În acest moment, Stanley Kubrick are acest tip de statut mitic în jurul lui, dar chiar ai lucrat cu el. Ai lucrat cu el câțiva ani: ai fost un gaffer la „Barry Lyndon” și „The Shining”, iar apoi, bineînțeles, ai făcut „Eyes Wide Shut”. Așa că mă întreb dacă ai putea să-mi spui puțin despre cum a fost într-adevăr lucrând cu acest tip care a devenit această legendă.
Ei bine, bineînțeles, când l-am întâlnit prima dată, care, așa cum spuneți pe bună dreptate, era la „Barry Lyndon”, nu știam atunci – eram un tehnician destul de tânăr, la începutul lui 20 de ani. Adică știam despre el, dar nu știam despre el. Ştii ce vreau să spun? Uneori știi despre oameni, dar nu știi într-adevăr stiu. Auzi doar niște chestii și munca pe care a făcut-o, dar nu știi prea multe despre el. Și acesta a fost cazul pentru mine. A durat ceva timp, pentru că Stanley vorbea întotdeauna cu foarte puține persoane de pe platou. Vergile din lanț erau întotdeauna destul de scurte, pentru că nu voia să-și piardă timpul trecând prin diverși oameni, ceea ce a fost unul dintre motivele pentru care nu i-am vorbit cu adevărat atât de mult în primele zile ale „Barry Lyndon”. Ne-am spus bună dimineața. Dar în ceea ce privește conversația, nu a fost prea mult din asta între el și eu.
Și apoi, la un moment dat, în timpul filmărilor pentru „Barry Lyndon”, gafferul, care era un prieten de-al meu, a avut niște probleme și nu a intrat la serviciu într-o anumită zi sau câteva zile, oricând a fost. Deci, pentru că a fost doar (Kubrick) și eu, literalmente, pe platoul de filmare tot timpul și toți ceilalți erau cam afară, în afară de actori, am fost cam târât în asta. Trebuia să vorbească cu mine și trebuia să comunicăm. Apoi, de acolo încolo, desigur, ne-am cunoscut.
Deci asta a fost introducerea mea, lucrând cu el. Dar ceea ce mi-am dat seama a fost că, deși nu știam atât de multe despre el, când l-am privit pentru prima dată, când a intrat prima oară pe platou când a oprit în mașină și eu mă uitam, făcând ceva lângă o fereastră, și l-am văzut coborând din mașină cu asistentul său. Chiar dacă nu puteam auzi ce se spunea – eram poate la 50 de metri distanță – puteai vedea reacția oamenilor. Eram într-o casă mare impunătoare, deci era mult echipaj și nu aveai nevoie de multe cuvinte acolo pentru că puteai vedea acest respect pe care oamenii îl aveau pentru el. Așa că am luat-o în considerare. Și asta a fost, așa cum am spus, cu mult înainte să pot vorbi cu el.
Așa că am știut că este ceva aici. Știam că există această aură în jurul lui, oamenii care știau mult mai multe despre el decât mine. Când am ajuns la stadiul în care vorbeam mai mult cu el, (a) trecuseră câteva luni, așa că l-am văzut lucrând așa cum lucra el, ceea ce era foarte, foarte diferit de orice alt platou de film pe care am fost în acel moment. În felul în care a testat totul, obișnuia să folosească o cameră Polaroid în acele vremuri în care făcea diverse, sau îl determina pe John Alcott, care (era director de fotografie la „Barry Lyndon”), să facă diverse expuneri cu camera Polaroid în alb-negru – o cameră Polaroid profesională, de altfel. Ne-am uita la toate acestea și le-am pune pe toate într-o carte și apoi am decide care va fi oprirea filmării pentru următoarea imagine. S-ar putea să schimbe procesul după din cauza luminii care venea prin ferestrele acestei case impunătoare.
Nu mai văzusem niciodată așa ceva înainte. Sincer să fiu, nu prea am înțeles ce făcea el, pentru că atunci când m-am uitat la carte, când am avut diferitele expuneri, am putut vedea foarte puține schimbări, sau chiar deloc, de la ochiul meu în acel moment. Așa că a fost oarecum fascinant pentru mine, ceea ce vedea el în acest Polaroid, pe care probabil că nimeni altcineva nu l-a putut vedea. El spunea: „Acela este, acesta este oprirea. O să tragem în asta”.
