Majoritatea actorilor de la Hollywood au noroc dacă au un personaj cu adevărat iconic pe lista lor de credite de ecran, cu atât mai puțin două. S -ar putea să vorbim despre Harrison Ford (Han Solo și Indiana Jones), Sylvester Stallone (Rocky și Rambo) sau Keanu Reeves (Neo și John Wick), dar, probabil, în partea de sus a mormanului este Clint Eastwood cu bărbatul fără nume și „murdar” Harry Callahan. Nu numai că a făcut o impresie atât de de neuitat în ambele roluri, dar aceste personaje au devenit, de asemenea, aproape sinonime cu genurile respective. Îți poți imagina cu adevărat occidentalii fără să te gândești să -și poarte Poncho -ul și să mestece pe un cheroot în „Trilogia de dolari” a lui Sergio Leone (sau thrillerele de polițist fără să -l imaginezi stropind de -a lungul butoiului tunului de mână în „Dirty Harry”)? Într -adevăr, puteți identifica chiar momentul în cinematograf, când cele mai cunoscute două personaje ale lui Eastwood s -au contopit, iar acel film este un occidental subestimat numit „Coogan’s Bluff”.
Regizat de Don Siegel, Neo-Western este primul dintre cele cinci filme pe care veteranul cineast le-a făcut cu Eastwood. Siegel a avut o carieră lungă și robustă, lucrând în tariful de gen și a fost probabil cel mai cunoscut pentru că a ridicat „Invazia Snatchers” din 1956 înainte de colaborările sale cu cel mai nou tip dur de la Hollywood. Atât Siegel, cât și Eastwood au fost prostii, dreptate și nepretențioase, ceea ce le-a făcut o împerechere grozavă, în timp ce acesta din urmă a căutat să se bazeze pe faima internațională pe care a dobândit-o jucând în Western Westerns Spaghetti.
„Hang’s High”, imitația palidă a lui Ted Post a filmelor „Dolars”, a făcut-o în teatre mai întâi, dar „Coogan’s Bluff” a fost mult mai încrezător în identitatea sa, topind cu succes elementele occidentale cu un thriller de polițist modern, legat de oraș. Inițial concepută ca un serial TV de Herman Miller și Jack Laird (care au lucrat amândoi la emisiunea Western de pre-mega din Eastwood, „Rawhide”), este un vehicul minunat pentru brandul special al starului de badassery laconic. Lansat într-o perioadă în care occidentali mai elegieri precum „The Wild Bunch” și „Once Upon A Time in the Occident” dădeau formei clasice a genului o expediție jalnică, „Coogan’s Bluff” se simte aproape ca o mustrare împotriva revizionismului. Este posibil ca Vestul Sălbatic să se estompeze deja în modernitate până în acel moment, dar Siegel și Eastwood au luat valorile tradiționale occidentale în inima de la sfârșitul anilor ’60 Manhattan și gata să arunce niște capete în mod vechi.
Deci, ce se întâmplă în Bluff -ul lui Coogan?
Clint Eastwood joacă în „Coogan’s Bluff” în rolul lui Walt Coogan, un șerif adjunct cu doi pumni din județul Piute fictiv, Arizona. El poate conduce un jeep în loc să călărească un cal, dar este, în multe feluri, un aruncat către vechea frontieră. Nejustificat și ultra-macho, el nu are nicio calificare cu privire la bătaia suspecților înainte de a-i lua și nu transpiră cu fața în jos a unui glonț, dacă înseamnă să-l obții pe bărbatul său. De asemenea, este un pic de Lothario și își sărbătorește ultima arestare cu un pic de un pic în timp ce prizonierul său este zguduit afară. Abordarea lui Roughhouse îl exasperează pe șeful său, care îl expediază totuși la New York pentru a -l readuce pe James Ringerman (Don Stroud), un criminal care a fugit în oraș pentru a se sustrage justiției.
