Toată lumea iubește un bun whodunnit. La urma urmei, aceste tipuri de mistere de crimă au fost înfuriați de la popularitatea principală a genului de mister detectiv în anii 1900, unde termenul a fost folosit pentru prima dată într -o recenzie nouă din 1930. Autori de gen precum Agatha Christie, GK Chesterton și Nicholas Blake (printre mulți alții) au ajutat la stabilirea trăsăturilor convenționale ale unui whodunnit, cum ar fi plasarea inteligentă a heringurilor roșii și utilizarea unor setări specifice (cum ar fi o insulă sau un conac) pentru a spori miza.
Opera lui Christie este una specială, iar misterele ei whodunnit dețin valoare și atrag până în zilele noastre; Unul trebuie să se uite doar la șir de adaptări cu ajutorul lui Kenneth Branagh, inclusiv „A Haunting in Venice” destul de recent, pentru a vedea că încă se fac adaptări. Un detectiv fictiv astut precum Hercule Poirot face o completare intrigantă la un caz greu de crăpat, deoarece aduce un sentiment de excentricitate revigorantă la astfel de subiecte morbide. Chiar și în cazul whodunnits -ului care sunt doar inspirați de etosul literar al lui Christie, avem figuri de detectivi similare a căror prezență înspăimântă procesul de rezolvare a unui mister. Benoit Blanc este un bun exemplu în acest sens, unde aduce un set inimitabil de abilități fiecărui mister „cuțite” care pare un pic prea convolut la prima vedere.
Prezența fermecătoare a lui Blanc nu este singurul motiv pentru care prima intrare a lui Rian Johnson în serial, „Cuțitele” din 2019, este un succes atât de senzațional. Avem o distribuție de ansamblu care este incredibilă peste bord, iar proclivitățile comice ale filmului se potrivesc bine cu dezvăluirea mai dramatică. Mai mult decât atât, „cuțitele afară” ia tropele tradiționale ale unui whodunnit și le aruncă în matrița blockbuster, o combinație care a dat roade pentru Johnson de două ori până acum.
Însă un alt mister de crimă cu stele a fost umbrit de umbra populară a „cuțitelor afară”, chiar dacă a fost lansat cu doi ani înainte de filmul lui Johnson. Această adaptare Christie, intitulată „Crooked House”, rămâne încă trecută cu vederea, dar este bine?
Casa strâmbă este o adaptare fără viață, care îi lipsește grav intriga
În „The Crooked House” a lui Agatha Christie, saga familiei Leonides se întinde pe trei generații, unde misterul în cauză este plin de răsuciri șocante și heringuri roșii convingătoare. În multe privințe, „cuțitele” lui Johnson atrage elemente din ficțiunea detectivă a lui Christie din 1949, care prezintă, de asemenea, moartea subită a capului familiei și motivațiile convolute care fac ca fiecare membru al familiei să fie un potențial suspect.
Adaptarea romanului din 2017 a lui Gilles Paquet-Brenner rămâne credincioasă acestei premise, desfășurându-se ca un mister din sala de desen care ar trebui să aibă a intensificat intriga care vine cu o crimă în interiorul unui conac. Din păcate, „casa strâmbă” a lui Paquet-Brenner este doar vag funcționabilă în manipularea materialului sursă, deoarece adaptarea nu face niciun efort pentru a se zgâria sub suprafață.
În film, Private Eye Charles Hayward (Max Irons) primește o vizită despre moartea subită a unui magnat controversat, ceea ce l -a determinat să facă echipă cu inspectorul de la Scotland Yard Taverner (Terence Stamp). Cei doi se îndreaptă spre moșia Leonides, unde fiecare membru al familiei este adunat (toată lumea de la Glenn apropiată de Gillian Anderson până la Christina Hendricks face parte din această distribuție de ansamblu) până la identificarea făptuitorului. În timp ce misterul are voie să -și urmeze cursul, suntem tratați de interioarele uluitoare ale conacului, care dezvăluie mai multe despre personaje decât despre defilarea neplăcută din care fac parte. Bucăți și bucăți din poveste reușesc să fie satisfăcătoare, în special finalul, care expune mult mai mult decât identitatea criminalului. Dar de ce s-ar uita cineva înapoi la acest lucru mediocru, când „cuțitele”, „cuțite”, se joacă pe aceleași trope cu succes perfect?
„Casa strâmbă” ar putea fi plăcută pentru cei care dețin admirație pentru romanul din 1949, dar nu prea este de așteptat cu nerăbdare dincolo de această comparație directă. Chiar și cu o distribuție stivuită, care își joacă părțile respective, precum și în aceste condiții, această navă se scufundă chiar înainte de a porni într -o călătorie, deoarece este împiedicată de drabness -ul său. Faptul că adaptarea la radio din 2008 a romanului (cu Rory Kinnear și Anna Maxwell Martin) apare ca o abordare infinit mai încântătoare a poveștii decât această caracteristică cu drepturi depline vorbește despre ceea ce are „The Crooked House” din 2017.
