A trăi în 2025 poate simți că trăiești până la sfârșit. Știți că lucrurile sunt pe cale să implodeze, dar există limite la ceea ce puteți face. Se pare că am trecut de la filme despre cum a fost să trăiești în primele zile de blocare și să vedem lumea să se oprească și să ignorăm mai ales gravitatea acesteia (cu excepția faptului că nimeni nu i -a spus lui Ari Aster că). Acum începem să vedem filme despre a trăi până la sfârșitul timpurilor și cum nu putem face altceva decât să continuăm să dansăm în timp ce trupurile au lovit podeaua.
Cel puțin aceasta este teza celui mai întunecat film din 2025, filmul care încapsulează cel mai bine ceea ce se simte că este în viață chiar în acest moment din istorie. De asemenea, se întâmplă să fie un film cu o coloană sonoră Kickass și un design de sunet ucigaș care roagă să fie experimentat într -un teatru.
Filmul este „Sirāt”, cel mai recent film al realizatorului spaniol de origine franceză, Óliver Laxe („Fire Will Come”, „You Yet All Captains”), care a câștigat premiul juriului la Festivalul de Film de la Cannes din 2025 (pentru a fi corect, un festival cunoscut pentru sărbătorirea filmelor sicko) și a fost selectat ca intrarea lui Spain la Academy Awards.
La suprafață, „Sirāt” este o poveste a oamenilor care participă la un rave în deșertul marocan și un tată și un fiu care își caută fiica și sora dispărute. Dar când un convoi mare de vehicule militare atacă rave și soldații încep să ia toți „cetățenii UE” și să îi pună în arest, „Sirāt” începe să dezvăluie un conflict de fond cu mize din ce în ce mai mari și mai grave. Ceea ce urmează este un film bântuitor despre familia găsită, despre importanța muzicii și a conexiunilor interpersonale, despre prepararea de război în fundal, despre sfârșitul lumii și despre cea mai întunecată și mai perfectă încapsulare din 2025.
Este sfârșitul lumii așa cum o știm în Sirat
Laxe nu explică niciodată pe deplin fundalul politic sau social al „Sirāt” și nu pictează niciodată pe deplin o imagine a ceea ce se întâmplă chiar pe ecran. Tot ce știm că auzim de la posturile de radio pe care personajele le ascultă de câteva ori pe parcursul filmului, cu discuții despre civili masivați la granițele naționale, un conflict armat între două țări și, de asemenea, declarații ale secretarului general al NATO care pregătește cetățenii UE.
Totuși, pentru personajul nostru principal, Luis (Sergi López, cunoscut și sub numele de disprețuirea căpitanului fascist din „Pan’s Labirint”) și fiul său Esteban (Bruno Núñez Arjona), nimic nu este la fel de important ca să -și găsească fiica/sora. Sugestia de prăbușire a societății este doar zgomot de fond, lucru la care nu se pot opri cu adevărat și se gândesc în timp ce se alătură unui grup de ravers în drum spre Mauritania către un alt rave și sperăm că familia lor dispărută.
Nu că „Sirāt” folosește apariția celui de -al doilea război mondial (ca rapoarte de difuzare radio) ca simplă aromă pentru poveste, ca fiind doar ceva unic de avut în fundal. Fiecare aspect al poveștii este afectat nu doar de conflictul actual, de bere, ci de ani de luptă. Vedem acest lucru atunci când grupul conduce prin orașele fantomă, ruinele, rămășițele comunităților care au fost bătute și spălate de -a lungul anilor, semne de vremuri pașnice demult dispărute. Laxe și co-scriitorul Santiago Fillol țese cu măiestrie în aceste indicii ale ostilităților armate mai mari în poveste, într-un mod care nu face din acesta un film de război în mod specific, dar cu toate acestea, o poveste în care războiul este mereu prezent.
Personajele pot ignora tot ce își doresc, doar să scrie conflictul ca ceva care se întâmplă departe în timp ce conduc prin treceri de munte îndepărtate și deșerturi, dar până când își dau seama că au intrat chiar într -un câmp minier în mijlocul deșertului, nu le ignoră locul în conflict, nici nu a scăpat de sfârșitul lumii.
Sirat este de neuitat
O carte de titlu la începutul filmului explică sensul titlului, care se referă la miticul pod islamic din iad pe care toată lumea trebuie să -l meargă pentru a ajunge la Paradis în ziua judecății. La fel, drumul pe care îl parcurg personajele este la fel de periculos și orice distragere este fatală. Poate fi ușor să ieși din „Sirāt” și să crezi că este un film despre îmbrățișarea vieții în timp ce poți și să -ți dansezi drumul prin apocalipsă, dar nu cred că asta are în minte Laxe, neapărat. Există elemente ale acestuia, cum ar fi modul în care filmul face cu siguranță ravele deșertului să arate și să sune sunet ca iadul, iar familia găsită pe care o forma personajelor este reconfortantă.
Totuși, în momentul în care personajele își permit să renunțe la distragere și să încerce să uite de mizeria și durerea lor, lucrurile merg de la rău la rău, în timp ce „Sirāt” aruncă un pumn intestin după altul. Nu există nicio evadare și chiar în timpul unei scene pivotante în care personajele ajung în sus și încep un dans improvizat în deșert, filmul nu folosește imagini trippy pentru a ne determina să vedem ceea ce văd, alegând în schimb să le arătăm oameni singuri și disperați într -o lume oribilă goală. Acesta este un film despre modul în care încercarea de a ignora ororile din 2025 nu înseamnă că poți scăpa de ele.
Ca un alt film fantastic de fest, care este ca o pușcă la piept, „The Coffee Masa”, „Sirāt” este un film sumbru și îngrozitor, dar nu unul pe care îl vei uita oricând în curând.
