Acum 5 ani Astăzi: Anya Taylor-Joy a jucat într-un film de groază vizual uimitor

Cariera regizorului Edgar Wright care a condus la „Last Night in Soho” – care a debutat în cinematografe în urmă cu cinci ani – a fost interesant de văzut. Începând de la sfârșitul anilor 1990, a fost un iubit printre tocilarii Millennial, deoarece a lucrat la „Spaced”, sitcomul de cult, co-creat de colaboratorul său frecvent Simon Pegg. Wright a precedat apoi să izbucnească cu „Shaun of the Dead” din 2004, un film care îmbină perfect gore zombie de comedie și stare de rău de 20 de ani anti-maturitate. De acolo, a regizat filmul „Hot Fuzz” din 2007 și „The World’s End” din 2013 pentru a-și completa așa-numita trilogie Cornetto, obținând și mai multe aprecieri. (Vezi cum am clasat filmele din Trilogia lui Wright Cornetto aici.)

Între „Hot Fuzz” și „The World’s End”, Wright a făcut și bombă de box office din 2010 „Scott Pilgrim vs. the World”, care a atras rapid un cult care adoră referințele la jocurile video ale filmului și gândirea modernă saturată de media. După aceea, „Baby Driver” din 2017 l-a văzut pe regizor transformând în experimentarea genului, Wright trăgând puternic din „The Driver” al lui Walter Hill, unul dintre filmele sale preferate. Asta ne readuce la „Last Night in Soho”, încercarea sa elegantă de a recrea un anumit tip de narațiune a filmului de groază „femeie căzută”, plasată în Swinging London din anii 1960, care era la modă cu zeci de ani în urmă.

„Last Night in Soho” îl joacă pe Thomasin McKenzie în rolul lui Ellie, o studentă modernă la modă care se mută la Londra pentru a-și studia meseria… și pentru a fugi de fantoma mamei sale moarte, pe care o poate vedea în oglinzi. Viața la cămin se dovedește a fi apăsătoare, așa că Ellie se mută într-un apartament vechi pentru a obține puțină liniște. Acolo începe să viseze despre Sandie (Anya Taylor-Joy), o tânără muziciană aspirantă care s-a mutat în Soho în anii 1960, doar pentru a fi abuzată de un sistem social care victimizează femeile.

Ellie i-a plăcut întotdeauna ideea Swinging London în anii 1960, așa că este inspirată să creeze noi modă retro de fiecare dată când visează la Sandie. Într-adevăr, începe chiar să se îmbrace ca Sandie și își vopsește părul ca să se potrivească. Visele lui Ellie, totuși, dezvăluie în cele din urmă că soarta lui Sandie nu a fost atât de roz, deoarece treptat devine clar că Sandie era o persoană reală la care Ellie visează într-un fel supranatural. În plus, Matt Smith joacă rolul unui dandy din epoca anilor 1960 care ar fi avut sau nu legătură cu ceea ce i s-a întâmplat lui Sandie.

Secvențele actuale din „Last Night in Soho” prezintă o mulțime de veterani britanici de seamă. Regretatul Terence Stamp interpretează o figură misterioasă creditată drept Gentlemanul cu părul argintiu, în timp ce Diana Rigg, în rolul ei. proprii rolul final al filmului, a jucat-o pe proprietara lui Ellie, doamna Collins. În plus, Rita Tushingham din clasicul britanic „A Taste of Honey” și „The Knack …and How to Get It” de Richard Lester o interpretează pe bunica lui Ellie. În mod clar, Edgar Wright încerca să adune cât mai multe legende într-un singur film și să evoce cinematograful britanic al anilor 1960.

Scenariul lui Wright și Krysty Wilson-Cairns este cel care se clătește. „Last Night in Soho” are o mulțime de răsturnări temporale care dezvăluie un clișeu oarecum obosit despre munca sexuală. Intenționat sau nu, filmul pare să se uite în jos la cea mai veche profesie din lume și are puțină simpatie (sau, cel puțin, un sentiment deformat al judecății regresive) pentru lucrătorii sexuali care sunt vătămați. Unde filmul reușește este prin fotografia sa (de Chung Chung-hoon din „The Handmaiden” și faima „It”) și designul de producție. Recreează bine străzile și moda din Swinging London, fără a renunța la imaginile năzuite. Vizual, filmul funcționează bine.

Criticii au fost în general pozitivi față de thrillerul de groază al lui Edgar Wright, așa cum demonstrează ratingul său de aprobare de 75% pentru Rotten Tomatoes. Recenzia filmului „Last Night in Soho” a fost foarte în concordanță cu acest număr, dându-i un 7,5 din 10 și scriind că a fost incitant să-l asist pe Wright, pe atunci cel mai cunoscut pentru filmele de gen și geekery, să se îndepărteze de brandul său consacrat.

Scriind pentru iNews, Christina Newland a remarcat că stilul „Last Night in Soho” a fost distractiv, dar a susținut că politica sa este frustrant de regresivă. După cum am menționat mai sus, Newland a observat atitudinile ciudate de judecată ale filmului cu privire la munca sexuală, ceea ce face ca totul să se clatine și să se destrame. După cum a spus ea:

„Este o imagine clară a muncii sexuale, care elimină orice sentiment de agenție din personajul lui Taylor-Joy (…). Demonizarea muncii sexuale ca o meserie care poate duce numai la mizerie și la moarte este deja destul de elementară dacă vrei să oferi o mustrare patriarhatului în filmul tău. deci într-o manieră care nu are nici un sentiment de împuternicire sau de gândire”.

Bilge Ebiri, pe de altă parte, i-a plăcut filmul, așa cum a scris în recenzia sa pentru Vulture. El a recunoscut fragilitatea narativă a filmului, dar totuși a simțit că este o „afacere îmbătătoare”. Din păcate, „Last Night in Soho” va continua să bombardeze casele de bilete… și nu doar pentru că a ajuns într-un moment în care cinematografele încă se readuceau pe picioare după blocajele din 2020 pentru Covid. Pentru Wright, îmi pare rău să spun, înflorirea este de la trandafir.