Noua mișcare de la Hollywood de la sfârșitul anilor 1960 și 1970 a oferit tinerilor scriitori și regizori tineri să lucreze variații neașteptate la cele mai încercate genuri ale mediului. Aproape în fiecare săptămână a adus ceva nou și confuz în cinematografele națiunii (cu condiția să trăiești într-un oraș mare). Pe măsură ce această revoluție culturală a făcut ravagii pe tot parcursul anilor ’70, vechea gardă a vedetelor de film s -a trezit înlocuită de aprecierile lui Warren Beatty, Faye Dunaway, Jack Nicholson, Meryl Streep și regretatul Robert Redford.
Un actor care a apărut destinat pentru majoratul de film al filmului a fost Jeff Bridges; El deținea un apel sexual cu un nivel de mare putere, în rolul lui Duane în „The Last Picture Show” al lui Peter Bogdanovici, dar co-căpitanul echipei sale de fotbal din liceul de liceu este un tânăr profund vulnerabil, cu perspective discutabile. Există ceva în afara Duane, iar această calitate ciudată s -ar aplica pentru a însufleți majoritatea celor mai bune performanțe ale Bridges.
Proaspăt „The Last Picture Show”, Bridges a oferit două dintre cele mai frumoase spectacole ale sale în 1972. Unul a fost în „Fat City” al lui John Huston, unde a strălucit în timp ce Ernie Munger, un tânăr boxer promițător care, este repede clar, nu va ieși. Celălalt a ajuns în „Bad Company”, debutul regizoral al lui Robert Benton (co-scriitor al „Bonnie și Clyde” și directorul „Kramer vs. Kramer” și „Nimeni’s Fool”), unde a contestat simpatiile noastre ca o tânără oportunistă, incompetentă, tânără occidentală, pe nume Jake Rumsey. Sunt amândoi pietre dure, bine lucrate, dar „Fat City” este practic o nouă capodoperă canonică de la Hollywood până acum. „Compania proastă” nu are același grad de respect (deși Roger Ebert a fost un admirator timpuriu). De ce un occidental revizionist a fost considerat încă o lucrare minoră?
Jeff Bridges este o greșeală de armă în compania proastă
Când Robert Benton a murit în urmă cu cinci luni, la vârsta de 92 de ani, m -am străduit să înțeleg cariera sa. S -a jucat cu convenții de genuri la începutul carierei sale cu aprecierile subversive ale „Bonnie și Clyde”, „Bad Company” și „The Late Show”, dar apoi a fost mușcat de bug -ul de prestigiu. „Kramer vs. Kramer”, „Locurile în inimă” și „Nimeni nu a fost niciodată nu s -au simțit explicit ca momeala Oscar, dar au fost cel puțin solid filme făcute.
Am continuat să mă întorc la „Compania proastă”, împușcat în mod expres de marele Gordon Willis și dominat de poduri ca o legendă Wannabe Outlaw, care este subminată constant de naivitatea sa cu față proaspătă. Jake nu este un tânăr de temut; Este un copil cu capul său pe care îl aplaudă în spatele urechii și îi spui că există o mulțime de muncă cinstită acolo pentru un brat capabil ca el. Da, Jake și frenezia lui Drew (Barry Brown) au supraviețuit, dar nu sunt suficient de vicioși sau nu calculează pentru a dura mult timp. Până la încheierea „Bad Company”, acel film final de îngheț în Wells Fargo Bank este ca sfârșitul „Butch Cassidy și The Sundance Kid” în sens invers. Vor primi banii, dar este greu de crezut că nu vor fi deputați aliniați cu puști în timp ce încearcă să -și facă escapada. Acești băieți dansează în jurul vârfului mormintelor lor. Poate că vor primi o lovitură sau două, dar nimeni nu își va răspândi legenda pentru că nu există nicio poveste de spus. Și de aceea este atât de mișto Benton și Newman au ales să facă acest clasic funky Outlaw.
