„Wake Up Dead Man”, al treilea film din franciza „Knives Out” a scriitorului/regizorului Rian Johnson, prezintă multe dintre aceleași semne distinctive ca și primele două filme: o distribuție spectaculoasă, un complot complicat de crimă, un comentariu social ascuțit și un minunat Daniel Craig care joacă rolul detectivului privat Benoit Blanc. Prezintă, de asemenea, munca multora dintre colaboratorii de lungă durată ai lui Johnson, inclusiv Steve Yedlin, directorul de imagine care a filmat toate filmele sale până în prezent.
Din punct de vedere vizual, această franciză a trecut de la un aspect de toamnă în intrarea sa inițială la o atmosferă de vară în prima sa continuare, iar acum introduce o estetică de inspirație gotică. Johnson și Yedlin au îmbrățișat mai multă stilizare de data aceasta, cu camera care aruncă ocazional o privire prin geamurile colorate din vitralii și iluminarea dintr-un flashback timpuriu care scălda biserica, împrejurimile ei și ocupantul ei într-o strălucire aproape de altă lume.
Dar, în mod ironic, cele mai îndrăznețe momente vizuale ale filmului surprind o întâmplare obișnuită: soarele trece în spatele unor nori și apoi iese din nou. Cei care au văzut filmul vor ști că acest efect se întâmplă de mai multe ori, dar este folosit pentru prima dată în biserică pentru a reflecta viziunile despre lume ale lui Benoit Blanc și Tatăl Jud al lui Josh O’Connor, ilustrând perspectivele lor diferite asupra vieții și credinței. Este o coliziune minunată între accentuat și banal, iar într-un interviu recent înainte de lansarea filmului pe Netflix, Yedlin mi-a spus totul despre modul în care el și echipa sa au reușit acest efect.
„Unul dintre primele lucruri pe care (Rian) mi le-a spus când am început să vorbim despre asta este că își dorea foarte mult să simtă vremea și mediul așa cum vin în biserică, unde soarele trece în spatele norilor și se întunecă cu adevărat și apoi soarele iese din nori”, a explicat el. Iată cum au făcut-o.
Directorul de fotografiat al lui Wake Up Dead Man a folosit un software personalizat pentru a face ca soarele să pară să dispară în spatele norilor
Pe lângă montajul fizic al decorului, Yedlin a folosit un software personalizat, astfel încât să poată controla iluminarea direct, oferindu-i posibilitatea de a apela diferitele nuanțe necesare pentru a obține condițiile optime de iluminare pentru scenele în cauză.
„Când iese soarele, avem mai multe 20Ks aprinse. Softbox-urile își schimbă culoarea, luminile de pe suporturi se schimbă. Nu este doar un singur lucru care se aprinde. Toate aceste lucruri se întâmplă și majoritatea sunt LED-uri, ci acei 20K uriași care (reprezintă) soarele sunt incandescente și unele dintre lumini se pot schimba într-adevăr (în incandescență). Este foarte neliniar cum mai întâi, se cam aprinde și apoi se estompează încet (…) În scena când Blanc și Jud se întâlnesc pentru prima dată, soarele trece mai întâi în spatele norilor, când Blanc își ține discursul, iar apoi, când Jud își dă discursul umflat, acesta iese din nou încet și se întâlnește în lentilă nori cu Blanc, e destul de rapid. Poate s-a terminat, cam cinci, 10 secunde sau ceva de genul.
Dar apoi cu Jud, (iese soarele) foarte încet. Este pe parcursul discursului său. S-ar putea să fi fost 30 de secunde (…) Deci nu numai că aveți aceste durate lungi, dar diferitele lucruri nu sunt de fapt sincronizate. Pentru a avea impresia că are o durată de 30 de secunde, este posibil ca lumina incandescentă să aibă nevoie de 50 de secunde, deoarece nu puteți vedea o parte din decolorare, iar LED-urile au o lungime diferită. Așa că ceea ce fac este că le setez totul pe bază de software și le ajustez și le testez, asigurându-mă că ceea ce sunt de fapt viteze diferite se simte ca un singur lucru.”
Angajamentul față de acel efect de lumină a reprezentat o provocare de editare
Acest efect a făcut parte din plan de la început, așa că în mod clar Rian Johnson știa ce face. Dar asta nu înseamnă că totul merge întotdeauna perfect conform planului – mai ales în timpul editării. Yedlin l-a avertizat pe editorul Bob Ducsay că „s-ar putea să aibă un pic de puzzle pentru că dacă încerci să scoți replici dintr-o scenă, dar acestea sunt în timpul schimbării (iluminării), va sări de la una la alta”. Dar, după cum a clarificat Yedlin, asta nu a dictat tăierea finală:
„Evident că vor edita filmul pentru a fi cât mai bun. Nu vor face o scenă plictisitoare, astfel încât semnalul de iluminare să nu sară, știi ce vreau să spun? Și dintre toate acele semnale de iluminare, chiar am avut poate o ocazie și jumătate a acelui lucru de care eram îngrijorat în pregătire, ceea ce este motivul pentru care am făcut un salt acum. jumătate este că abia a fost, ca și cum ar fi nevoie de puțină fină, dar cel în care sa întâmplat cu adevărat, am făcut o punte în gradul de culoare în care începe să se schimbe.
„Wake Up Dead Man”, în toată gloria sa de inspirație gotică, este acum difuzat pe Netflix.
