Percepția populară a groazei japoneze, sau J-Horror, s-ar putea limita la „Ringu” și „Ju-on: The Grudge”, dar există mai mult la acest gen bogat tematic. Imaginea de durată a lui Sadako care se târâie dintr -un ecran de televiziune este precedată de zeci de ani de povești populare macabre, mituri supranaturale și aspecte de groază extrase din teatrul tradițional Kabuki. Unul dintre primele exemple de J-Horror este filmul lui Kaneto Shindo din 1964, „Onibaba”, o poveste despre teamă și trădare pe fundalul războiului civil. În alte momente, aceste povești de groază se scufundă în ape profund suprarealiste, cum ar fi „Hausu” de la Nobuhiko Obayashi, care a câștigat statutul de cult de -a lungul anilor datorită imaginilor sale inventive.
Înaintați repede către o lume post-„RINGU”, Takashi Miike a făcut „One One Call”, care prezintă un complot de groază simplu care se învârte în jurul mesajelor ciudate ale telefonului mobil. Pentru cei care nu sunt familiarizați cu brandul de filmare al lui Miike, regizorul „Audition” și „Ichi the Killer” subvertește așteptările aducând un etos de bricolaj la tot ceea ce face. Abordarea sa asupra unui complot convențional J-Horror în „un apel ratat” nu a fost diferit, unde ia trope testate în timp și îi trage spre excentricități tematice extreme. În timp ce o abordare hit-sau-miss din punct de vedere comercial, funcționează ca o convenții de groază provocatoare narative, viziunea singulară a regizorului încadrând fiecare noțiune înspăimântătoare.
Acestea fiind spuse, acest J-Horror din 2003 este încă una dintre cele mai slabe lucrări ale lui Miike, deoarece doar reambalează un mit blestem în ceva ușor intrigant. Cu toate acestea, nimic Vă va pregăti pentru remake -ul filmului din 2008 – intitulat și „One Miss Call” – care este atât de oribil de gol, încât are un 0% rușinos pe Rotten Tomatoes.
Unul remake de apel ratat este dureros de trecut
„Un apel ratat” al lui Eric Valette păstrează premisa de bază a originalului lui Miike (care se bazează pe romanul „Chakushin Ari”), în care se trece un blestem, ceea ce duce la mai multe decese. Modul de transmisie este un apel telefonic sau un mesaj vocal din viitorul sine, afirmând momentul morții subiectului împreună cu un mesaj înspăimântător. Acesta este un trope depășit cu siguranță, mai ales după ce remake -ul de la Hollywood din 2002 al „Ringu” a executat -o cu un efect mare, popularizând o interpretare cu adevărat înfiorătoare a unui blestem contagios transmis prin dispozitive electronice.
Deși această premisă modificată ar fi trebuit să funcționeze (cu siguranță a funcționat pentru MIIKE), remake -ul lui Valette nu are originalitatea necesară pentru a revizui tropele de gen Stale dintr -o perspectivă nouă. Faptul că niciuna dintre spectacole nu reușește să vă distragă de la această limitare clară, cu siguranță nu ajută. De exemplu, Beth -ul lui Shannyn Sossamon suferă un iad absolut în câteva săptămâni, cu jumătate din prietenii ei morți din cauza blestemului mesageriei vocale. Dar Beth apare nemodificat chiar și atunci când filmul vrea să credem că este înfricoșată sau îngrozită și nu reacționează atunci când problemele continuă să iasă din mână. Performanțele plictisitoare deoparte, orice încercare de comentarii sociale – cum ar fi deficiența noastră asupra telefoanelor, care adesea acționează ca un proxy pentru identitate – se încadrează fără nicio profunzime sau nuanță pentru a -l pune la sol.
Sigur, acesta s -ar putea să nu fie cel mai rău film de groază realizat vreodată, dar golul său se simte oarecum înfiorător, mai ales atunci când este contrastat cu versiunea plină de spirit a lui Miike. Este un lucru pentru un film să fie plictisitor; Este un altul care să se oprească fără rușine, mai bine, titluri de gen mai mari (cum ar fi „Pulse” de Kiyoshi Kurosawa, „Pulse”) și încă nu reușesc să se distreze.
