Gardianul lui Osgood Perkins îi va încânta pe iubitorii de groază dintr-un motiv major

După cum știu majoritatea pasionaților de groază, genul poate fi împărțit într-un număr de subgenuri diferite, oferind astfel ceva pentru aproape toate gusturile. O mică mostră dintre acestea include filmul slasher, thrillerul psihologic, groază supranaturală (re: fantome), comedia de groază și o categorie pentru aproape fiecare creatură mitologică care există (vampiri, vârcolaci și așa mai departe). Pentru a fi sigur, poate exista destul de multă suprapunere între aceste subgenuri. Cu toate acestea, majoritatea filmelor tind, în general, să favorizeze un subgen înaintea tuturor celorlalți, deoarece o parte a distracției inerente filmului de groază este să ia un șablon preexistent și să îl răsucească, să îl schimbe sau să îl extindă. În plus, majoritatea regizorilor care lucrează în horror caută să-și varieze munca cu fiecare film pe care îl fac.

Pentru prima parte a carierei sale de regizor, Osgood Perkins a spus o varietate de povești într-un mod deosebit. „Fiica hainei negre”, „I Am the Pretty Thing That Lives in the House” și „Gretel & Hansel” poartă toate simțul caracteristic al lui Perkins de ritm somnambul și amenințări pline de groază, totuși unul este o poveste despre ocultism, altul este o poveste cu fantome, iar celălalt este un basm. Hitul lui Perkins, „Longlegs”, s-a simțit ca un punct culminant al acestui stil special. După acest succes, se pare că Perkins este interesat să-și întindă aripile cât poate în mod creativ. „Maimuța” de anul acesta a fost un viraj sălbatic la stânga, o adaptare de Stephen King cu vibrații „Destinația finală”. „Keeper” de săptămâna aceasta este încă o abatere, deoarece, deși este un film recunoscut al lui Perkins, atinge o gamă largă de subgenuri de filme de groază. Am avut ocazia să văd filmul înainte de lansare și cred că va încânta specialiștii de groază dintr-un motiv major: îi va ține să ghicească datorită varietății sale.

Până acum, au existat multe speculații cu privire la despre ce este „Keeper”, deoarece filmul a fost ținut secret și ascuns de când a fost filmat în vara anului 2024. Ori de câte ori se întâmplă așa ceva, unii oameni presupun ce este mai rău, în timp ce alții presupun că trebuie să fie niște răsturnări de situație sau surprize uriașe. Nici cu „Keeper”, care nu este un fel de film în stil M. Night Shyamalan care încearcă să tragă lâna peste ochii publicului. În schimb, Perkins a construit ceea ce echivalează cu un castron mare de tocană de film de groază, un film care continuă să se schimbe și să se schimbe pe parcursul duratei sale, dar care se simte ca o bucată când s-a terminat.

Filmul începe ca un riff al lui Perkins despre filmul „Cabină în pădure”, un subset al groazei care a devenit proeminentă în mare parte datorită piesei „The Evil Dead” de Sam Raimi și a fost canonizat de „The Cabin in the Woods” al lui Drew Goddard. Un cuplu iubitor, Liz (Tatiana Maslany) și Malcolm (Rossif Sutherland), conduc până la cabana familiei acestuia din urmă pentru o escapadă de weekend, doar pentru ca Malcolm, un medic, să fie chemat pe neașteptate să plece la muncă, lăsând-o pe Liz singură în cabină pentru o vreme. De acolo, „Keeper” își extinde colecția de subgenuri. Se referă la thriller-ul „femeie singură cu fricile ei și/sau cu o amenințare”, pe care Roman Polanski l-a popularizat prin filmele sale precum „Repulsion” și „Rosemary’s Baby”. Apoi alunecă printre elemente ale filmului de groază populară, groază de basm, thrillere cu ucigași în serie, trăsături ale creaturii și chiar (într-un mod oblic) mitul vampirului. În tot acest timp, Perkins reușește să se simtă ca un film. Nu există nicio îndoială că „Keeper” este o păpușă matrioșcă dintr-un film.

În ciuda nenumăratelor subgenuri și influențe afișate în film, „Keeper” are un subgen de groază dominant: thrillerul în două mâini. Un „două mâini” este un subgen văzut în filme în general, dar există ceva special atunci când structura este folosită în horror. Configurația sa elegantă și simplă – în care un film se concentrează în jurul a două personaje majore – contribuie la cât de bine folosesc filmele de groază coregrafia, sincronizarea și așa mai departe. Totul, de la filme precum „Deathtrap” la „Misery”, „Red Eye” și „Creep” se încadrează în această categorie, demonstrând că structura poate fi încrucișată cu diverse alte subgenuri de groază.

În timp ce Perkins și scenaristul Nick Lepard încă nu au dezvăluit influențele lor personale în realizarea „Keeper”, cred că filmul pare deosebit de aproape de două exemple. Unul este „Scare Me” al lui Josh Ruben din 2020, în care un scriitor frustrat (Ruben) și un autor de groază consacrat (Aya Cash) încearcă să se sperie unul pe celălalt atunci când sunt blocați în aceeași cabină într-o noapte furtunoasă, doar pentru ca resentimentele lor supurate să se transforme în acțiuni potențial mortale. La fel ca „Keeper”, filmul acționează ca o antologie în spirit, dar nu și în fapte, poveștile oferind o varietate de subgen. Celălalt film este „The Caller” din 1987, o bijuterie nevăzută a regizorului Arthur Allan Seidelman și a scriitorului Michael Sloan, cu Madolyn Smith și Malcolm McDowell ca un cuplu care are o șansă întâlnire într-o cabană îndepărtată din pădure. Este un film, precum „Keeper”, în care nimic nu este așa cum pare și în care intriga se dezvoltă ca niște straturi ale unei cepe care sunt decojite. Deși rămâne de văzut ce va gândi publicul larg despre noul experiment al lui Perkins, am sentimentul că pasionații de groază vor aprecia cel puțin ambiția și variația acestuia.

„Keeper” este în cinematografe peste tot pe 13 noiembrie 2025.