Clasicul ultraviolet al lui Paul Verhoeven, „RoboCop”, este strălucitor și grandilocant dintr -un motiv. Este o critică îndreptată a Americii din anii 1980 și obsesia sa pentru machismul codat militar, împreună cu excesul de desene animate râvnit de lacom și corupt. Este un film care identifică prompt putregaiul megacorporațiilor care preia un peisaj urban – în acest caz, Detroit – care este definit de criminalitatea necontrolată și capitalismul care se aruncă la identitatea sa din interior.
Așadar, atunci când polițistul Detroit, Alex Murphy (Peter Weller), este lăsat pentru morți de către mafioți, tehnologia titulară RoboCop ajută la crearea unui ofițer Cyborg, construit pentru a fi eficient nemilos, fără a risca chiar posibilitatea morții. În timp ce dezlănțuirea unui monstru Frankensteinian pe străzile depășite cu corupția nu este o idee atât de grandioasă, umanitatea persistentă a lui Murphy (și agonia momentelor sale finale) se agață de corpul său renăscut de oțel, redefinind genul de erou de care are nevoie America.
O bucată din aceste teme, desigur, se desfășoară într -o venă glorioasă satirică, subliniind liniștit anxietatea care înconjoară un viitor teribil și incert. „RoboCop” a înflorit în cele din urmă într-o franciză cu drepturi depline, ceea ce a condus la un nou serial de televiziune care se află în prezent în lucrări (prin amabilitatea Amazon), care intenționează să revizuiască premisa de bază a filmului lui Verhoeven dintr-un lentilă proaspătă. Ironia unei megaconglomeraturi care folosește această premisă (care este o rechizitorie înfiorătoare a consumismului rampant) pentru a întinde o franciză care a fost deja mulsă dincolo de credință nu este pierdută.
Vorbind despre franciza „RoboCop” care a fost valorificată pentru profit, s-ar putea să nu vă amintiți serialul de televiziune eponim pentru copii (!), Care a fost lansat în 1994. Da, avem o serie „RoboCop”, care îi lipsește complet violența grafică adjacentă a lui Verhoeven și sechestra sa malignată critic. Ce se ceartă o astfel de poveste în favoarea și se deranjează chiar să onoreze moștenirea predecesorilor săi? Să investigăm.
Această versiune formată din spate a RoboCop poate fi distractivă, dar este definită tematic
În martie 1994, seria „Robocop” a lui Edward Neumeier și Michael Miner a avut premiera cu un pilot în două părți, de 89 de minute. Intenția a fost clară din start-go: această nouă serie ar ignora evenimentele majore stabilite în cronologia filmului, împreună cu ADN-ul mai violent al primelor două tranșe. Cu toate acestea, se atrage foarte mult din filme în ceea ce privește satirizarea culturii comerciale (un Roddy Piper sălbatic apare chiar într -un episod ca comandant Cash!), Dar joacă coy despre orice altceva care „robocă” critică cu siguranță. Chiar dacă demografia emisiunii s-a limitat în mare parte la copii și adulți tineri, a existat o mare oportunitate de a infuza aceste povești formate în spate cu nuanță și convingere. Din păcate, acest „robocop” particular este la fel de gol ca viziunea Americii Consumeriste pe care Verhoeven a spus -o strălucitoare.
Dacă credeți că exagerez, să aruncăm o privire rapidă la premisă. Pentru început, seria a fost făcută în locul unui patrulea Filmul „RoboCop”, așa cum Poze Orion a motivat că o serie care vizează un public mai tânăr ar atrage comparații mai puțin nefavorabile cu originalul din 1987. Acesta este și motivul pentru care o bucată de canon de franciză a fost ignorată, iar seria a redenumit personaje pentru a le distinge de omologii lor de film din cauza problemelor de copyright (de exemplu, detectivul lui Yvette Nipar, Lisa Madigan, se bazează flagrant pe Anne Nancy Allen). Premisa de bază este mai mult sau mai puțin aceeași, cu robocopul titular (Richard Eden), eliminând Big Bads în funcție de episod, în timp ce povestea introduce noi personaje pentru a elimina această nouă direcție. Cu toate acestea, niciuna dintre aceste caracterizări reînnoite nu funcționează în contextul în care ar trebui să se simtă un serial de televiziune „RoboCop”.
Există câteva lucruri care funcționează bine, cum ar fi tatăl lui Murphy, luptând treptat cu adevărul despre fiul său decedat, care deschide discuții despre diviziunea umană-cyborg și dacă contează când iubești pe cineva. Acestea fiind spuse, vibrația generală a seriei se simte teribil de restrânsă și datată, ca și cum ar fi eliminat complet de la rădăcinile atemporale și prescient, pe care dorește cu disperare să le lase în urmă. Nici o cantitate de explozii distractive și împușcături (non-fatale) nu pot injecta seria „RoboCop” cu verve sau profunzime, ceea ce este o rușine, să spunem cel mai puțin.
