Deși majoritatea fanilor regizorului Christopher Nolan plasează filme precum „Memento”, „Oppenheimer” sau „The Dark Knight” drept cele mai bune lucrări ale sale, cei cu un gust deosebit de deosebit au apreciat întotdeauna „Interstellar” ca fiind cea mai bună realizare a sa. Acest blockbuster SF este momentul în care Nolan, atât de des criticat pentru că este „rece” cu abordarea sa de a povesti, a decis să țintească chiar spre inimă. Nu este nimic mai năucitor decât Cooper (Matthew McConaughey) să urmărească cei 23 de ani de mesaje în care copiii lui cresc într-o clipă – cu excepția, poate, pentru că s-a văzut pe bietul Coop strigând la fostul său sine să nu-și lase fiica în urmă. Nolan poate fi cunoscut pentru stilul său de tip puzzle-box, dar „Interstellar” este remarcabil de simplu: este o poveste emoționantă și directă despre un bărbat care încearcă să se întoarcă la fiica lui. Și, de asemenea, fiul său, un fel, dar mai ales fiica lui.
Este acea simplitate care face ca întregul film să funcționeze; pentru că, în timp ce există câteva concepte SF complicate aruncate în fața publicului și există o foamete uriașă care termină lumea în fundal pe Pământ tot timpul, Nolan o face digerabilă, ținându-se de perspectiva lui Coop și Murph. Nu trebuie să vedem mai multe montaje ale oamenilor suferinzi pentru a înțelege cum este lumea în cronologia adultului Murph; trebuie doar să vedem cum este afectată relația ei cu fratele ei, Tom. Din subplotul despre care Tom neagă efectul prafului asupra sănătății familiei sale, știm tot ce trebuie să știm despre cât de rău au ajuns lucrurile.
De aceea, nu este deloc surprinzător să auzi că Nolan a fost parțial inspirat de „The Stand” al lui Stephen King, un roman despre un alt eveniment catastrofal care obligă omenirea să se schimbe și să se adapteze. Romanul poate fi văzut pentru scurt timp pe raftul lui Murph, iar când a fost întrebat despre el de către Wired, Nolan a descris cartea ca fiind „Un scenariu sumbru care scoate la iveală faptul că perspectiva noastră asupra evenimentelor importante va fi întotdeauna intimă”.
Atât The Stand, cât și Interstellar spun o poveste globală printr-o lentilă personală
„The Stand” și „Interstellar” ar putea să nu pară atât de asemănătoare; unul este despre o pandemie, iar celălalt este despre un bărbat care călătorește prin univers pentru a găsi o a doua casă pentru umanitate. Dar ambii împărtășesc abordarea de a lua o tragedie masivă, insondabilă și de a face publicul să o simtă corect. King face acest lucru luând o mână de supraviețuitori și descriind prăbușirea societății cauzată de gripă prin punctele lor de vedere. Personajele încep împrăștiate în toată Statele Unite, fiecare asistând la o versiune diferită a aceleiași povești: toată lumea moare din cauza acestei groaznice super-gripă și nimeni nu știe ce face cu ea. Este nevoie de o premisă care, în viitorul acestei societăți, ar fi spusă în primul rând prin numere și statistici și face ca totul să pară brut și personal. Nu trebuie să vedem fiecare victimă a gripei morând încet; trebuie doar să-i vedem pe cei dragi ai acestor personaje principale murind și putem completa restul.
„Interstellar” nu se ramifică în perspectivele atât de multe personaje diferite – este doar cea a lui Coop și Murph – dar se menține la aceeași abordare de bază de a filtra tragedia mondială prin prisma lor personală. Cum este lumea în afara fermei lui Coop sau în afara jobului lui Murph adult la NASA? Nu știm cu adevărat sigur; știm doar că nu poate fi de nimic bun și asta este tot ce avem nevoie pentru a fi investiți în lupta lor.
Cele două povești au, de asemenea, un sfârșit dezbinător; „The Stand” fiind rezolvat parțial prin mâna literală a lui Dumnezeu, ajutând la înfrângerea băieților răi, iar „Interstellar” fiind rezolvat prin ceea ce este, în esență, o mașină de buclă a timpului construită de viitorii oameni. Mulți cititori și telespectatori au considerat că aceste finaluri sunt oarecum slabe, dar pentru alții au simțit că era perfect în conformitate cu abordarea pe care a avut-o povestea în tot acest timp. Cu toate ororile colapsului societății adeseori doar ieșite din vedere, iar cele mai rele dintre ele lăsate la imaginația publicului, se potrivește că sursa soluției ar fi și ea în afara vederii. Coop nu-i întâlnește niciodată pe viitorii oameni misterioși (sau orice ar fi ei) care au construit biblioteca spațială uriașă care îl ajută să salveze ziua – dar asta nu face decât să adauge sentimentul de uimire al filmului.
