Un mare motiv pentru care Oz Perkins se potrivește tuturor condițiilor preliminare ale teoriei auteurului este faptul că nu face filme doar pentru dragostea mediului și, cu siguranță, să nu vândă doar un produs sau să lucreze pentru un salariu. Fiecare dintre filmele sale este, de asemenea, unul personal, deoarece folosește genul horror pentru a explora teme și concepte care, într-un cadru non-gen, ar putea fi prea brute și supărătoare pentru majoritatea publicului. „Fiica lui Blackcoat” este, în cele din urmă, un film despre pierderi, lucru pe care Perkins a suferit din păcate când vine vorba de ambii părinți. „Eu sunt The Pretty Thing …” este un film pe care Perkins l -a făcut despre încercările sale de a se conecta cu regretatul său tată, în timp ce a dezvăluit într -un episod din podcast -ul „Post Mortem cu Mick Garris”. „Gretel & Hansel” – singurul film pe care Perkins l -a făcut pentru că nu a scris scenariul – se referă la o pereche de copii lăsați pe propriile dispozitive care sunt abandonate de părinții lor. „Longlegs” merge chiar mai departe decât asta, spunând o poveste despre o femeie care este trădată de părinții ei, unde păcatele mamei sale sunt vizitate de zece ori.
În mod clar, Perkins are o mulțime de sentimente nerezolvate cu privire la părinți, presiunile puse copiilor și părinților care fie evită responsabilitățile lor, fie îi au cumva subvertiți. O mare parte din această temă trebuie să provină din viața personală și relația personală a lui Perkins cu părinții săi răposați, împreună cu natura bizară a modului în care amândoi au murit: Anthony Perkins dintr -o contracție HIV/SIDA pe care a păstrat -o secretă, iar Berry Berenson de a fi un Pasageri pe unul dintre avioanele care au lovit World Trade Center la 11 septembrie 2001. Perkins nu a încercat să nege aceste conexiuni și, după ce le cunoștiți, puteți vedea influența lor asupra tuturor Filmele sale, dar mai ales „maimuța”. Numai în acest film, există un băiat obsedat de moștenirea regretatului său tată, un alt băiat care încearcă cu disperare să se conecteze cu tatăl său îndepărtat, băieții gemeni au făcut deznădăjduit de pierderea prematură a mamei lor iubite și, până la sfârșit, de o preponderență a avioanelor pline de pasageri care cad din cer (un element care, din această scriere, are prea multă rezonanță pentru noi toți, nu doar pentru regizor).
Dacă există o căptușeală de argint la toate acestea, este posibil ca utilizarea lui Perkins să fie o formă de terapie poate fi într -adevăr. Nu există nicio modalitate de a ști asta cu siguranță, desigur, și departe pentru mine să implic vreo înțelegere parasocială a vieții private a bărbatului. Cu toate acestea, este curios faptul că „maimuța” este o astfel de swerve tonală pentru cineast, împreună cu faptul că este primul film în care s -a aruncat ca actor, iar personajul său este singura figură de tată din film pe care îl vedem suferind un Demisie groaznică. Se simte ca Perkins este suficient pentru un artist, precum și o ființă umană pentru a-și da seama că nu poate scăpa de a arăta un deget spre sine, ceea ce este de obicei un bun indicator al cuiva care este bine ajustat. Acum, când Perkins râde, precum și plânge, melpomene și Thalia-înțelept, este interesant să anticipezi ce aspecte noi ale acestor teme, groază și cinema va explora în continuare.
