Când adaptarea lui Steven Spielberg a celui mai vândut roman de știință/groază a lui Michael Crichton a lovit teatre pe 11 iunie 1993, întregul mediu de filmare a fost schimbat pentru totdeauna. James Cameron ne-a oferit un gust tentant al cât de perfect imagini generate de computer ar putea fi integrate într-o imagine în mișcare prin „The Abyss” și „Terminator 2: Judgment Day”, dar nimeni nu a fost pregătit pentru Spielberg și echipa sa vizuală FX (care a inclus colaboratorul Cameron Dennis Muren) pentru a exploda tehnologia aparent decedată în viitorul creatând foto-realist foto. În acel moment în care Sam Elliott, Laura Dern și Jeff Goldblum primesc prima lor privire asupra unui viu, respirația Brachiosaurus a indus un nou fel de uimire în filme și rămâne o binecuvântare și un blestem că Spielberg a fost omul la cârma.
Binecuvântarea este că bara a fost ridicată atât de amețitor de înalt pentru CGI fotoreală, încât, în urma imediată a succesului blockbuster al filmului, mulți regizori au fost prea intimidați pentru a -l folosi. Evident, studiourile doreau mai mult de magie, dar cei mai buni producători de studio de la acea vreme au înțeles limitele tehnologiei și și -au dat seama cât de potrivită era pentru un film precum „Jurassic Park”. Mai mult, ei au obținut că a fost un instrument nou puternic care ar putea amplifica eficacitatea Practic FX (cum ar fi dinoșii uimitori tactili ai lui Stan Winston) și invers. Tehnicile au funcționat în tandem între ele, dar trebuiau să fie purtate de regizori care știau să pună în scenă o piesă setată cu o acoperire mică sau fără nicio acoperire, în caz contrar, ai ajunge cu ceva hilar de junky, cum ar fi atacul de crocodil în 1996, acțiunea Arnold Schwarzenegger din 1996, „Eraser” din 1996. CGI a fost pentru închideri.
Nu a rămas așa. În momentul în care Spielberg a revenit în șa pentru „The Lost World: Jurassic Park” din 1997, a fost dispărută. Așadar, omul care a grăbit viitorul, mai degrabă, a optat cu înțelepciune pentru a face un mare film cu monstru mare, care s-a încheiat cu un T-Rex care se rampează pe străzile din San Diego. Rezultatul a fost o pungă mixtă. Spielberg ne-a reamintit că este al doilea la noie, atunci când vine vorba de punerea în scenă a unei piese terifiante (prin atacul remorcii și VELOCIRAPTORII Vânătoarea vânătorilor în iarba înaltă), dar a fost mai priceput decât orbitor. Când Spielberg a predat frâiele către FX-Savvy Joe Johnston pentru „Jurassic Park III” din 2001, filmerii au obținut un film B de 92 de minute B, care a oferit fiori de monstru uriaș pur Harryhausen. Cred cu sinceritate că este cel mai bun film „Jurassic Park” dintre toate (doar pentru că a exploatat în mod neadecvat conceptul de pulpă a seriei), dar, ieșind din teatru în urmă cu 24 de ani, îmi amintesc că am simțit că întreaga mea mâncărime dino a fost zgâriată. Nu aveam nevoie de un alt film „Jurassic Park”.
Universal a făcut -o, dar ar fi nevoie de studioul de 14 ani pentru a -și da seama cum să împrospăteze formula. Au reușit comercial, dar au căzut mult scurt creativ. Și acum, cu dezamăgitorul „Renașterea Jurassic Park”, au alergat cu un punct mort.
Filmele Jurassic World au fost populare, dar sunt iubiți?
Majoritatea blockbusterilor nu sunt, la nivel artistic, merite. Studiourile ar fi trebuit să afle acest lucru în anii ’70, când s-au întors cu bizarro-ul lui John Boorman „Exorcist II: The Heretic” și „Povestea Oliver” a lui John Korty (urmărirea lui „Povestea de dragoste” a lui Arthur Hiller), dar acestea au devenit, din păcate, excepții comerciale. Sechelele au fost în general pariuri sigure pentru directorii de studio îngrijorați de securitatea locurilor de muncă și de un avânt pentru departamentele de marketing, care ar putea vinde audiențe pe un film inutil, amintindu -le cât de mult au iubit filmul anterior.
Când „Lumea Jurasică” a lui Colin Trevorrow a intrat în multiplexuri, a fost mult mai inevitabil decât este necesar. Dar calendarul a fost perfect: odată ce filmerii mai în vârstă au auzit că John Williams a scos, amândoi au fost disperați să reexperimi magia filmului lui Spielberg și am fost amped să împărtășească acel sentiment extatic cu copiii lor. Un deceniu mai târziu, este cel de-al 10-lea film cu cea mai mare scădere din istoria mondială a box-office-ului.
