Toată lumea iubește o listă bună, iar celebritățile care împărtășesc flick -urile lor preferate este întotdeauna distractiv, oferind o privire asupra gusturilor lor personale și poate ceea ce îi face să bifeze ca artiști. Datorită acestor articole, știm acum că „Willy Wonka și The Chocolate Factory” a inspirat Salma Hayek Pinault să devină actor, iar Johnny Depp a dorit o tornadă să -l îndepărteze de viața sa adolescentă după ce a urmărit „Vrăjitorul din Oz”. În mod similar, nu este o surpriză faptul că un realizator major mainstream precum Steven Spielberg tinde spre o poveste de la Hollywood de modă veche, în timp ce Werner Herzog preferă caracteristic documentare ezoterice despre care majoritatea oamenilor nu au auzit niciodată. Dar ce zici de Stephen King, autorul prolific ale cărui lucrări au inspirat nenumărate adaptări de film?
În septembrie 2025, King și-a dezvăluit cele 10 filme preferate de toate timpurile pe X (cunoscute anterior ca Twitter). În mod obraznic, el a prefacut lista observând că alegerile sale excluseau filme pe baza propriilor romane, verificarea numelui „Misery” și „The Shawshank Redemption” ca exemple, printre altele. (Cu toate acestea, el nu a menționat „The Shining” de Stanley Kubrick, în cea mai mare parte, alegerile lui King sunt clasici onorați de timp, care reflectă pasiunea lui pentru a învârti un fir bun, inclusiv aprecierile „Casablanca”, „comoara Sierra Madre”, „Double Indemnity”, „The Godfather Part II” și „Saws”. Semi-autobiograficul „Mean Streets” al lui Martin Scorsese a făcut, de asemenea, reducerea marilor lovituri ale regizorului, precum „șofer de taxi”, „Raging Bull” și „Goodfellas”, ceea ce are sens, deoarece King a canalizat și o mulțime de experiențe de viață în munca sa.
Între timp, „Întâlnirile apropiate de cel de -al treilea fel” este a doua sa alegere a lui Spielberg, care verifică în mod similar: este puțin lumină asupra narațiunii, dar mai mult decât compensează asta cu spectacolul său minunat, King și -a pus propriul spin mai întunecat pe ideea de vizitatori extratereștri în romane precum „The Tommyknockers” și „sub dome”. „Groundhog Day”, cu toate acestea, este singura sa alegere de comedie, care este destul de corectă: nu numai că este un film grozav, dar puteți vedea, de asemenea, cum scenariul de buclă de timp ar putea atrage un scriitor care se adâncește în mod regulat în misterios și fantastic. În cele din urmă, lista este rotunjită de alte două alegeri surprinzătoare: „The Getway” de Sam Peckinpah și „Vrăjitorul” lui William Friedkin. Acesta din urmă este unul dintre cele mai subestimate thrillere din toate timpurile, dar a fost mai întâi pe lista regelui, ceea ce indică faptul că o deține în cea mai mare atenție. Să aruncăm o privire mai atentă de ce „Vrăjitorul” nu primește creditul pe care îl merită și de ce este atât de special.
Vrăjitorul a fost uitat în mare parte după ce a intrat la box office
William Friedkin a fost într -o serie fierbinte în anii ’70. „Conexiunea franceză” a fost un mare succes comercial și a câștigat cinci Oscaruri, inclusiv Best Picture, regizor și actor pentru Gene Hackman. Friedkin a urmat apoi asta cu „The Exorcist”, o smash de box office și mai mare, care a devenit primul film de groază care a primit o nominalizare la premiul Oscar pentru cea mai bună imagine. De asemenea, a câștigat Friedkin un al doilea din cap consecutiv în categoria cel mai bun regizor, dar atât el, cât și filmul au pierdut în fața lui George Roy Hill și „The Sting”.
Aceste succese din spate au făcut din Friedkin unul dintre cei mai tari regizori ai deceniului. Din păcate, însă, nu a reușit să valorifice acel impuls și s -a angajat într -un șir de proiecte nerealizate. A început să lucreze la un documentar despre cinematografia horror, intitulată „A Safe Darkness”, intervievând Fritz Lang și Roman Polanski în acest proces. Apoi a cumpărat drepturile asupra seriei de benzi desenate a lui Will Eisner „The Spirit”, dar a căzut cu scenaristul său. Pe lângă toate acestea, a început să dezvolte un film despre OZN -uri numite „The Devil’s Triangle”, în vederea aruncării lui Steve McQueen, Charlton Heston și Marlon Brando.
