Thrillerul psihologic al lui Bryan Forbes din 1975 „The Stepford Wives” este o poveste de precauție pentru veacuri. Există un element campy al filmului care își accentuează doar marginea satirică, dar atunci când se aplecă în comentariile sale înfiorătoare, Pathos este autentic. O adaptare a romanului eponim al lui Ira Levin, „The Stepford Wives” a adunat un kilometraj cultural consistent de -a lungul deceniilor, inspirând thrillere de mister mai recente precum „Nu -și face griji Darling” (care duplică în esență premisa originalului fără succes sau condamnare).
Deși povestea lui Forbes este mai stratificată decât pare inițial, critica de bază constă în subjugarea sistemică a femeilor prin practici patriarhale, unde sunt reduse la non-entități care sunt subzistente pentru bărbații cu care sunt căsătoriți. Acest lucru este luat pentru a înfuria extremele din filmul lui Forbes, iar când Joanna Eberhart (Katharine Ross) se mută la Stepford împreună cu soțul ei, ajungem să percepem comportamentul social ciudat al comunității prin ochii unui sceptic dezamăgit. Joanna observă imediat că femeile din comunitate sunt obsedate să fie gospodine perfecte, în timp ce bărbații sunt mai mult decât fericiți să facă minimul gol și să se dezvăluie în subzistența soțiilor lor.
Aspectul horror psihologic al filmului se intensifică spre sfârșit, ceea ce duce la un final destul de sumbru. Deși povestea nu este nicăieri aproape perfectă, conectează politica de identitate Tradwife de consumismul rampant în anumite moduri interesante. La fel de relevant din punct de vedere cultural ca și filmul lui Forbes, este un fapt mai puțin cunoscut faptul că „The Stepford Wives” a generat trei titluri asociate (!), Formând o franciză de groază care este încă umbrită de original.
Sechelele Stepford Wives sunt toate poveștile făcute pentru televiziune
Prima continuare directă în cauză este „The Revenge of the Stepford Wives” din 1980, un thriller horror făcut pentru TV care are loc la 10 ani de la evenimentele filmului original. Această mică poveste examinează consecințele cuplurilor care doresc să părăsească Stepford, determinând reporterul TV Kaye Foster (Sharon Gless) să viziteze comunitatea aparent idilică pentru o anchetă. Semnele imediate că ceva neplăcut este la distanță sunt mai mult aici, întrucât Kaye observă femeile care apar pastile de mai multe ori pe zi după ce o sirenă se strecoară prin vorbitorii orașului. Pe măsură ce complotul progresează, Kaye se stabilește ca un protagonist ascuțit, plin de resurse, dedicat emancipației femeilor prinse la Stepford, chiar și după ce ea învață adevărul atrăgător. Aceasta este una dintre cele mai bune intrări în franciză, în ciuda faptului că are un final ambiguu care nu explorează pe deplin tropeul central al răzbunării.
În continuare, avem „The Stepford Children” din 1986, în care un cuplu se mută la Stepford cu copiii lor, David (Randall Batinkoff) și Mary (Tammy Lauren). Tatăl lui David și Maria, Steven (Don Murray), pare deranjat de spiritele lor relaxate și lipsite de griji și se alătură asociației de bărbați nefaste pentru a -i asimila în roboți ascultători, obținuți, fără niciun sentiment de sine. Copiii, deși nu știu acest lucru, au fost înfricoșați de atitudinile adulților din jurul lor, care par a fi obsedați de monitorizarea copiilor lor pentru a -i ajuta să obțină o imagine socială „perfectă”. Acum, aceasta este o urmărire decentă a „răzbunării”, dar îi lipsește finețea predecesorilor săi, împreună cu convingerea de a spune o poveste care rămâne angajată cu temele abuzurilor parentale și repercusiunilor sale.
S -ar putea să fi sesizat deja o temă aici, așa că nu ar trebui să fie surprinzător faptul că intrarea finală din această serie se numește „The Stepford Sotss” (care se deschide cu un bărbat care își ucide violent soția înainte de a se sinucide). Povestea încearcă să arunce conceptul original pe cap, prezentând bărbații de la Stepford fiind docile soțiilor lor, Institutul Stepford pentru Comportament Uman fiind responsabil pentru această schimbare. Scrierea shabby și performanțele neinspirate deoparte, acest concept inversat în „The Stepford Soții” se încadrează din cauza lipsei strălucitoare a oglindării din viața reală, întrucât chiar și cea mai puternică marcă de misa toată lumea în societate. Aceasta este cea mai mică redare a unei premise familiare și cea mai falimentată creativ din trio.
Deși nimic nu poate eclipsa impactul brut al originalelor din 1975, aceste urmăriri (cu excepția celui de-al treilea) sunt suficient de decente pentru un ceas unic.
