Fiecare film Agatha Christie cu Hercul Poirot al lui Kenneth Branagh, clasat

Deși serialul „cuțite de mister„ cuțite ”de crimă devine tot zâmbetul în aceste zile, recentele filme Hercule Poirot (regizate de și cu Kenneth Branagh) merită și o dragoste. Este posibil să nu câștige un premiu Oscar în curând, dar toți trei sunt ceasuri distractive. Puteți spune că Branagh îi place să joace acest detectiv francez ridicol, iar cine este responsabil de ținutele specifice perioadei și designul setului se distrează în mod clar și cu el.

Poate cel mai impresionant este faptul că Branagh a adăugat mai multă profunzime Poirot decât cărțile, deși îmi dau seama că ar putea suna blasfem. Poirot în cărți este, în general, ținut la braț de narațiune, în timp ce abordarea lui Branagh ne ține în mare măsură în capul lui. Uneori, încercările lui Branagh de a umaniza Poirot nu funcționează – vezi acea poveste ridicolă de origine flashback pentru mustața sa în „Moartea pe Nil” – dar este o abordare admirabilă în general.

Se pare că Christie nu i -a plăcut atât de mult Poirot. Potrivit unui scenarist care a lucrat cu ea, „au fost în mod clar lucruri despre această personalitate pe care ea a creat -o, ceea ce a rănit -o cu adevărat. El a fost mic și un fel de egotistic – aceste lucruri care îl fac pe Poirot cel mare personaj care este”. Dar, în timp ce Christie nu l -a iubit niciodată pe Poirot, Branagh face clar și asta ajută aceste filme să strălucească chiar și atunci când scenariul lipsește.

Așadar, iată clasamentul meu despre filmele Poirot pe care le -am obținut până acum, clasat de la cel mai rău la cel mai bun. Vă rugăm să rețineți că chiar și cel mai rău film din această listă este încă un ceas distractiv.

De la livrările ciudate ale lui Gal Gadot la elefantul uriaș din camera care a fost prezența lui Armie Hammer în distribuție, „Death on the Nil” este filmul de care toată lumea de pe internet adoră să se distreze. Și sincer, ar trebui: personajele sunt decupaje superficiale, misterul este previzibil, iar rezoluția la acesta se termină cu un zgomot incomod, mai degrabă decât cu orice interesant sau provocator de gândire.

Poate că cea mai amețitoare este modul în care acest film apelează în comentariul de clasă (deja destul de îmblânzit) din materialul sursă. În carte există un tânăr comunist furios, care este foarte suspectat de a fi criminal, dar este în cele din urmă revendicat. Filmul schimbă acest personaj într -un socialist de șampanie, iar apoi abandonează comentariul clasei cu totul atunci când dezvăluie că personajul socialist este în secret îndrăgostit de asistenta ei. Nu mă deranjează schimbările majore ale materialului sursă din aceste filme (vezi alegerea mea nr. 1), dar acesta este unul care a făcut în mod activ povestea mai puțin interesantă.

Cea mai mare problemă cu „Moartea pe Nil” este că misterul central este slab. Totul se bazează pe formatul misterului crimei care ar fi putut fi nou și surprinzător în 1937, dar de atunci a fost făcut până la moarte în nenumărate alte povești de mister. Singurul lucru care face misterul greu de rezolvat este o presupunere pe care filmul o speră să o faci, dar cei mai mulți spectatori moderni nu vor fi deloc să se lipească de această presupunere.

Ai crede că acesta ar fi favoritul meu al seriei, având în vedere că nu este nimic mai bun decât un film de tren bun și „Murder on the Orient Express” a fost cu siguranță unul dintre cele mai bune romane ale lui Christie. Dar acesta este un film care se străduiește cu adevărat să-și ofere o sterlă care să-și arunce timpul potrivit în lumina reflectoarelor. Aceasta este o poveste cu peste o duzină de suspecți, toți care joacă un rol semnificativ în misterul principal, dar timpul de rulare al filmului de 2 ore nu are capacitatea cărții de a le transforma corect.

Rezultatul este un film în care dezvăluirea finală se simte ca o înșelăciune, chiar dacă îl aruncă pe Poirot în cea mai interesantă dilemă morală din întreaga serie. Poate că a părut o alegere inteligentă pentru Branagh să adapteze cea mai bogată și memorabilă carte din seria Poirot Christie, dar cu cât mă uit mai mult la acest film, cu atât mai mult simt că ar fi trebuit să -l salveze pe acesta pentru mai târziu. Angina lui Branagh în ultimele câteva scene ar fi lovit mai bine dacă ar fi venit primul film mai ușor, Breezier.

Se simte ca acesta este un film prins de materialul sursă strălucitoare; Următoarele două filme s -ar simți liber să facă înfloriri adaptive majore fără grijă în lume, în timp ce acest film s -a străduit să se strecoare cât mai mult din carte. Rezultatul a fost un început promițător pentru această nouă serie de filme Poirot, dar nu un film grozav la propriu.

Nu numai că cred că „o bântuire în Veneția” este cel mai bun film dintre cele trei, dar cred că este un pas deasupra celorlalți doi. Este filmat frumos cu o atmosferă înfiorătoare constantă, iar noul rol al lui Tina Fey, în calitate de respectuos, autorul crimei Sleazy, Ariadne Oliver, a fost un plus binevenit pentru serial. Este singurul film al celor trei în care misterul se simte pe deplin dezvoltat, toți suspecții obținându -și timpul să strălucească.

Ceea ce face „o bântuire în Veneția” mai impresionantă este că adaptează ceea ce este cu ușurință cea mai proastă carte a seriei de până acum. Cartea este o adaptare a „The Hallowe’en Party”, o lucrare Christie din cartierul târziu, care s-a simțit grăbită, neinspirată și neobișnuit de mijloace. Poate că este din cauza cât de nepopulară este că scenariștii s -au simțit suficient de încrezători pentru a face schimbări cu adevărat majore. „O bântuie în Veneția” este de nerecunoscut de la materialul său sursă și acesta este cel mai bun lucru în acest sens. Există un sentiment de libertate creativă în spatele acestui proiect pe care precedentele două filme nu l -au avut, fără niciuna dintre tulpinile adaptive obișnuite.

După două intrări de deschidere sloppy-dar-fun, „A Haunting in Venice” este filmul Branagh Poirot în care distribuția și echipajul s-au blocat brusc. Nu știm încă în ce carte se va adapta următorul film Poirot, dar sperăm că seria va continua abordarea acestui film de a alege cărțile de care nimeni nu este prea atașat. Branagh ar trebui să continue să aleagă romanele mai slabe ale lui Christie, folosindu -le ca planuri libere pentru a merge doar cum a făcut -o aici.