Sfârșitul lui Wolf Man explicat: o schimbare în bine

URMĂREȘTE-NE
16,065FaniÎmi place
1,142CititoriConectați-vă

Acest articol conține spoilere complete pentru „Omul lup”.

Dintr-o anumită perspectivă, întreaga istorie artistică a umanității a apărut din eforturile ființelor umane de a încerca să proceseze legile incognoscibile și neschimbabile ale Naturii. Spre deosebire de cele mai cunoscute forme inteligente de viață din lume, am fost dotați cu puteri de rațiune, filozofie și imaginație pentru a merge împreună cu emoțiile și dorințele noastre. Folosim aceste puteri pentru a încerca, de fapt, să traducem lumea din jurul nostru, ca să nu mai vorbim de a încerca să decodificăm semenii noștri înșiși. În perioadele în care specia noastră a fost mai puțin evoluată și mai puțin cultivată, a existat o credință mai mare în superstiție, cu mituri și povești despre ființe fictive, blesteme și alte elemente magice servind drept explicații pentru ce au avut loc anumite lucruri și pentru ce oamenii se comportau așa cum s-au comportat. . Pe măsură ce umanitatea a progresat, am atins noi niveluri de înțelegere nu doar prin cunoștințele științifice și tehnice, ci și prin inteligența emoțională. Astfel, suntem capabili să înțelegem că problemele de comportament nu sunt neapărat rezultatul unui anumit lucru, ci o combinație de factori, mediul și educația cuiva având un efect enorm asupra modului în care se comportă ca adult.

Mitologia vârcolacului, deși are rădăcini în folclorul culturilor antice, este în mare parte una care provine din scenariul lui Curt Siodmak pentru filmul din 1941 Universal Pictures „The Wolf Man”. Filmul se referă la un amestec de elemente supranaturale – blesteme magice, bărbați care se transformă fizic în bărbați-fiară păroase etc. – împreună cu elemente subtextuale despre modul în care oamenii (dar în special bărbații cis) pot adăposti o natură violentă. În film, acea natură este parțial determinată de educația traumatizantă a unui bărbat și de relația sa slabă cu familia sa și este acest aspect pe care co-scenariul/regizorul Leigh Whannell l-a păstrat în mare măsură pentru reimaginarea sa a mitului într-un film intitulat „Lupul. Omule” (citește recenzia noastră aici). Partea „Bărbat” a titlului nu este arbitrară, deoarece Whannell aruncă o privire subtilă, dar puternică, asupra modului în care blestemele pot fi transmise de la părinte la copil atât literal, cât și metaforic. În plus, în timp ce conceptul de transformare poate fi un lucru terifiant și potențial distructiv, poate aduce și schimbări pozitive, care este gândul cu care filmul ne lasă în momentele sale finale.

În „Wolf Man”, viitorul este feminin

„Wolf Man” începe cu un exemplu îngrozitor de insecte care se roagă una pe cealaltă în pădure, o fotografie care amintește de imaginile de început din „Blue Velvet” a lui David Lynch, în descrierea sălbăticiei inerente a naturii. Curând după aceea, ne facem cunoștință cu Blake Lovell (Zac Chandler) și tatăl său, Grady (Sam Jaeger), un supraviețuitor care s-a mutat pe sine și pe fiul său de pe rețea în pădurea adâncă din Oregon. Grady insistă să-și învețe fiul faptele vieții, ceea ce, potrivit lui, implică pericol la fiecare pas. Un vânător, Grady pare să aibă o mentalitate de „ucide sau fi ucis” și nu are timp pentru tendința lui Blake de a visa cu ochii deschiși și de a admira frumusețea pădurilor din jurul lor. Pentru Grady, minunata vale lângă care trăiesc este plină doar de potențiale amenințări, nu de frumusețe.

Mentalitatea lui Grady și alegerile sale în creșterea fiului său sunt foarte clasice codificate cis masculin; supraviețuirea celui mai apt, un accent pe forță, tatăl ca protector-războinic și așa mai departe. Ca adult, Blake (Christopher Abbott) se pare că a încercat să scape în mod intenționat de problemele sale ereditare ale masculinității. În loc de un supraviețuitor izolat, el este un scriitor care se luptă care trăiește în San Francisco, căsătorit cu o jurnalistă de succes, Charlotte (Julia Garner), și care a crescut o fiică preadolescentă, Ginger (Matilda Firth). În ciuda faptului că este o fetiță tată care rămâne acasă, Blake are fulgerări de furie masculină să strălucească uneori, iar sentimentele sale de emasculare și lipsă de scop (combinate cu izolarea lui Charlotte de fiica ei) îl ajută pe cupl să decidă să petreacă o vară locuind în casa lui Blake. casa copilăriei din Oregon, odată ce dispărutul Grady a fost declarat mort de autorități. Blake îi vinde pe Charlotte despre idee în primul rând vorbind despre priveliștea văii din vechea lui casă, spunându-i cât de frumoasă este.

