De ce suntem aşa Fascinat de adevăratul gen de crimă? Se pare că curiozitatea morbidă este, într -o oarecare măsură, responsabilă pentru popularitatea sa în creștere, ridicând întrebări neliniștite cu privire la etica perceperii unei subiecte precum divertismentul. Pe partea de flip, există complexitatea psihologică a tuturor, care evidențiază și cât de vulnerabili suntem cu adevărat. Faptul că oricine poate fi expus la o astfel de criminalitate extremă este o realizare înfiorătoare, precum și ceva care a fost valorificat de streamers, cum ar fi Netflix, pentru a elimina tot felul de proiecte senzaționalizate.
Publicitate
Transformarea traumelor din viața reală în povești semi-ficționalizate va fi întotdeauna o pantă alunecoasă, dar cred că există o anumită valoare în conștientizarea atitudinilor toxice responsabile pentru anumite infracțiuni. Un bun exemplu al acestei abordări măsurate este „adolescența” Netflix, care folosește statistici privind criminalitatea din viața reală pentru a examina misoginia între un anumit demografic într-un cadru fictiv.
Rădăcinile adevăratei crime pot fi urmărite până la revistele de gen de la mijlocul anilor ’20, care au povestit crime în fragmente snazzy. Cu toate acestea, abia după zeci de ani mai târziu, anii 90 au văzut un boom brusc în adevăratele mass -media a crimei, în special în Hong Kong. În același timp, un boom sugerează că genul a existat în mai multe medii și a câștigat deja un fel de proeminență. Dacă ne îndreptăm atenția către SUA, atunci trebuie să recunoaștem cartea de non -ficțiune neplăcută, suspansă, care a ajutat la stabilirea genului. Într -adevăr, lucrarea lui Truman Capote din 1965, „în sânge rece”, a popularizat adevărata crimă a statului prin crearea unei nișii care ar continua să devină toată furia în anii care au urmat. Dar între cartea prototipică a lui Capote și afluxul rapid de lucrări de criminalitate adevărată după 2014, a existat un thriller al criminalității din 1985 care anticipează obsesia noastră actuală pentru gen.
Publicitate
Regizat de Phillip Borsos, „The Mean Season” nu înfățișează povestea lui înfiorătoare din perspectiva unei adevărate crime amatoare obsesive. Mai degrabă, filmul ne face în privința vieții interioare stresante a reporterului de criminalitate din Miami, Malcolm Anderson (Kurt Russell), care se simte teribil de epuizat și ars după ce a acoperit cele mai atrăgătoare crime din oraș. Tocmai când decide să facă un pas înapoi, însă, Malcolm este aspirat într -un caz de crimă deosebit de gras, care estompează liniile dintre implicarea personală și statutul său profesional de acțiune obiectiv.
Sezonul mediu este un thriller inteligent și prescient despre adevărata crimă
Spoilere pentru „sezonul mediu” să urmeze.
Când Malcolm se implică într-un alt caz de crimă, el îl abordează ca doar o altă investigație de rutină care solicită raportarea ziarelor competente bazate pe fapte (genul care îi ajută să-și plătească facturile). Cu toate acestea, criminalul în serie în cauză, Alan DeLour (Richard Jordan), face o mișcare neașteptată: îl alege pe Malcolm să-și servească ca piesă bucală și să-l folosească pentru a-și anunța următoarele victime intenționate ca parte a unui joc bolnav de pisici și șoarece cu poliția frustrată și mass-media. În timp ce aceste tipuri de ucigași obsedați de faimă nu sunt necunoscute, Iordania îi aduce o eertații lui Alan, care preia un comportament neliniștit de voință în timp ce vorbește cu Malcolm la telefon. Alan este atras de intelectul rece al lui Malcolm ca reporter care observă lucrurile pe care alții o trec cu vederea, în timp ce acesta din urmă dezvoltă o fascinație morbidă pentru criminalul care l-a ales din sute.
Publicitate
Malcolm are și motivații complicate, deoarece implicarea sa cu Alan este mult mai intimă decât misiunile sale de zi cu zi ca reporter. Există un avantaj pentru a fi singura persoană care poate spune celorlalte lumi mai multe despre mintea sinistră a lui Alan, deoarece Malcolm poate crea în esență orice narațiune care se vinde. Cu toate acestea, de-a lungul timpului, Malcolm vine să realizeze că Alan nu este singurul dependent de faimă, întrucât reporterul nostru aruncat o dată pe care se simte brusc întinerit de perspectiva de a fi observat. Cei din jurul său, precum iubita lui Christine (Mariel Hemingway), cred că Malcolm va face în cele din urmă ceea ce trebuie, dar asta nu îi împiedică să -și facă griji cu nerăbdare de starea lui de spirit. Dar, mai presus de toate, „The Mean Season” pune o întrebare esențială: Care sunt șansele ca un reporter să se lipească de etica lor atunci când un byline senzațional este la îndemână?
Publicitate
„Sezonul mediu” nu este perfect în niciun fel, deoarece părți ale poveștii fac o imitație slabă a ceea ce raportează ziarele în viața reală (sau, cel puțin, cum a fost în ’85). Nu mai vorbim, Christine de la Hemingway este scrisă ca o iubită stereotipică înfiorătoare – una ale cărei preocupări valabile sunt prezentate ca nitpicks și o piedică pentru căutarea lui Malcolm. Cu toate acestea, odată ce trecem cu vederea aceste aspecte, povestea filmului se simte tăcută și inteligentă, cu accentul său pe relația dintre adevărata crimă și consumul public din ce în ce mai nesănătos. Când Malcolm traversează chiar linia pe care ar fi trebuit să o apară, este puțin prea târziu pentru el.
