The Social Reckoning Review: Filmul de urmărire pe Facebook al lui Aaron Sorkin cade plat

Înainte ca „The Social Network” al lui David Fincher să ajungă în cinematografe în 2010, conceptul unui film pe Facebook părea de râs. Opinia publică s-a schimbat rapid, totuși, când acel trailer de teaser acum iconic al filmului – unul dintre cele mai bune ale deceniului, cu o coperta înfiorătoare a piesei „Creep” de la Radiohead – a început să facă circulația. Până la deschiderea filmului lui Fincher, era pe cale să devină unul dintre cele mai apreciate filme ale secolului 21.

O mulțime de elemente au ajutat să facă din „Rețeaua de socializare” clasicul modern pe care îl cunoaștem astăzi – regia capricioasă a lui Fincher, distribuția perfectă, partitura uluitoare de Trent Reznor și Atticus Ross. Dar, mai presus de toate, a fost scenariul crackerjack al lui Aaron Sorkin, câștigător de Oscar, plin de replici livrate cu viteza mitralierei pentru un efect maxim.

De ani de zile s-a vorbit despre un film de continuare – nu este o idee rea, deoarece s-au întâmplat multe altele în peisajul iadului rețelelor sociale de la deschiderea „Rețeaua socială” în 2010. Acum, această continuare este aici sub forma „The Social Reckoning”, iar rezultatele sunt surprinzător de lipsite de strălucire și lipsite de viață. Aparent, tot ce a mers bine cu „Rețeaua de socializare” merge prost aici, rezultând un film de uitat, ciudat, care din punct de vedere tehnic este mai scurt decât „Rețeaua de socializare”, dar se pare cumva de două ori mai lung.

Nu vreau să petrec prea mult timp aici comparând „Reckoning” cu „Network”, deoarece sunt menite să fie două filme foarte diferite, cu scopuri foarte diferite. Totuși, nu poți să nu urmărești acest nou film și să-ți reamintești că, deși Sorkin poate produce un scenariu grozav, chiar ar trebui să înceteze să-și regăsească propria lucrare (Fincher nu s-a întors; era ocupat cu filmul „Cliff Booth” de la Netflix). Dar, în mod ciudat, chiar și scenariul lui Sorkin lipsește. Aici nu e poftă; fara energie. Totul este atât de bland și lipsit de gust.

Nici nu ar trebui să fie. Scenariul lui Sorkin este o relatare dramatizată a unui adevărat scandal, când angajata Facebook Frances Haugen a devenit denunțătoare și a scurs informații blestemate reporterului Wall Street Journal Jeff Horwitz. Povestea lui Horwitz a dezvăluit că imperiul rețelelor sociale de un miliard de dolari al lui Mark Zuckerberg și-a modificat algoritmul pentru a promova discursul instigator la ură și dezinformarea pentru profit. Povestea a confirmat, de asemenea, că puterile Facebook erau conștiente de efectul toxic pe care platformele sale îl aveau asupra tinerilor (și asupra oamenilor de toate vârstele, într-adevăr).

Imediat, Sorkin se confruntă cu o problemă. El dorește clar că „The Social Reckoning” să fie o cruciada „All The President’s Men” pentru adevăr și dreptate, dar nu poate trece cu vederea faptul că, în cele din urmă, Zuckerberg și Facebook au scăpat cu totul. Sigur, toți au fost expuși și da, mulți oameni au intentat procese. Dar Zuckerberg este încă obscen de bogat și de puternic și, în timp ce Facebook s-ar fi rebrandat ca Meta (deși nu cred că cineva chiar o numește așa, așa cum nimeni nu numește cu adevărat Twitter „X”), platforma este încă foarte în preajmă, aruncând dezinformare. Este important și necesar să puneți o lumină asupra faptelor greșite ale Facebook, dar când totul este spus și gata, băieții răi totuși au câștigat.

Mikey Madison o interpretează complet greșit în rolul lui Frances Haugen, un cercetător de date care crede că Facebook poate fi o forță spre bine în lume. Un singuratic incomod din punct de vedere social, cu probleme medicale, Frances continuă să declare iar și iar că își iubește slujba la Facebook. Din păcate, ea a observat, de asemenea, că platforma pare să radicalizeze oamenii către cauze odioase de dreapta și să pulverizeze dezinformări într-un ritm alarmant. Neputând convinge pe nimeni în cadrul companiei să o asculte, Frances decide să contacteze reporterul Wall Street Journal Jeff Horwitz, interpretat de Jeremy Allen White.

Horwitz este un ludit care nici măcar nu știe să folosească Facebook. Nu-i pasă de tehnologie. În schimb, este mai interesat de influența uriașă pe care Facebook și rețelele sociale o au asupra vieților noastre și crede că există o poveste acolo. Are dreptate și în curând colaborează cu Frances pentru a dezvălui natura insidioasă a Facebook. Ai impresia că Sorkin vrea să aibă un fel de „His Girl Friday” jucăuș, dus și înapoi între Madison și White, dar personajele lor sunt atât de plate și captivante încât nu funcționează niciodată.

Madison, al naibii de bună în „Anora”, se simte complet greșită pentru această parte, luptându-se cu paginile și paginile de informații pe care personajul ei trebuie să le ofere. White, între timp, este prea intens în mod inerent pentru a interpreta un personaj care se presupune că are un simț al umorului sec. Actorii nu au nicio chimie împreună, ceea ce este o dezamăgire, din moment ce petrec atât de multe scene vorbind, și vorbind, și vorbind.

