În 1984, autorul SF William Gibson a scris prima intrare din trilogia sa „Sprawl”, apreciată de critici. Acest roman, „Neuromancer”, a concretizat aspectele cheie ale lucrării anterioare a lui Gibson, inclusiv o examinare a ceea ce înțelegem ca spațiul cibernetic, teme anti-autoritare în medii distopice și ideologiile încărcate de corupție ale conglomeratelor multinaționale. De fapt, „Neuromancer” a popularizat și a anticipat principiile de bază asociate genului cyberpunk, criticând în același timp conservatorismul sufocant al vremurilor. Așa că, când Gibson a văzut un film SF revoluționar condus de familia Wachowski în 1999, a observat imediat suprapunerile tematice cu „Neuromancer”, din care se bazează foarte mult. Spre surprinderea nimănui, Gibson îi place cu adevărat „The Matrix” și și-a făcut un punct să-i laude meritele de mai multe ori.
Într-o postare pe blog acum arhivată, Gibson a declarat că „a fost pregătit să nu-i placă „The Matrix”, dar a fost plăcut surprins de asemănările sale cu lucrările autorului SF Philip K. Dick (ceea ce este întotdeauna un lucru bun):
„Mi-a plăcut foarte mult. Chiar m-am întors să-l văd a doua oară în cinematografe, ceea ce este neobișnuit pentru mine. Am crezut că seamănă mai mult cu opera lui Dick decât cu a mea, deși mai coerentă, mai sănătoasă, decât cred în general că a fost Dick. Un univers Dickian cu mai puține părți în mișcare (…) Un univers Dickian cu un fund solid (…) Este ceva tematic, neneuromantic.”
În timp ce vorbește despre influența propriului său roman asupra filmului, Gibson este sincer cu privire la faptul că „Neuromancer” este și punctul culminant al lucrărilor după care a fost modelat prin „osmoză culturală creativă”. Acestea fiind spuse, genul cyberpunk nu era un concept complet format atunci când Gibson a scris romanul. Nu a fost cazul familiei Wachowski, care aveau o estetică preexistentă din care să se desprindă atunci când au venit cu premisa filmului lor.
Dragostea lui Gibson pentru The Matrix a fost constantă de-a lungul anilor
Influența „The Matrix” nu poate fi exagerată. În propriile cuvinte ale lui Gibson, „„The Matrix” este, fără îndoială, artefactul cyberpunk suprem”, deoarece a prezis cu exactitate relația noastră controversată (și complicată) cu tehnologia printr-o lentilă cyberpunk. Filmul se bazează în mod evident din concepte care eclipsează SF, inclusiv principiile filozofice ale „Alegoria Peșterii” a lui Platon, care ilustrează prăpastia dintre realitate și percepția noastră distorsionată asupra acesteia, dar, în esență, „Matricea” este o minune cyberpunk, în care Neo (Keanu Reeves) este o figură anti-restaurare a existenței. anomalie care se dezvăluie a fi intenționată în continuare.
Gibson a apelat adesea pe Twitter pentru a-și exprima pasiunea pentru film. În 2019, el a postat pe Twitter: „Matrix m-a simțit întotdeauna ca un film de kung-fu Phil Dick, cu o garderobă cyberpunk plină de entuziasm. Combo grozav!” În timp ce lui Gibson îi place să facă comparații cu Philip K. Dick, el a minimalizat influența evidentă pe care „Neuromancer” a avut-o asupra „The Matrix” – dar conceperea filmului ar fi fost imposibilă fără el.
Vedeți, cyberpunk nu ar fi definit atât de clar ca gen fără cărțile „Sprawl” ale lui Gibson, care sunt fundamentale pentru conceptul de spațiu cibernetic și actul de a intra în lumea virtuală. Mai mult, asemănările narative dintre cei doi sunt destul de flagrante. În „Neuromancer”, protagonistul, Case, este un hacker într-un oraș distopic (cum ar fi Neo!), care este înrolat într-un echipaj pentru un furt cu mize mari și chiar ajutat de o IA puternică. Poți ghici cum se numește sistemul de realitate virtuală al romanului? Da, este numită „matricea”, pe care Gibson o descrie drept „o halucinație consensuală… o reprezentare grafică a datelor extrase din băncile fiecărui computer din sistemul uman”.
Neuromancerul lui Gibson merită mai multă atenție pentru temele sale care definesc genul
Deși „The Matrix” trage foarte mult din „Neuromancer”, meritele sale ca film nu se limitează doar la premisă, ci la orice altceva care informează mediul (inclusiv estetica vizuală, dialogul și descrierea inspirată a „bullet time”). Deși „Neuromancer” al lui Gibson nu este trecut cu vederea din punct de vedere tehnic, nu este încă un fenomen mainstream, în ciuda umbrei influente pe care o aruncă asupra tuturor, de la „Ghost in the Shell” la „Cyberpunk 2077”. Luați versurile de început ale romanului, care au dat imediat tonul unei călătorii ciudate, futuriste, dar vă simțiți ciudat de familiar în retrospectivă:
„Cerul de deasupra portului era de culoarea televiziunii, reglat pe un canal mort. „Nu este ca și cum aș folosi”, a auzit Case pe cineva spunând, în timp ce își făcea drum prin mulțimea din jurul ușii Chatului (un bar). „Parcă corpul meu ar fi dezvoltat această deficiență masivă de droguri”. A fost o voce Sprawl și o glumă Sprawl.”
Termenul „Sprawl” se referă la zona Axei Metropolitane Boston-Atlanta a romanului, un fel de argou cyberpunk folosit pentru a se referi la o bulă culturală hiperspecifică. Abuzul de substanțe este imediat stabilit ca o temă și este ceva cu care Case se luptă personal ca un hacker prost plătit, ars și „jokey de consolă”. De asemenea, cerul care imită statica televizată evocă imediat imaginea panourilor publicitare distopice care încalcă natura – un peisaj urban în stil „Blade Runner”, dacă vreți. Fiecare dintre aceste concepte vii este un element de bază al media cyberpunk, dar Gibson le stabilește ferm în această deschidere memorabilă. Pe măsură ce citiți mai departe, Case apare ca un anti-erou cinic care există de-a lungul marginilor și este ales dintr-o dată pentru a-și dovedi valoarea în timp ce se luptă cu moartea iminentă.
Sperăm că viitoarea adaptare „Neuromancer” Apple TV+ va reaprinde dragostea noastră colectivă pentru romanul lui Gibson.
