Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.
Opera literară a lui Stephen King este uluitoare. În timp ce majoritatea adaptărilor din literatura sa se bucură de o popularitate larg răspândită (cu câteva evocând rezultate medii sau de-a dreptul nesatisfăcătoare), unele ajung să zboare sub radar, în ciuda faptului că merită altfel. „Silver Bullet” al lui Dan Attias, care se bazează pe romanul de groază a lui King „Ciclul vârcolacului”, a suferit o soartă similară: deși în general plăcută (ne-a făcut chiar o scurtă prezentare a celor mai bune filme de groază Stephen King de vizionat în timpul Halloween-ului), aceasta adaptarea nu face deloc dreptate materialului său sursă și adoptă o abordare rigidă și neinspirată a unei povești despre vârcolacul care terorizează un oraș mic și cum îl afectează pe tânărul protagonist, Marty Coslaw.
King a fost strâns implicat în „Silver Bullet” odată ce a fost adus la bord pentru a supraveghea prima schiță a scenariului, dar eșecul filmului de a surprinde această poveste de groază convențională, dar țesută cu competență, nu se bazează numai pe el, desigur. Scenariului s-au făcut modificări în repetate rânduri – un aspect destul de sănătos și necesar al oricărui demers creativ – dar a existat o lipsă gravă de direcție creativă atunci când a decis ce a funcționat cel mai bine și ce nu. Cele mai bune aspecte ale filmului au fost modelate de replici nepotrivite rostite de unchiul Roșu al lui Gary Busey, pentru care King s-a adunat până când au ajuns la tăierea finală, dar alte probleme au apărut în ceea ce privește dezacordurile legate de schimbările de design monstru și direcția narativă. Producătorul Dino de Laurentiis a fost adesea în centrul acestor dezacorduri artistice, deoarece nu a ținut întotdeauna seama de contribuțiile lui King sau a fost de acord cu scriitorii care s-au străduit să dea viață acestei povești.
Pentru a înțelege de ce proiectul s-a luptat încă de la început, să analizăm experiența regizorului Don Coscarelli cu „Silver Bullet”, deoarece a fost angajat inițial pentru a scrie și regizat adaptarea chiar de de Laurentiis, dar a ales să plece. după ce a fost martor la ceva complet derutant. Coscarelli, care este cel mai bine cunoscut pentru conducerea francizei „Phantasm” (în care prima intrare a atins statutul de clasic cult și este un banger, pentru toate scopurile), a detaliat această experiență în cartea sa „True Indie: Life and Death in Filmmaking”. ”, care este o lectură extrem de plăcută, care înlătură romantismul din jurul filmelor indie și ajunge direct la miezul său pasional și anevoios.
Stephen King a oferit note neprețuite pentru prima schiță a lui Silver Bullet
În cartea sa, Coscarelli a scris în profunzime despre prima sa versiune a „Gulențului de argint”, pe care l-a creat în colaborare cu Sergio Altieri, un alt scriitor de Laurentiis angajat pentru a ajuta la modelarea viziunii filmului. Odată ce ambii scriitori și-au adunat proiectele și le-au trimis lui de Laurentiis pentru revizuire, Coscarelli „a primit un apel tulburător de la Sergio” în care spunea că de Laurentiis ura scenariul și dorea să le vadă curând. Acesta este un scenariu absolut de coșmar pentru orice creativ, așa că regizorul a fost, de înțeles, îngrijorat înainte de întâlnire și „a intrat în biroul lui Dino cu teamă”. Nici felul în care Coscarelli descrie reacția producătorului la prima schiță nu ajută lucrurile:
„El a mormăit și s-a lansat imediat într-o dezvăluire de 10 minute în italiană și engleză despre cât de rău era draftul nostru. M-am simțit foarte rău când ne-a jignit. Cheltuise bani frumoși ca să mă scoată și să mă sprijine și îmi doream cu adevărat Pentru a-i face plăcere omului, în timp ce l-am ascultat, mi-a dat seama că Dino nu a făcut decât să critice capitolele lui Sergio și nu pe ale mele.
Este un loc destul de greu pentru a fi. În timp ce Coscarelli și-a dorit pe jumătate să clarifice documentul și să clarifice cine a scris ce, ar fi fost insensibil să-l arunce pe Altieri complet sub autobuz, deoarece bărbatul era „extrem de cald și primitor” cu el. și probabil a făcut tot posibilul. Odată ce de Laurentiis a terminat să-i mustre, a anunțat că Stephen King va sosi pentru a discuta despre proiect cu ei a doua zi și a făcut-o, mergând să întrebe despre blocajele cu care s-a confruntat echipa.
Coscarelli îl descrie pe King drept „un tip amabil, cald și amabil” care a acceptat cu bunăvoință să se gândească la preocupările cu care se confruntau el și Altieri și să ofere soluții. Două zile mai târziu, King a răspuns cu un fax plin cu note bine scrise, care erau cu siguranță valoroase pentru orice creativ implicat în proiect. Deci, ce a mers prost?
Don Coscarelli a părăsit Silver Bullet dintr-un motiv solid
Să ai un scriitor, a cărui operă vrei să o adaptezi, să fie atât de serios implicat în procesul creativ este o binecuvântare, mai ales când este Stephen King, care știe ceva despre scrierea unei narațiuni convingătoare. Deși Coscarelli urma să plece din New York la scurt timp după aceea și bănuise că „Dino renunțase la Sergio și (el) ca echipă de scriitori”, a fost chemat odată ce faxul lui King a ajuns la producător. Încântat să analizeze notele, Coscarelli a remarcat că King a trimis trei pagini întregi de note oferind soluții pentru fiecare problemă care a fost discutată anterior și, spre surprinderea nimănui, „notițele lui au fost geniale” și ar fi rezolvat problemele de rescriere și le-ar fi obținut. înapoi pe drumul cel bun. Cu toate acestea, nu toată lumea prețuiește valoarea unui feedback bun, chiar dacă îi privește fix în față.
Spre consternarea totală a lui Coscarelli, de Laurentiis „s-a încruntat și a rostit „humpf”” (!) în timp ce citea notițele lui King și le-a aruncat fără a mai arunca o privire. Exact acest moment a solidificat decizia lui Coscarelli de a nu se mai asocia cu „Silver Bullet”, deoarece proiectul era condus de cineva căruia nu părea să-i pese de materialul sursă:
„Făilarul mi s-a deschis literalmente. Nu a avut sens până nu a făcut-o. Tipul ăsta nu avea nicio idee. Tocmai îi fusese înmânat un cadou de la cel mai mare scriitor al generației noastre și era fericit să-l arunce la gunoi. Și avea controlul total asupra filmului meu. A doua zi am zburat înapoi la Los Angeles și am uitat de „Silver Bullet”.
Ei bine, asta este, iar „Silver Bullet” a fost în cele din urmă condus de Attias, care a reușit să injecteze o oarecare aparență de structură și sens în filmul pe care îl cunoaștem și, sincer, îl apreciem. Cu toate acestea, părerile lui Attias despre efectele vârcolacului lui Carlo Rambaldi s-au ciocnit și cu cele ale lui De Laurentiis în timpul producției, ceea ce a dus la tensiuni cu privire la ce versiune a monstrului va ajunge să împodobească ecranul.
Oricum, vârcolacul este cel mai puțin memorabil aspect din „Silver Bullet”, deoarece puterea filmului constă într-un punct culminant bine executat, care susține puțină tensiune și teroare pe care a acumulat-o până în acel moment.