Narațiunea trece înainte și înapoi în timp, în timp ce Horwitz încearcă să spargă povestea. Între timp, continuăm să ne verificăm cu stăpânul întunecat al Facebook, Mark Zuckerberg, în timp ce se pregătește să depună o depoziție în fața Congresului. Jesse Eisenberg a jucat în mod memorabil Zuckerberg în „The Social Network”, dar a optat să nu se mai întoarcă aici. Asta nu este chiar o problemă, deoarece Zuckerberg din „Network” a fost menit să aibă încă o fărâmă de umanitate, în timp ce mai vechiul Zuckerberg pe care îl vedem aici s-a transformat într-un fel de coajă lipsită de emoții.

Jeremy Strong intră în rol și, în timp ce face o treabă grozavă, canalizând ochii neînsuflețiți și afectul plat ai lui Zuckerberg, personajul se limitează la caricatură. Având o tunsoare groaznică și îmbrăcat într-un machiaj care îl face să arate ca un cadavru viu, Zuckerberg macabro al lui Strong se comportă ca o creatură care s-a strecurat dintr-o criptă pentru a uzurpa identitatea unui frate de tehnologie. Nu am nicio problemă cu asta, în teorie, din moment ce nu am nimic bun de spus despre adevăratul Mark Zuckerberg. Dar Sorkin nu pare să știe ce vrea să fie această versiune a lui Zuckerberg, din moment ce în actul al treilea al filmului îi dă o criză de conștiință bruscă și scurtă, care se simte complet nepersonalizată pe baza a tot ceea ce am văzut până acum.

Acestea fiind spuse, scenele Zuckerberg sunt singurele momente de aici care simt că au energie, susținute de o performanță de joc a lui Bill Burr, singurul dintre confidentii lui Zuckerberg, care îl îndeamnă să facă ceea ce trebuie și să nu mai contribuie la prăbușirea rapidă a societății (inutil să spun că Zuckerberg nu are niciun interes să asculte aceste rugăminți, ascunzându-se în spatele etichetei unui „absolutist”).

Dialogul lui Sorkin a fost întotdeauna puterea lui, dar în timp ce „The Social Network” a găsit o modalitate de a face un discurs după altul incredibil de cinematografic și chiar incitant, „The Social Reckoning” este ciudat de apatic. În plus, regia lui Sorkin este lipsită de orice care să se aseamănă cu stilul și, în schimb, ne oferă o grămadă de imagini plate și neinspirate ale personajelor din camere de hotel nedescriptive care se uită la diagrame și grafice de pe ecranele laptopurilor.

Pe măsură ce „The Social Reckoning” mergea greoi, am tot așteptat ca filmul să-și găsească locul; să-şi bată pasul. Poate că nu sunt un mare fan al lui Sorkin, regizorul, dar sunt un fan al lui Sorkin, scriitorul și, cel puțin, mă așteptam ca scenariul lui să aibă ceva foc. Dar este plictisitor până la punctul de a fi somnambulator, lipsit de ritmul pe care îl au multe dintre cele mai bune scenarii ale sale. Pe lângă asta, Sorkin cedează la unele dintre cele mai rele impulsuri ale sale – cum ar fi un moment în care Frances îl acuză pe Jeff de „spălare”, moment în care Jeff îi răspunde că „falsificare” este ceva de care femeile acuză bărbații când știu că pierd o ceartă. Da.

Scorul dezamăgitor al lui Alexandre Desplat, cu siguranță, nu ajută la probleme și, în timp ce am spus în partea de sus că nu vreau să petrec prea mult timp comparând „The Social Reckoning” cu „The Social Network”, ca muzica de uitare a lui Desplat să ia locul partiturii electrice a lui Reznor și Ross din filmul anterior se simte deosebit de flagrant. Poate că dacă Reznor și Ross s-ar fi întors filmul ar avea o energie atât de necesară.

„The Social Reckoning” este în cele din urmă o experiență frustrantă. În timp ce recapturarea calității fulger-în-o sticlă a „Rețeaua de socializare” probabil că nu va fi niciodată posibilă, a existat aici o oportunitate reală de a face ceva solid. Facebook a fost un experiment ruinos, iar defectele sale au fost bine documentate. Problema este că Sorkin vrea ca acest film să fie povestea plină de putere a unui denunțător curajos care a expus adevărul lumii.

Și da, Frances Haugen merită mult credit și laudă pentru că a îndrăznit să se prezinte. Dar povestea adevărată nu este tocmai ceea ce aș numi „de speranță”. Poate că dacă Sorkin ar fi îndrăznit să se aplece în realitatea întunecată a tuturor lucrurilor în loc să țintească o poveste care să se simtă bine în stil Capra, filmul ar fi jucat mai bine. Dar „The Social Reckoning” nu reușește să-și dea argumentul. În cele din urmă, chiar și titlul este o denumire greșită – nu a existat nicio socoteală reală. Mark Zuckerberg nu s-a confruntat niciodată cu consecințe reale. Facebook există încă foarte mult, iar părinții tăi boomer sunt probabil acolo chiar acum, împărtășind meme-uri generate de AI. Ca societate, nu ne-am deconectat și probabil că nu o vom face niciodată.

/Evaluare film: 4 din 10

„The Social Reckoning” se deschide în cinematografe pe 9 octombrie 2026.