Un Orson Welles Classic este refăcut filmele distruse în cel mai rău mod posibil

Este posibil să primim un comision pentru achiziții făcute de la link -uri.

„The Magnifici Ambersons” de Orson Welles a suferit suficient. În urmă cu 83 de ani, când RKO și-a exercitat dreptul de a reedit tăierea de 131 de minute a lui Welles, în timp ce regizorul a fost în Brazilia, făcând filmul „Este tot adevărat” pentru a sprijini politica bună a vecinului președintelui Franklin D. Roosevelt, studioul a redus ceea ce ar putea fi o capodoperă superioară „cetățeanului Kane” până la 88 de minute. În timp ce există măreție în tăierea trunchiată, este, de asemenea, afectată de whiplash tonal și de un final fericit care trădează viziunea mult mai întunecată a lui Welles (care a fost în concordanță cu romanul Booth Tarkington pe care se bazează filmul). Cel mai rău dintre toate, dacă tipăritul de 131 de minute care a fost trimis către Welles în Brazilia nu este niciodată descoperit (ceea ce, chiar și cu eforturile de căutare finanțate de TCM, pare din ce în ce mai probabil cu fiecare an care trece), este singura versiune a filmului pe care o vom avea vreodată, deoarece RKO a distrus toate materialele suplimentare pe care le-a avut în bolțile sale.

Este o tragedie cinematografică, una care va primi un nou capitol crud, pe măsură ce showrunner -ul companiei AI se pregătește să folosească tehnologia ecologică și frauduloasă din punct de vedere artistic pentru a aproxima viziunea lui Welles. Evident, nu putem spune cu siguranță cum s -ar fi simțit Welles în legătură cu acest efort, dar cred că bărbatul care, odată, i -a spus regizorului Henry Jaglom, după ce a aflat că mogul media Ted Turner a planificat să coloreze „cetățeanul Kane”, pentru a nu „lăsa (Turner) să -mi defațeze filmul cu cremele lui”, ar fi îndepărtat ideea.

Având în vedere că întreprinderea showrunner este un proiect de cercetare care nu va fi arătat publicului, acesta poate continua cu impunitatea legală. Lucrează cu Brian Rose, care, de ani buni, a încercat să reconstruiască tăierea lui Welles folosind mijloace fizice precum desene de cărbune și modele de seturi în miniatură. Este dezamăgitor faptul că Rose ar participa la acest exercițiu de încredere de rău, dar nu ar fi prima persoană a unui principiu aparent care a luat abordarea „dacă nu poți bate, alătură-te” de AI. De asemenea, în mix se află Tom Clive, un artist digital care a folosit AI pentru a -l ajuta pe Robert Zemeckis să -și dea seama de „aici” subestimat (totuși, când am descoperit că AI a fost folosit la film la sfârșitul anului trecut, dorința mea de a -l apăra s -a evaporat).

Când acest proiect a fost anunțat săptămâna trecută, a fost surprinzător de urlete de protest din partea criticilor de film și a istoricilor din întreaga lume. Cu toate acestea, merită să vă întrebați: Având în vedere că showrunner -ul are scenariul complet, precum și schițele de producție, măririle cadrelor și alte note generate de el însuși Welles, ar putea intra în parcul de a livra sfântul Graal al viselor de filme?

Cel mai bun instrument disponibil pentru showrunner poate fi foarte bine cartea meticuloasă, meticuloasă, exhaustivă, „The Magnificse Ambersons: A Reconstruction”. Autorul a avut suficient material la dispoziție pentru a stârni imaginația cititorului, dar, deși nicio vină a lui, munca sa nu agravează decât furia pe care o simțim că i s -a refuzat viziunea lui Welles. Te primește doar Destul de aproape.

Într -o declarație emisă lui Indiewire săptămâna trecută, CEO -ul showrunner, Edward Saatchi, a sugerat în mod contrar că Welles ar fi fost la bord, deoarece AI este pentru viitorul existenței umane care a fost invenția automobilului, care grăbește căderea înstărită a familiei Amberson, pentru lumea la începutul secolului XX. În împingerea acestei noțiuni, l -a citat pe protagonistul filmului, Eugene Morgan (interpretat de Joseph Cotten), care a spus asta despre apariția epocii auto:

„Cu toată viteza lor înainte, pot fi un pas înapoi în civilizație. Poate că nu se vor adăuga la frumusețea lumii sau la viața sufletelor oamenilor, nu sunt sigur. Dar automobilele au venit și aproape toate lucrurile exterioare vor fi diferite din cauza a ceea ce aduc.”

Am văzut oameni conduși la omor și sinucidere prin intermediul AI, lucrările artiștilor s-au desprins cu ridicata fără permisiunea lor, iar motorul de căutare Google s-a transformat într-un peddler al informațiilor inexacte. Evident, inferența aici este că AI a sosit și nu va dispărea, dar încă nu arunc în prosop. Atunci când mai mulți oameni își au viața inconvenient de centrele de date care decurg resurse care apar în întreaga lume, s-ar putea să se răzvrătească împotriva acestei tehnologii invazive.

În ceea ce privește utilizarea AI pentru a împleti viziunea originală a lui Welles despre „Ambersonii magnifici”, aici există numeroase obstacole aici. Showrunner -ul tehnologic de înlocuire a feței este Ballyhooing va fi probabil la fel de hidos ca îmbunătățirile aduse la prezentarea sferei „Vrăjitorului din Oz”. Pur și simplu nu există nicio modalitate de a surprinde sufletul actorilor precum Cotten, Agnes Moorhead, Tim Holt și Anne Baxter. Spectacolele lor au fost coaxate în mod expert de la ei de Welles, un director incomparabil de actori (citiți doar cum a obținut un moment transcendent din Moorehead). Și atunci există editarea. Da, au o încărcătură de note și alte resurse pentru a trece peste, dar nu au Welles, care a fost un tinkerer inveterat odată ce a intrat în sala de editare. Aproape cu siguranță au fost schimbări pe care le-ar fi făcut pe care nimeni nu le-ar fi putut anticipa pentru că Welles era un geniu unic.

Întreprinderea nechibzuită a lui Showrunner este deja respingătoare din punct de vedere moral, având în vedere că este AI, dar mi se pare mai ales insult că crede că poate antrena această tehnologie la crea ca Welles. Chiar dacă ajunge la ceva la jumătatea drumului, aceasta este o nebunie. Arta este o urmărire umană. După cum a remarcat Steven Soderbergh în 2023, „AI nu are experiență de viață. Nu a fost niciodată vânătoare. Nu a făcut niciodată o masă pentru nimeni pe care l -a iubit. Nu s -a speriat niciodată să meargă acasă târziu noaptea. Nu s -a simțit niciodată nesigur pentru că cineva a mers la liceu cu acum 20 de ani a devenit incredibil de succes.”

Amin. Și nu va fi niciodată, vreodată Orson Welles, pentru că nu vom mai vedea niciodată like -urile acelei minți amețitoare.