Dacă tratați filmele ca pe un lucru care se află în fundal în timp ce derulați aplicațiile preferate, trimiteți-vă prietenii și jucați orice este jocul fierbinte al momentului, „Jurassic World” este o opțiune destul de bună ca un ecran al treilea sau al patrulea. Dacă, totuși, este singurul lucru la care acordați atenție timp de două ore și vă schimbați, lipsește foarte mult în aproape fiecare departament economisit pentru CG.
Majoritatea jucătorilor de film nu împărtășesc disprețul meu general pentru seria „Jurassic World”. De la rebranding, fiecare dintre aceste filme a făcut peste 1 miliard de dolari la nivel mondial. Se pare posibil ca „Jurassic World Reboth” să nu se încadreze în acest număr global magic, dar acest lucru poate fi mai atribuit oboselii francizei decât calității (întrucât acest film profund defectuos oferă încă o experiență mult mai satisfăcătoare decât „Lumea Jurasică: Dominion”) a lui Trevorrow). Apoi, din nou, filmul lui Edwards a obținut un hoh-hum bgescore, în timp ce ultimele trei tranșe au primit note sau A.
În cazul în care „Jurassic Park Rebirth” va fi o dezamăgire comercială, Spielberg și Universal vor fi probabil să se corecteze, deoarece, luând în considerare numeroasele amenințări la expoziția teatrală (ceva în care Spielberg crede cu tărie), nu puteți lăsa doar o franciză de mai multe miliarde de dolari să moară și să moară. Cum salvăm dinozaurii? Nu sunt sigur că putem.
Singura modalitate de a salva Parcul Jurassic este să lovești pauză sau să-ți asumi un risc de îndoire a genului
Scena mea preferată din „Jurassic World Rebirth” este cu ușurință secvența de împerechere a titanosaurului, unde Edwards se apropie șocant de a evita uimirea pe care am simțit -o cu toții în timpul introducerii Brachiosaurus în „Jurassic Park”. Aceste creaturi maiestuoase, conjugate din 1 și 0, pot încă să atingă copilul de șase ani în noi toți.
Ar fi minunat și mai mult decât puțin liniștitor în epoca noastră de cruzime îngrozitoare să ne gândim că un blockbuster ar putea acorda prioritate bucuriei asupra fricii, dar cred că filmerii sunt greu să se aștepte la piese de fixare a cotului din franciza „Jurassic Park”. Destul de corect. Dar tot urmărești un înalt care nu poate fi recucerit. Nimic nu va depăși niciodată acel prim atac T-Rex, în parte pentru că nimeni nu poate să-și exprime în acest departament producător de emoții, dar și pentru că amestecul de practic și CG care a făcut ca această secvență să cânte este aproape imposibil de reprodus astăzi. Acest tip de scară fizică și artă este anatema la Hollywood -ul de astăzi. (Într -adevăr, nu există dinozauri practice în „Jurassic Park Rebirth”))
Cinic, soluția poate fi să -l aducă pe Chris Pratt, Bryce Dallas Howard și Blue The Raptor înapoi pentru o altă aventură. Acest lucru nu ar muta acul pentru mine, dar ar putea să -i potolească pe cei mai tineri. Seria a readus deja stelele din trilogia originală, așa că nu este nimic de câștigat acolo.
Cea mai inteligentă mișcare a Universal este una pe care probabil că nu doresc să o facă, ceea ce ar fi să mothball franciza timp de un deceniu și să lase generația care a îmbătrânit în filmele „Jurassic World” își construiesc propria nostalgie pentru această serie. Mi-ar plăcea să-i văd să se gândească în afara cutiei și să facă ceva la fel de sălbatic cum a propus John Sayles cu scenariul său „Jurassic Park IV”, care avea hibrizi dinozaur-umani. Acest lucru ar duce seria înapoi la Giddiness B-Movie din „Jurassic Park III”, dar infuzați-o cu groaza de știință nebună a ceva precum „Insula sufletelor pierdute” a lui HG Wells. Întrucât acest lucru este puțin probabil să se întâmple, cred că Universal este în prezent pe aceeași piesă a rentabilităților diminuante care, în urmă cu 77 de ani, i -a găsit încercând să scoată un profit mai mult din francizele lor de monștri clasici decolorate, făcând -o în echipă cu duo -ul de comedie al lui Abbott și Costello.
Cu alte cuvinte, singura cale logică de urmat pentru „Jurassic Park” este să introducă dinos în perechea de dinamită a lui Keke Palmer și SZA, care tocmai a marcat un hit de la box office surpriză cu „Just One of They Days”. Dă -i aceste concerte Gals la Ingen și savurează haosul. În caz contrar, închideți al naibii de laborator și dați dinozaurilor o odihnă atât de necesară.