Se pare că Grady fusese infectat cu boala „Face of the Wolf” (sau blestemul, în funcție de modul în care alegeți să o vedeți), iar atacul său asupra familiei la sosirea lor în pădure duce la o noapte îngrozitoare în care un nou Blake infectat se transformă încet într-o creatură mortală. După ce Blake renunță la natura sa violentă pentru a-și proteja familia ucigând creatura Grady, atât Charlotte, cât și Ginger își dau seama că trebuie să-l ucidă pe Blake pentru a-i opri și el. După ce fac acest lucru, mama și fiica traumatizate, dar rezistente, își ies drumul din pădure și, în timpul acelei călătorii, găsesc același loc cu vedere la vale, unde stăteau cândva tinerii Blake și Grady. Implicația este că poate exista o cantitate egală de Om ca și Lupul în Bărbații Lup, iar acest viitor al familiei acum condus de femei ar putea fi unul mai plin de speranță.

Blake, crescut de lupi

Vârcolacul a fost o creatură de groază majoră de zeci de ani, suficient de mult pentru ca metaforele din jurul personajului să devină răspândite și variate. Este important să ne amintim, așadar, că „The Wolf Man” din 1941 este în mare măsură o tragedie despre un tată, Sir John (Claude Rains) și fiul său, Larry Talbot (Lon Chaney Jr.). Sigur, există elemente suplimentare în acel film despre impulsurile sexuale reprimate, puterea sugestiei superstițioase și a folclorului și așa mai departe. Aceste elemente au apariții minore, dar integrale în „Wolf Man”, pentru a fi sigur: emascularea menționată mai sus în căsătoria dintre Blake și Charlotte poartă o temă de frustrare sexuală (devine mai evidentă atunci când Ginger insistă să-i pună ruj pe Blake în timp ce el pregătește cina) , iar legenda care înconjoară boala „febra dealurilor” din pădurile din Oregon sugerează că, probabil, Grady, Blake și toți cei care trăiesc în zonă ar putea fi susceptibil de a crede într-o boală care transformă corpul și mintea.

Cu toate acestea, esențialul „The Wolf Man” se referă la faptul că Larry și Sir John nu se pot împăca unul cu celălalt până nu este prea târziu. Relația lor tată-fiu este viciată în moduri mai subtile decât simplul abuz fizic sau emoțional, iar Whannell a explorat în filmele sale anterioare dinamica familială toxică și complicată și trauma generațională. În timp ce STEM în „Upgrade” sau Jigsaw în „Saw” ar putea fi văzute ca figuri paterne dominatoare, cele mai aplicabile exemple ale acestei dinamici înainte de „Wolf Man” se găsesc în filmele „Insidious”, precum și în „Dead Silence”, acesta din urmă. fiind, de asemenea, o poveste despre un fiu înstrăinat fiind chemat înapoi în orașul natal pentru a lua în considerare istoria sordidă a tatălui său.

Whannell și co-scenariul Corbett Tuck par să aducă un omagiu lui George Waggner „Wolf Man” păstrând toxicitatea din Blake mai subtilă decât deschisă, sau cel puțin subversivă; cu siguranță, Blake devine abuziv fizic odată ce transformarea lui este completă. Cu toate acestea, există indicii și codificări care pot fi văzute în film cu privire la trauma și violența pe care Blake o adăpostește, de la felul în care își pierde cumpătul când Ginger își pune în pericol neglijent pe o stradă aglomerată a orașului, până la ținuta lui alcătuită din haine USMC, ceea ce implică a avut o perioadă de serviciu militar. Există, de asemenea, relația filmului cu Stanley Kubrick și adaptarea lui Diane Johnson după „The Shining” de Stephen King, un film care și-a folosit, de asemenea, capcanele supranaturale ca o metaforă a ostilității tot mai mari a unui tată față de familia lui. Scenele lui Blake, Charlotte și Ginger care conduc până la pădurea Oregon înainte de accidentul lor sunt foarte asemănătoare cu familia din „The Shining” care își face propria călătorie fatidică.

S-a întrerupt comunicarea lui Blake și Charlotte

Acolo unde „The Shining” a văzut un tată cedând încet în fața nebuniei (indusă de fantome sau nu) în modul în care a interacționat cu familia sa, „Wolf Man” exteriorizează ruptura de comunicare dintre Blake, soția sa și fiica lui. Odată ce transformarea progresează dincolo de îmbunătățirea celor cinci simțuri ale lui Blake, acesta începe să-și piardă capacitatea de a forma cuvinte și de a vorbi, ceea ce înseamnă că Charlotte și Ginger nu-l mai pot înțelege. Din perspectiva lui Blake, invers este adevărat, deoarece orice virus sau blestem supranatural îi reface corpul îi schimbă, de asemenea, mintea, astfel încât Charlotte și Ginger nu numai că încep să-i vorbească farfurii de neînțeles, dar încep și să semene cu monștrii îngrozitori.

