Fanii science fiction își vor aminti în mare parte pe Edward James Olmos pentru că l-a interpretat pe amiralul William Adama în reimaginat „Battlestar Galactica”. O operă spațială, „Galactica” urmărește o flotă de nave stelare care fug de creațiile robotice răzbunătoare ale umanității, Cylonii. Un actor de calibru al lui Olmos în rolul principal a ridicat spectacolul în jurul lui – și, destul de amuzant, se confruntase cu androizi cu mult înainte să preia comanda Galactica.
Olmos l-a jucat anterior pe Eduardo Gaff în clasicul cult științifico-fantastic noir al lui Ridley Scott „Blade Runner”. Gaff este un ofițer LAPD care vânează androizi replicanți scăpați alături de liderul antieroului, Rick Deckard (Harrison Ford). Și povestea spune că Olmos a avut un alt rol de jucat când a făcut o sugestie despre designul de producție al filmului.
Co-creatorul „Battlestar Galactica” Ronald D. Moore a apărut la „The Sackhoff Show” în martie trecut, găzduit de fosta vedetă „Galactica” Katee Sackhoff. În timpul episodului, Moore a discutat despre prima sa întâlnire cu Olmos, care a fost atras de proiect pentru că îi amintea de „Blade Runner”.
Când a apărut „Blade Runner”, Olmos i-a spus lui Moore că el a sugerat că viitorul Los Angeles al filmului să fie impregnat de cultura japoneză. Ideea, care nu părea îndepărtată atunci în 1982, era că Japonia va prelua ca superputere dominantă, exportând oameni și cultură în întreaga lume. Moore nu credea și „a așternut” că Olmos era genul de tip care să se auto-mărească… până ani mai târziu, când se uita la un set de cutie „Blade Runner” și l-a auzit pe Ridley Scott îl merită pe Olmos pentru ideea de a face Los Angelesul 2019 să arate ca un oraș japonez.
Olmos s-a născut și a crescut în Los Angeles, așa că a adus o experiență personală de care lui Scott (fiind englez) îi lipsea. Atât Sackhoff, cât și Moore l-au lăudat pe Olmos pentru că „are degetul pe pulsul” orașului său natal.
Los Angelesul lui Blade Runner a devenit setarea implicită pentru cyberpunk
Los Angelesul din „Blade Runner” este plin de semne de neon scrise în kanji. Acea paletă unică de întuneric și lumini artificiale publicitare de pretutindeni sugerează o lume mizerabilă, dar una în care tehnologia și capitalismul continuă să avanseze. Estetica urbană nu este singurul semn al influenței japoneze din „Blade Runner”. Există o fotografie proeminentă a unui panou uriaș care arată o proiecție a unei gheișe, Deckard este prezentat mâncând la un stand de tăiței etc.
„Blade Runner” a fost oprit în prezicerea dominației globale japoneze. În anii 1990, Japonia a cunoscut o recesiune economică sau „deceniul pierdut”. Cu toate acestea, „Blade Runner” a devenit un film atât de faimos încât designul său de producție este în întregime sinonim cu „cyberpunk”. Poveștile din acel gen vor include adesea influență asiatică puternică în modurile, limbile viitoare etc.
Nu strica faptul ca alte filmul fundamental cyberpunk, „Ghost in the Shell”, este un anime; suprapunerea dintre fanii anime și fanii cyberpunk este destul de mare. Anime precum „Cowboy Bebop” au un motiv evident pentru a arăta un viitor în care culturile asiatice sunt ascendente, fiind făcut în Japonia și toate. Cu toate acestea, vedeți această tendință și în emisiunile occidentale, cum ar fi seria spațială de scurtă durată „Firefly”, în care SUA și China s-au unit într-o singură națiune pentru a coloniza un nou sistem solar.
Acestea fiind spuse, această tendință de cyberpunk cu aromă de Japonia a atras, de asemenea, pretenții de însușire culturală și orientalism. Atât „Blade Runner”, cât și continuarea sa „Blade Runner 2049” prezintă câteva personaje de origine asiatică. Personajele principale din „Firefly” vorbesc chineză, dar niciunul dintre ele nu este de fapt chineză. „Dragostea” pentru cultura asiatică care apare pe ecran sună goală atunci când accentul este încă pus pe personajele albe care trăiesc în aceste lumi presupus dominate de Asia.
