John Wayne a fost subiectul uneia dintre cele mai ciudate scene dintr-un film cu Norman Reedus

Filmul lui Troy Duffy din 1999 „The Boondock Saints” a provocat o mică agitație în lumea filmelor indie când a fost lansat pentru prima dată. Este un film agresiv masculin despre doi frați gemeni irlandezi, interpretați de Sean Patrick Flanery și Norman Reedus, care devin vigilenți asemănători lui Punisher și își asumă responsabilitatea să călărească Bostonul mafiei ruse. Există multă postură masculină, multă vervă și multe, multe, multe gloanțe trase. „Sfinții” a avut un avantaj suprarealist, subliniat de credința catolică a celor doi protagoniști. Era o versiune cu inflexiune americană a unui film cu Guy Ritchie. Nu a făcut bani la box office, dar a fost o bunătate pe home video. A fost o vreme când fiecare alb cu vârsta cuprinsă între 17 și 22 de ani avea o copie pe DVD a „The Boondock Saints”.

Troy Duffy a fost deosebit de… asertiv când a făcut filmul. Bărbatul era un îndrăzneț și un egoist, toate surprinse în film în documentarul din 2003 „Overnight”. Frații de vârstă universitară din întreaga lume au iubit „The Boondock Saints” și pare potrivit că ar fi trebuit să vină de la un frate toxic în exterior, precum Duffy.

În 2009, Duffy s-a întors să facă „The Boondock Saints II: All Saints Day”, în speranța că va recapata magia. Continuarea nu a fost nici pe departe la fel de bine primită de fani și a fost urâtă de critici, dar a reușit totuși să câștige niște bani la box office, ceea ce primul film nu a reușit să facă.

Aproape de sfârșitul „Sfinților II”, există o secvență fantezie cu adevărat bizară, care servește la sublinierea ultra-masculinității personajelor. Cei doi frați MacManus stau într-un bar fumând, când apare prietenul lor mort David „The Funny Man” Della Rocco (David Della Rocco) și se exclamă câteva minute drepte despre cum trebuie să atragă energia masculină din fantoma lui John Wayne.

Se poate spune că secvența Funny Man este un vis, deoarece culoarea dispare, indicând că suntem la un pas de realitate. Frații MacManus sunt triști și înfricoșători când David intervine cu părul ei și ochelarii de soare pentru a le purta o discuție încurajatoare. Cei trei compară un compatriot mort (nu voi strica pe cine) cu actori de film legendar de duri precum Clint Eastwood, Charles Bronson și, în cuvintele lor, „Duke F***ing Wayne”. Rocco continuă apoi să se laude cu agresivitatea și distructivitatea bărbaților, iar camera îi învârte în locații fantastice, cum ar fi acoperișurile și structurile de parcare subterană.

Discursul, răspândit printre ei, sună astfel:

„Bărbații construiesc lucruri, apoi murim. Este în nenorocitul nostru ADN! Asta facem! Și când totul se prăbușește? Îl construim din nou. Dar de data asta mai mare! Mai bine! (Privindu-ne peste oraș) Uite! Uite ce putem face. Uite ce putem face. Uită-te cât de frumoși suntem. Crezi că bărbații care au construit toate astea au fost așa de greu? Dar nu mi-a fost greu! un mod gay sau orice altceva (…) Sunt atât de săturat de toți acesti tauri de auto-ajutorare, în doisprezece pași, rămășiți din generația hippie!

Respingerea limbajului „soft” în doisprezece pași, se va observa probabil, oglindește o parte din dialogul din „Fight Club” al lui David Fincher, care a apărut în același an cu primul „Boondock Saints”. Dar, în timp ce „Clubul de luptă” a fost o disecție și deconstrucție a nesănătoșilor bătăi de cap masculin din lumea veche, „The Boondock Saints II” înseamnă asta.

Se pot auzi, de asemenea, ecouri ale albumului din 1992 al lui Denis Leary „No Cure for Cancer”, în special o melodie pe care a înregistrat-o, numită „A**hole”. În acea melodie, Leary se exprimă cu entuziasm despre modul în care lumea a devenit prea slabă și despre cum și-a propus să dezghețe un John Wayne înghețat criogenic pentru a restabili bărbăția. John Cassavetes, Lee Marvin și Sam Peckinpah au făcut și ei parte din „echipă”, dezvăluind că Leary s-a uitat la un anumit gen de filme ultraviolente pentru a-și obține idealurile masculine.

Personajele din „The Boondock Saints II” sunt de acord cu Leary, la 17 ani după fapt. Ei au simțit că Wayne era masculin în special datorită suprimării emoțiilor sale, continuând:

„Acum ei nu vor să faci nimic, nu? Doar stai acolo. Nu bea, nu fuma, nu conduce repede. Sărută-mă în fund! La dracu! Fă-o pe toate, zic eu! Crezi că Duke Wayne și-a petrecut tot timpul vorbind despre sentimentele lui cu un terapeut? Acum, bărbații adevărați își ascund sentimentele, pentru că nu e nimic de-ai să plângă.

Este o secvență fantezie ciudată într-un film deja stilizat. Se simte ca o poezie și există șanse mari ca studenții de teatru ambițioși să fi transcris și interpretat dezordinea ca o audiție pentru piesa lor de la facultate. Dacă nu, cineva ar trebui să încerce.