil să joace într-o altă ieșire, iar atenția s-a îndreptat către un personaj complet nou pe nume Sean, interpretat de Lucas Black. Filmul a jucat și pe starul pop Bow Wow și l-a prezentat pe Han (Sung Kang), un personaj preluat din drama lui Lin din 2003 „Better Luck Tomorrow”. Acțiunea filmului a fost, după cum sugerează și titlul, transpusă în Tokyo. S-a simțit ca o repornire în stilul „ultimul ura”.
Pentru că Tokyo este un oraș atât de dens, cursele de stradă din centrul filmelor „Fast and Furious” au fost mai greu de aranjat. Multe dintre cursele de mașini au fost organizate în structuri de parcare, forțând cursele să stăpânească arta derapajului controlat, cunoscut și sub denumirea de drifting. Cea mai mare parte a filmului „Tokyo Drift” a fost filmat la Tokyo, inclusiv unele dintre scenele de curse, așa că regizorul Lin (născut în Taiwan, crescut în Buena Park, California) a trebuit să cunoască terenul destul de repede.
Într-adevăr, Lin a aflat că Tokyo nu este un oraș deosebit de prietenos cu cineaștii, deoarece nu eliberează permise de filmare. El a mai aflat, după cum a dezvăluit într-un articol Digital Spy din 2009, că unele producții japoneze au un „asistent” special la îndemână, în cazul în care polițiștii trec pe acolo pentru a opri orice producție necinstită care filmează pe străzi. Fără să știe el, Justin Lin avea pe platou o „momeală a regizorului” legitimă, doar în cazul în care polițiștii aveau nevoie să aresteze pe cineva.
Cineva a fost arestat în timp ce se dădea drept directorul Tokyo Drift
Lin își amintește că a sosit pe platourile de filmare din Tokyo, a întâlnit echipa japoneză și a experimentat acel sentiment glorios de dezorientare de a învăța o nouă cultură pentru prima dată. Lin și-a amintit că echipajul includea un bărbat pe care, a spus el, nu l-a recunoscut. Într-adevăr, Lin nu era sigur care era meseria acestui tip:
„Este o cultură foarte diferită. Ei nu dau permise de filmare. Am aranja o scenă și oamenii s-ar plimba chiar prin platou. L-am avut pe acest tip, am crezut că a spus că sunt eu. Nu știam ce înseamnă asta.”
— El eram eu? Acest lucru este cu siguranță criptic, deși Lin a aflat ce însemna asta la timp. Această persoană misterioasă era în esență corpul dublu al lui Lin, prezent doar pentru a se arunca în fața poliției neînarmate din Tokyo, când producția (poate inevitabil) a fost blocată pentru filmări fără permis. Într-un astfel de caz, directorul ar fi arestat. Dar nu cu o momeală. După cum și-a amintit Lin:
„Am vrut să trag în Shibuya, care este cel mai aglomerat loc din Tokyo. Polițiștii, toți sunt atât de politicoși, așa că le ia zece minute să vină și să te dea afară. Ne-au închis. Mi-am luat toate împușcăturile, dar nu știam că vor să mă aresteze. Un alt tip a intervenit și a spus: „Eu sunt directorul”. Am aflat că treaba lui era să ia căderea pentru mine. A intrat la închisoare pentru noapte și îi sunt pentru totdeauna recunoscător”.
Din păcate, Lin nu își amintește numele acelui bărbat și nici titlul său oficial, deși „momeala regizorului” sună corect. Poate „fall tip”. Și este sălbatic că „Tokyo Drift” avea de fapt un tip oficial de toamnă pe statul de plată. Filmul a continuat să revitalizeze franciza, care este încă în desfășurare.
