De când John Woo a revoluționat filmul de acțiune cu triumful său din 1986 „A Better Tomorrow”, criticii au descris coregrafia sa „gun-fu” ca fiind baletică. S-a dovedit exact așa cum și-a dorit Woo să fie vizionate secvențele sale de zgomot de gloanțe. Un mare fan al muzicalelor, Woo pune în scenă aceste piese de decor uimitoare de parcă i-ar fi regizat pe Fred Astaire, Ginger Rogers, Gene Kelly sau Cyd Charisse. Sunt izbucniri revigorante de brutalitate elegantă care te vor lăsa icnind de încântare, atâta timp cât poți suporta vărsarea de sânge gratuită.
Întotdeauna am avut un stomac foarte puternic (cu câteva excepții extreme), așa că nu m-a deranjat niciodată violența neîncetată din filmele lui Woo. Sunt atât de hiper-stilizate încât, deși filmele au în general o estetică reală (acest lucru s-a schimbat când a ajuns la Hollywood), când armele încep să aprindă, un zâmbet imens și prostesc îmi izbucnește pe față. La fel ca în schimbul de focuri din filmul „The Wild Bunch” al lui Sam Peckinpah, emoțiile intense exprimate de actori de rang divin precum Chow Yun-Fat, Sally Yeh și Tony Leung Chiu-wai sunt chestiile unei opere mari. Sunt palpitante, tragice și cathartice în egală măsură.
Totuși, s-ar putea să vă întrebați de unde a venit Woo ideea de a avea personajele sale cu pistoale cu două pumni, pentru că, ei bine, acesta nu este un trop comun pentru muzicale sau opere de la Hollywood. În schimb, desfășurarea acestei înfloriri a fost extrasă din dragostea regizorului pentru western. Dar când a fost vorba despre ce fel de pistoale ar funcționa cel mai bine în aceste scenarii, Woo, ignorantul armelor, a trebuit să ceară sfatul echipajului său.
John Woo a găsit inspirație pentru ambele butoaie în western
Într-un interviu din octombrie 2025 pentru Variety, Woo a recunoscut: „Am văzut o mulțime de western-uri”. Când vine vorba de tipul de armă de foc pe care protagonistul său l-ar folosi în pionieratul „A Better Tomorrow”, a adăugat Woo, „(Eu) dacă este un ucigaș profesionist și este un adevărat erou, nu ar folosi niciodată o mitralieră. Este prea ușor și nu este elegant”.
Următoarea sarcină a lui Woo a fost să aleagă arma potrivită pentru job, ceea ce, din nou, s-a dovedit derutant pentru un bărbat care nu fusese niciodată proprietar de armă. Echipa de arme a filmului a recomandat Beretta 92F semiautomate, care, atunci când este complet încărcată și apucată cu ambele mâini, ar livra 30 de cartușe în succesiune rapidă. Așa a găsit Woo acel ritm staccato care avea să servească drept ritm de percuție pe care, în esență, ar dansa oamenii lui înarmați. Acțiunea în sine este absurd de nerealistă, dar, oh, să-l privești pe un maestru ca Chow Yun-fat își canalizează interiorul, pe Kelly.
Odată ce filmele lui Woo au început să se îndrepte spre Statele Unite („Ucigașul”, pe care a fost refăcut de atunci, a fost primul care a făcut un zgomot de artă), nenumărați regizori, în special Quentin Tarantino și Tony Scott, și-au făcut personajele aruncând două pistoale ca un fel de omagiu. Cinematograful de acțiune din anii 1990 ar fi arătat remarcabil de diferit dacă John Woo nu ar fi dat niciodată genul peste cap cu clasicii săi din Hong Kong.