Odată ce este pe pământ în Manhattan, Coogan nu a putut arăta mult mai mult în loc pe străzile gri ale junglei urbane. Nu că contează pentru Walt; La fel ca „Crocodile Dundee” al lui Paul Hogan, aproape 20 de ani mai târziu, metodele sale de țară fără sensuri din spate îl fac mai mult decât un meci pentru orice trebuie să-i arunce orașul. Îmbunătățirea în cizmele sale de cowboy, cravată de coarde și enormă Stetson, el verifică într -un hotel Fleabag și se confruntă imediat cu locotenentul McElroy din NYPD, care este jucat cu savantie de către inimitabilul Lee J. Cobb.
Alocarea lui Coogan este complicată atunci când McElroy dezvăluie că Ringerman se află în prezent într -un spital după supradozare pe LSD și nu va fi eliberat fără aprobarea Curții Supreme. Birocrația și documentele suplimentare nu sunt modul în care fac lucrurile în Arizona, iar Coogan nu are nicio dispoziție să se lipească. În schimb, el păcălește ordonarea spitalului să -i predea lui Ringerman („Bluff” din titlu), dar jocul se descurcă prost atunci când prietenii prizonierului îl împletesc pe avocat și îl ajută pe ucigaș să scape. Acum intrăm pe teritoriul familiar fanilor „Dirty Harry”: în ciuda avertismentului lui McElroy că nu deține nicio jurisdicție la New York, Coogan merge într -o rasă prin comunitatea hippie a orașului pentru a -și urmări ținta și a -l duce acasă prin orice mijloace necesare.
Omul lui Eastwood fără nume de tranziții în Harry murdar
„Coogan’s Bluff” este o capsulă de timp, așezată într -o perioadă în care puterea florilor și mișcarea de contracultură au avut încă impuls, deoarece anii ’60 se apropiau. În acest sens, Coogan-ul lui Eastwood este foarte mult un reprezentant al bărbatului: Ringerman poate fi un criminal violent care merită să-l aducă în justiție, dar disprețul de la Cowboy Lawman față de cultura subterană boemă din New York este foarte mult o vedere a unei pătrate a scenei. Pe scurt, Coogan se încântă să -și asume zumzetul tuturor, să bată tipuri de hippie nedorite și să doarmă cu prietena lui Ringerman pentru a obține informații despre locul unde se află. Doar că nu este mișto, omule!
Este fascinant să vezi cum lovirea personajului Eastwood în „Trilogia Dolarilor” se contopește cu ceva care se apropie de nivelul Dirty Harry de urât de pe parcursul filmului. Trecerea de la un armă de roaming la un avocat fără restricții, începuse deja în filmul anterior al actorului, „Hang’s Em High”, când personajul său a dobândit un ecuson al mareșalului pentru a-și ajuta căutarea pentru răzbunare. De data aceasta, ecusonul șerifului de pe cămașa lui Coogan îl poziționează de partea legii, dar abordarea lui de a -l susține nu este atât de departe de bărbat fără nume. Până la sfârșitul filmului (când lucrurile devin într -adevăr violente), devine genul de retributie gresie în mod regulat de Harry Callahan și arma lui foarte mare.
„Coogan’s Bluff” este un film relativ plin de inimă, dar a deschis calea pentru „Dirty Harry” trei ani mai târziu și există și alte asemănări dincolo de prezența lui Eastwood. Criminalul hippie, destul de neplăcut al lui Don Stroud, Scorpionul din ultimul film (lunetistul cu păr lung al lui Andy Robinson, cu un semn de pace pe centură). În acest sens, ambele filme par să înfățișeze mișcarea contraculturii ca fiind ceva deviant și amenințător pentru valorile tradiționale americane. Interesant este că ultima scenă a „Coogan’s Bluff” este chiar oglindită de momentele de deschidere ale „Dirty Harry”, cu o femeie pe un acoperiș de zgârie -nori – deși într -un context mult mai întunecat. Este aproape ca și cum, cu „The Beguiled” (a doua colaborare), Siegel și Eastwood abia aștepta să continue de unde au plecat. Rezultatul ar stabili șablonul pentru următoarele două decenii de thrillere de poliție de la Hollywood.
