În 2014, dr. Peter Weller a obținut un doctorat în istoria artei renascentiste italiene de la UCLA. Teza sa, intitulată „Alberti Before Florence: Early Sources Informing Leon Battista Alberti’s De Pictura”, este disponibilă online și acoperă unele dintre cele mai vechi cazuri înregistrate de umanism în artele italiene, datând de la mijlocul secolului al XV-lea. Are aproximativ 300 de pagini și este, desigur, strict cercetat, așa cum trebuie să fie toate tezele. Aceasta ar fi o realizare destul de impresionantă în viața cuiva dacă Weller nu ar avea în spate zeci de ani de experiență în actorie, inclusiv în rolul super-eroului robotic din filmul din 1987 al regizorului Paul Verhoeven „RoboCop”. Weller nu se sfiește să-și folosească faima actoricească pentru a atrage oamenii în prelegerile sale despre Renașterea italiană; el a numit literalmente o apariție din 2025 „De la Renaștere la RoboCop”. Puteți cumpăra cartea lui online.
Weller a început să joace în anii 1970, apărând pe scenă în mai multe producții notabile de la Broadway. Primul său film TV a fost „The Man Without a Country” din 1973, iar primul său lungmetraj a fost „Butch and Sundance: The Early Days” din 1979. A primit o nominalizare la Oscar în 1993 pentru regia scurtmetrajului „Partners” și a regizat zeci de episoade de emisiuni TV de-a lungul deceniilor. „RoboCop” din 1987 ar putea fi cel mai faimos film al său, dar este doar o stea din galaxia carierei lui Weller.
Când vine vorba de „RoboCop”, totuși, Weller nu îl poate viziona. Weller a fost pe scenă la un eveniment când și-a amintit ultima dată când i s-a cerut să prezinte „RoboCop” la Teatrul Egiptean din Hollywood (după cum se vede în acest videoclip postat pe contul său de Instagram). Cu toate acestea, în timpul proiecției, el și-a dat în sfârșit seama ce tragedie îngrozitoare este filmul în centrul său și nu a mai putut să-l suporte, mai ales după ce a avut copii. Este prea trist pentru el de suportat acum.
Peter Weller a crescut mult de la RoboCop
„RoboCop”, pentru a le reaminti cititorilor, are loc în viitorul apropiat al orașului Detroit, când poliția locală a fost privatizată. Când un polițist uman pe nume Murphy (Peter Weller) este împușcat cu cruzime în îndeplinirea datoriei, mega-corporația Omni Consumer Products ia corpul său rupt, conectează ceea ce a rămas într-un exoschelet robot și îl prezintă pe cyborgul rezultat ca RoboCop, viitorul forțelor de ordine. „RoboCop” joacă ca un film cu supereroi, dar este la fel de mult o satira SF a lăcomiei corporative. Murphy este practic mort, dar creierul și corpul lui sunt forțate să devină o mascota violentă a corporației.
Filmul a fost subiectul a numeroase proiecții de repertoriu de-a lungul anilor, așa că Weller a văzut probabil „RoboCop” de multe ori. Pe lângă faptul că este un divertisment de succes, filmul este profund îndrăgit de critici pentru eliminarea îndrăzneață și caricatură a gândirii din epoca Reagan. În timpul evenimentului menționat mai sus, Weller și-a amintit că a participat la o astfel de proiecție după moartea colegului său din „RoboCop”, Miguel Ferrer. Mai exact, și-a amintit că stătea lângă co-scenariul filmului, Ed Neumeier, și reflecta la cât de mult a crescut personal din 1987. După cum a spus el:
„Facem întrebările și răspunsurile la sfârșit și stau acolo și mă uit la film. Este ultima oară când l-am văzut, ultima dată când îl voi viziona, a fost cu Ed. Și mă întorc la Ed, iar la sfârșit (…) acum am un copil. Acum sunt căsătorit. Când am făcut „RoboCop”, nu aveam un copil. Nu aveam un copil. Nu am fost căsătorit într-o casă cu care nu eram îndrăgostit. supereroi Acum, am un copil care se uită la acest film, care este îndrăgostit de supereroi.
Asta a declanșat ceva în Weller.
Peter Weller nu poate viziona RoboCop pentru că este prea trist
Continuând, Peter Weller a mărturisit că nu mai poate intra în acțiune. El simte că personajul său, cândva un polițist pe nume Murphy, este jefuit de umanitatea lui și nu este niciodată recuperat pe deplin. „RoboCop” se termină cu RoboCop prezentându-se ca Murphy, dar acesta ar fi putut foarte bine să fi fost cyborg-ul să-și dea seama că a fost odată un om; nu a mai devenit Murphy. Per Weller:
„Mă uit la acest film, ajung să plâng la sfârșitul lui, scoțându-mă din el. Și mă întorc către Ed și i-am spus: „Aceasta este o tragedie. Acest film este o tragedie”. Indiferent de ce, readuce umanității. — Cum te cheamă, fiule? — Murphy. Indiferent despre ce este vorba despre renaștere, înviere – așa cum spunea Aristotel, al celui de-al treilea act al tuturor scenariilor sau pieselor geniale, toate sunt despre înviere – am stat acolo și am plâns. M-am întors către Ed și i-am spus: „Nu mă mai uit la acest film”. Și nu sunt.”
Ed Neumeier, menținând starea de spirit lejeră, a sugerat că Weller ar putea să revedea părțile amuzante. Weller a râs la asta.
Dar Weller are rost. Povestea de bază a „RoboCop” este o tragedie îngrozitoare. Iar tragedia, se pare, nu a fost transformatoare. Așa-zisa înviere a lui Murphy l-a impresionat pe Weller din perspectiva scriitorului, dar nu părea să creadă că este un catharsis pozitiv. Tocmai a văzut un om mort pierzându-și viața. S-a gândit la familia lui, la casa lui, la propria sa viață și a plâns. Acesta este un răspuns la fel de legitim la „RoboCop” ca oricare. Se poate înțelege de ce nu și-ar dori niciodată să treacă prin asta din nou. Paul Verhoeven aproape că nu a făcut „RoboCop”. Suntem cu toții recunoscători că a făcut-o.