Desigur, transformarea dublă care are loc de ambele părți ale acestei schisme este doar o exteriorizare a ceea ce se întâmpla deja cu această familie înainte ca Blake să fie zgâriat de tatăl său lup. De la început, Blake îl avertizează pe Ginger că nu l-a ascultat, temperamentul lui crescut de sentimentul latent că fiica lui nu îi respectă autoritatea. Scena introductivă a lui Charlotte implică refuzul ei de a asculta cererile repetate ale lui Blake de a-și lua apelul telefonic din bucătărie, iar interacțiunile ei cu Blake sunt nuanțate de sentimentul că vorbirea despre o separare sau divorț este chiar după colț.

Aceste mici microagresiuni și ruptura comunicării intră în plină floare odată ce Blake s-a transformat, culminând într-un moment în care Charlotte și Ginger îngrozite se ascund de WolfBlake într-un hambar. Femeile umane nu pot vedea doi picioare în fața lor, în timp ce Blake le poate vedea pe ei și tot ce le înconjoară în plină strălucire, deși într-o viziune distorsionată în care umanitatea lor a dispărut. În toate modurile importante, familia nu mai poate vedea ochi în ochi.

Blake, Charlotte și Ginger își dau seama că blestemul trebuie rupt

Deși conceptul de blestem în mitologia vârcolacului nu este subliniat în „Wolf Man” la fel de mult ca în filmul din 1941, este încă prezent în modul în care Whannell și Tuck examinează natura ciclică a infecției lupului. În timpul scenelor de deschidere ale filmului, în care Grady îl ia pe un tânăr Blake la vânătoare, cei doi bărbați sunt atacați de cineva care este în mod clar o altă victimă a infecției. Se presupune că această persoană este un drumeț care a dispărut, totuși se vede că Grady este atât de hotărât să o urmărească în timp ce ezită să-l omoare, încât ne întrebăm dacă Grady ar fi cunoscut – sau poate chiar ar fi înrudit cu – victima. În timp ce Grady și tânărul Blake se ascund într-un orb de căprioară, omul-lup urmărește și zgârie poarta, dar în cele din urmă se dă înapoi. Indiferent dacă există sau nu o relație reală între această persoană și Lovells, este clar că Grady nu a reușit să rupă ciclul atunci când a avut ocazia.

Destul de sigur, Blake, Charlotte și Ginger sunt destinați să facă față problemelor pe care generația anterioară nu le-a rezolvat. Blake își face rolul ucigându-l pe GradyWolf (o inversare clară a „The Wolf Man”, care îl vede pe Sir John forțat să-l ucidă pe Larry la finalul său) și în curând preia mantaua traumei ereditare sau generaționale care trebuie tratată de către cei pe care îi lasă în urmă. Urmărindu-le pe Charlotte și Ginger în aceeași orb de căprioară în care el și tatăl său au fost odată amenințați, BlakeWolf primește scăderea asupra femeilor, dar reușește să se rețină suficient de mult pentru ca Ginger să deducă că „vrea ca asta să se termine”. O ultimă fante violentă o face pe Charlotte să apese pe trăgaci și să pună capăt mizeriei soțului ei, un moment care amintește de finalul piesei „Un vârcolac american la Londra” din 1981. Filmul își vede tragicul om-lup gândind la „Omul-lup”, deducând că un vârcolac poate fi ucis doar de cineva care îl iubește. Se pare că Whannell și-a păstrat acest aspect și aici.

„Wolf Man” are o asemănare intenționată cu „The Fly” al lui David Cronenberg în oroare corporală, cu tema degenerarii și declinului acelui film accelerată în timpul unei nopți a acestui film. Cu toate acestea, „Wolf Man” este mult mai mult despre tragedia bruscă și despre abordarea care trebuie făcută în urma sa imediată, ceva ce ia ecou și Grady l-a învățat pe tânărul Blake că moartea poate veni pentru noi toți în orice moment. Mai degrabă decât etosul său – să te transformi într-un animal care este mereu în atac pentru a evita pericolul – Charlotte și Ginger și, într-un fel, Blake au ajuns să învețe că a aprecia frumusețea naturii și a-i respecta amenințarea nu trebuie să se excludă reciproc. Femeile au fost la fel de irevocabil schimbate de experiența lor în timpul filmului ca și bărbații, dar se pare că ar putea fi o schimbare în bine.

Dominic Botezariu
Dominic Botezariuhttps://www.noobz.ro/
Creator de site și redactor-șef.

Cele mai noi știri

Pe același subiect

LĂSAȚI UN MESAJ

Vă rugăm să introduceți comentariul dvs.!
Introduceți aici numele dvs.