Această din urmă aventură a fost păstrată când Friedkin a început să lucreze la următoarea sa poză completată, „Vrăjitor”. Potrivit regizorului, studioul a considerat că remake-ul său transpirat al lui Henri-Georges Clouzot „The Salage of Far” ar putea fi un alt hit, dar o furtună perfectă de probleme a scris Doom pentru imagine. Vedeta intenționată a lui Friedkin, Steve McQueen, a renunțat și a fost înlocuită de Roy Scheider – un actor foarte capabil care venea din spatele „Jaws”, dar fără puterea vedetă de a vinde un film publicului. De asemenea, nu a ajutat ca titlul să fie confuz pentru mulți oameni, înșelăându -i să se aștepte la o acțiune mai supranaturală după „exorcistul”.
Totuși, cel mai demagant, „Vrăjitorul” a ieșit la o lună după „Star Wars: Episodul IV – O nouă speranță”, un fenomen cultural instantaneu pe care Friedkin a transmis -o pe el însuși. În vara anului 1977, se părea că nimeni nu dorea un thriller existențialist sumbru, în timp ce aventura spațială a lui George Lucas a fost încă zdrobită de înregistrări de box office. Drept urmare, „Vrăjitorul” a intrat din greu și a semnalat începutul sfârșitului pentru noua mișcare de la Hollywood, condusă de auteur. Friedkin a făcut câteva filme decente după aceea, dar cariera sa nu și -a revenit pe deplin din această dezamăgire. Din fericire, a păstrat credința în „Vrăjitor” și a câștigat o reputație de drept ca un adevărat clasic în ultimele decenii.
De ce vrăjitorul este unul dintre cei mai buni thrilleri din toate timpurile
Stephen King este un maestru al ținerii cititorilor la marginea scaunului lor, așa că poate nu este de mirare că el evaluează „vrăjitorul” atât de puternic. La urma urmei, filmul este centrat în jurul uneia dintre cele mai suspans concepte din istoria cinematografiei: patru bărbați disperați care conduc două camioane bătute care conțin dinamită pentru a sigila o aprindere a puțului de ulei. Captura este că explozivii extrem de volumi s-ar putea exploda la cea mai mică zgură, iar traseul pe care trebuie să-l călătorească nu este tocmai potrivit pentru o plimbare lină.
Friedkin a folosit un stil cvasi-documentar atât pentru „Conexiunea franceză”, cât și pentru „The Exorcist”, iar el a împins tehnica la limita din „Vrăjitor”. El ne aruncă chiar într -un prolog internațional dezorientant care livrează fundalul pentru fiecare bărbat: Nilo (Francisco Rubal), un criminal angajat pe fugă după un hit în Mexic; Kassem (Amidou) un rebel palestinian care fuge din forțele de apărare din Israel după ce a detonat o bombă într -un autobuz; și Victor Manzon (Bruno Cremer), un bancher parizian care lasă totul în urmă pentru a scăpa de arest pentru fraudă. În cele din urmă, obținem un dialog englez în timp ce îl întâlnim pe protagonistul nominal al filmului, Jackie Scanlon (Scheider), un tâlhar din New Jersey pe Lam din Mafia. Acum, toate sunt încasate într -un sat sărac latino -american, fără mijloacele de a emigra undeva mai bine. Atunci, li se oferă oportunitatea dubioasă de a face un pic de bani, transportând cutii de dinamită în descompunere la 200 de mile de -a lungul junglei.
„Vrăjitorul” este o arsură lentă care se construiește spre momentul său de oprire a spectacolului, în care băieții trebuie să conducă camioanele pe un pod de frânghie în descompunere peste un râu umflat în mijlocul unei furtuni violente. Este una dintre cele mai mușcătoare secvențe pe care le-am văzut vreodată, precum și una care prezintă priceperea filmului Friedkin. Designul sonor ne pune chiar în momentul în care camioanele cresc și pod -ul cresc și furtuna urlă în jurul urechilor noastre. Puteți simți greutatea imensă a camioanelor în timp ce se îndreaptă înainte de cherestea putredă, iar prăjiturile Friedkin au ridicat tensiunea până când ceva se prinde în sfârșit. Regizorul a plecat pentru autenticitate, conducând camioane adevărate prin jungle adevărate din Republica Dominicană pentru a surprinde scena. Având în vedere abordarea obișnuită, Friedkin însuși a căzut în apă în timp ce filma Crossingul podului, o piesă setată care face singur „Vrăjitor” unul dintre cei mai mari thrilleri făcuți vreodată.
