Dacă mi-ai cerut să numesc cele mai multe 10 bâlbâite despre scenariile din viața mea, adică scenarii care au fost considerate atât de strălucitoare, încât păreau ca blockbusters și/sau concurenți ai Oscarului, „Treisprezece zile” ale lui David Self ar fi aproape de vârful listei mele. O pagină suspanstă despre criza de rachete cubaneze din 1962, în care președintele John F. Kennedy și consilierii săi au câștigat un joc aproape apocaliptic de brinkmanship cu URSS cu privire la desfășurarea din urmă a rachetelor nucleare în Cuba, a atras imediat atenția directorilor de liste A și a vedetelor de film. Steven Spielberg a considerat -o. La fel și Lawrence Kasdan.
Cu Kevin Costner atașat pentru a produce şi Joacă rolul principal al lui Kenneth O’Donnell (asistent special la JFK), a devenit curând clar că un regizor cu care Costner era familiar va primi probabil concertul. S-a căutat de ceva vreme că Phil Alden Robinson, care a făcut istoria filmului cu Costner prin intermediul clasicului tată-film „Field of Dreams”, s-ar putea reîntâlni cu amicul său de porumb-câmp-baseball, dar diferențele creative au KIBOSHOSHE acest lucru. Roger Donaldson, helmer australian care a ajutat să-l transforme pe Costner într-un simbol sexual alb-cald, cu thrillerul politic tăiat „No Way Out”, a fost, de asemenea, privit, la fel ca Martin Campbell (care, în ciuda faptului că nu a regizat niciodată vedeta înainte, a fost extrem de la cerere, după ce a resuscitat Franciza James Bond cu „GolleNeye”).
Nu a fost nimic în neregulă cu Donaldson sau Campbell, dar „treisprezece zile” a fost un scenariu atât de fierbinte. Cu siguranță, producătorii filmului ar putea obține un A-Lister pentru a regiza una dintre cele mai mari vedete din lume într-un film care ar putea fi foarte bine un pretendent serios al Oscarului. Deci, Costner și Beacon Communications a adresat Francis Ford Coppola. De ce nu s -a întâmplat asta? Și cum a renunțat la „treisprezece zile” pe Coppola pe calea (foarte lungă) pentru a face cel mai mare flop din cariera sa?
Cum a costat prequelul Star Wars treisprezece zile Serviciile lui Francis Ford Coppola
Coppola a luat în mare parte concerte de plată la sfârșitul anilor 1990, ceea ce l -a determinat să -și facă, probabil, cel mai rău film al său („Jack”) și un thriller legal grozav („The Rainmaker”). „Treisprezece zile” a fost de departe cel mai bun material care i-a fost oferit în veacuri, dar a fost mai mult o dramă de mers și de discuție. El ar servi materialul, mai degrabă decât să -l facă al său. El ar lucra, de asemenea, cu un actor-regizor câștigător la Oscar, care a fost cunoscut pentru Diva Behavior (care nu a coborât bine cu Clint Eastwood pe setul „O lume perfectă”).
Coppola a scăzut în cele din urmă, dar nu pentru că era îngrijorat de faptul că Costner își aruncă greutatea. Adică, s -ar putea să fi fost o preocupare, dar momentul de cotitură a fost, conform unui raport din 1999, de la Ain’t It It Cool News (pe care îl pot verifica personal), o proiecție timpurie a „Star Wars: Episodul I – The Phantom Menace” a pal. Odată ce a văzut ce a reușit Lucas să realizeze în ceea ce privește construirea mondială generată de computer, a mutat un proiect numit „Megalopolis” pe arzătorul din față. Timpul pentru a -și face epopeea înrădăcinată despre o civilizație în prag a fost acum (sau așa se gândi el).
Costner și Beacon au mers în cele din urmă cu Donaldson, care a livrat versiunea B+ a ceea ce ar fi putut fi un film în mâinile drepte. În ciuda recenziilor bune, filmul a fost complet ignorat de premiile Oscar și, mai rău, a încasat 67 de milioane de dolari față de un buget de 80 de milioane de dolari. Coppola nu ar fi transformat acest lucru în „The Godfather”, dar el s -ar fi distrat absolut să -l arunc. Asta ar fi putut face toată diferența. Având în vedere că nu va face o altă caracteristică până la „Tineretul fără tinerețe” din 2007, acest lucru se simte ca o oportunitate ratată.
