Test pop: Care actori sunt cel mai sinonim cu Noul Hollywood de la sfârșitul anilor 1960 și ’70? Al Pacino? Robert De Niro? Jack Nicholson? Toate răspunsurile bune, dar un loc trebuie rezervat lui Dustin Hoffman, care deține o pretenție serioasă că este cel mai bun actor vreodată.
Hoffman a explodat ca un om de frunte în anii 1960 cu „The Graduate” și apoi „Midnight Cowboy” (un joc cu Jon Voight, desigur). A primit o nominalizare la Oscar pentru cel mai bun actor pentru ambele părți, iar până la începutul deceniului, Hoffman a obținut o victorie la cea de-a 52-a ediție a Premiilor Oscar pentru drama de divorț din 1979 „Kramer vs Kramer”, unde a jucat împreună cu Meryl Streep. „Kramer vs Kramer” nu are același avantaj astăzi, când divorțul este normalizat, dar este încă o dramă puternică bine jucată.
Chiar dacă nu a câștigat niciun premiu Oscar pentru ei, unele dintre cele mai bune părți ale lui Hoffman au venit mai devreme în anii 1970. Unul dintre ei? Rolul său principal ca Babe Levy, un student absolvent implicat în spionajul criminal internațional, în „Marathon Man”. Titlul se referă la faptul că Babe este un alergător de maraton recreațional, unul care în curând fugă pentru viață.
O reuniune pentru Hoffman și regizorul „Midnight Cowboy” John Schlesinger, „Marathon Man” îl confruntă pe Hoffman cu un partener de scenă mai formidabil decât Voight: Sir Laurence Olivier, interpretând rolul criminalului de război nazist Christian Szell (unul dintre cei mai buni răufăcători de film ai anilor 1970). intervenții stomatologice inutile.
Marathon Man” nu este nici măcar cel mai bun film pe care Hoffman l-a făcut vreodată, cu atât mai mult cel mai bun thriller din 1976 pe care l-a făcut. („All The President’s Men” încă mai iau acea coroană.) Asta nu este deloc neglijent pentru „Marathon Man”, ci mai degrabă laudă pentru cotele superlative ale filmografiei lui Hoffman.
Marathon Man transformă nedreptatea istorică în dinamită de thriller
În „Marathon Man”, fratele mai mare al lui Babe, Doc (Roy Scheider) este un agent secret care lucrează pentru a-l captura pe Szell, care a scăpat din Germania după cel de-al Doilea Război Mondial cu averea furată a victimelor evreilor Holocaustului și a înființat un inel de contrabandă de diamante. După ce Szell îl ucide pe Doc, îl prind pe Babe pentru a obține orice informații potențiale de la el.
(Majoritatea acestei expoziții este oferită în timpul unei secvențe de urmărire cu mașina, când unul dintre colegii lui Doc este aparent ajutându-l pe Babe să scape. Acest lucru servește pentru a menține filmul ușor pe picioare, nu blocat în detalii conspirative; nu te-ai astepta la un film numit „Maraton Omule” să încetinească, vrei?)
Averea lui Szell are o origine deosebit de tulburătoare. Un stomatolog instruit, el a scos literalmente plombe de dinți de aur din gurile prizonierilor din lagărele de concentrare; Szell poate fi un nazist fictiv, dar aceasta este istorie reală. Un om care este un criminal de război nazist şi un dentist? Szell poate părea o încercare simplistă de a face cel mai înfricoșător răufăcător vreodată, dar există un sens mai profund.
Dustin Hoffman, John Schlesinger și William Goldman (scenarist pentru „Marathon Man” și autorul cărții originale) au fost/sunt toți evrei. Asta le oferă o miză personală în a vedea dreptatea adusă unui nazist scăpat, unul păstrat bogat prin ceea ce a furat victimelor Holocaustului. În recenzia ei contemporană despre „Marathon Man” pentru New Yorker, criticul Pauline Kael a numit filmul „o fantezie de răzbunare” – „(„Marathon Man” este „Death Wish”, cu un băiat evreu singuratic care își câștigă înapoi de la naziști”.
Kael, desigur, nu a fost impresionat de filmul dincolo de performanța lui Hoffman, spunând că a fost „încărcat chiar de la început”. Dacă vrei să contesti cel mai faimos iconoclast al criticii de film, dă o șansă „Marathon Man”.
