Zemeckis, călcând pe urmele romanului grafic, joacă cu timpul în „Aici”. Filmul se mișcă înainte și înapoi de-a lungul istoriei, uneori simultan – un truc pe care realizatorul de film îl realizează aruncând mici cutii de fereastră în cadru pentru a ne arăta un eveniment care se petrece în alt moment în același loc exact. În mai multe rânduri, Zemeckis folosește acest lucru pentru a face paralele cu diverse evenimente și există mai multe ocazii în care am impresia că el sugerează viclean că casa ar putea fi chiar bântuită (sau poate că asta a fost mintea mea rătăcită să mă gândesc la ceva mult mai bun. film). Această configurație ar putea constitui un experiment interesant – dar îmi imaginez că funcționează mai bine sub formă de roman grafic decât în film (dezvăluire completă: nu am citit niciodată benzile desenate). În primul rând, blocând acțiunea într-un singur loc, Zemeckis și co-scenariul Eric Roth trebuie să găsească scuze pentru a avea toată acțiunea înrădăcinată într-un singur loc. Aceasta poate fi o cameră de zi suburbană, dar vedem o înmormântare, o nuntă, o naștere și chiar o moarte, toate în această locație. Și, din moment ce timpul se mișcă constant în film, scenariul obligă și personajele să strige expunere pentru a ține publicul la curent („Fetita noastră se duce la facultate!” va exclama dintr-o dată un personaj, doar pentru scena până atunci. se estompează rapid și au același caracter adăuga: „Nu pot să cred că fetița noastră absolvă facultatea!” și așa mai departe).
„Here” este vândut ca o mare reuniune „Forrest Gump”: nu numai că Zemeckis se reunește cu scenaristul filmului respectiv, Roth, dar vedetele acelui film, Tom Hanks și Robin Wright, conduc și ei „Here”. Sună grozav pe hârtie: Hanks și Wright sunt ambii interpreți excelenți. Din păcate, vreodată magician, Zemeckis a folosit șmecheria tehnologiei digitale de de-aging (tehnologia este îmbunătățită folosind AI și aparent creată în camera, deși nu-mi cere să explic cum funcționează totul). Nu sunt în totalitate împotriva de-îmbătrânirii digitale (atâta timp cât este folosit pe actori în viață și nu învierea morților ca în „Alien: Romulus”). În mâinile potrivite (vezi: „The Irishman”) de Martin Scorsese, acest proces poate da roade. Și pentru a fi corect, de-aging-ul digital din „Aici” nu prea Uite rău. Dar nici nu convinge. La un moment dat, tatăl personajului lui Hanks, interpretat de Paul Bettany, strigă: „Ai doar 18 ani!”, iar iluzia se spulberă, pentru că știm din instinct că Tom Hanks este cu siguranță nu 18, indiferent cât de netedă digital ar arăta fața lui.
Hanks îl joacă pe Richard, un tip care visează să fie artist. Richard locuiește într-o casă cu părinții săi, Al (Bettany) și Rose (Kelly Reilly), care au cumpărat casa imediat după al Doilea Război Mondial (Richard are și câțiva frați, dar abia sunt personaje aici). Într-o zi, adolescentul Richard o aduce pe prietena lui Margaret (Wright) în vizită, iar ea se pare că nu pleacă niciodată. După o noapte de haky-panky pe canapeaua din sufragerie, Margaret rămâne însărcinată. Din moment ce amândoi sunt încă tineri, Richard și Margaret locuiesc cu părinții lui Richard în timp ce copilul se naște – și continuă să locuiască acolo mult timp după. Acești copii se căsătoresc (chiar în sufragerie), iar Margaret visează, de înțeles, să aibă o casă proprie. Dar Richard, care este predispus la îngrijorare și îi place să vorbească despre cât de mari sunt impozitele, ridică din umeri dorințele soției sale. Nu își permit! De ce să nu păstrezi chiria gratuită cu mama și tata? Așa că anii trec, iar timpul trece – un fapt pe care personajele îl proclamă fără îndoială în dialog iar și iar, în cazul în care nu a fost suficient de clar („Timpul sigur zboară!”).