Dacă ați vizionat fascinantul documentar „Fire and Water: Making the ‘Avatar’ Films,” știți că James Cameron va face eforturi uimitoare (și va cheltui o mulțime de bani ai unui studio) pentru a-și realiza viziunea. Este un perfecționist care insistă să obțină fiecare detaliu, indiferent cât de minut, corect. Până la urmă, acesta este omul care a insistat ca fiecare piesă de argint din „Titanic” să fie ștampilată cu emblema White Star Line. A spune că este exigent este o subestimare.
La începutul carierei sale, imaginația lui Cameron a depășit adesea ceea ce se putea realiza cu tehnologia efectelor vizuale a zilei. A trebuit să devină inventiv în „The Terminator”, care, pentru un film de acțiune/sci-fi, avea un buget slab de 6,4 milioane de dolari; când compania de producție din spatele filmului a refuzat să aprobe explozia unui automobil aproape de sfârșitul filmării, Cameron și-a aruncat pur și simplu în aer propria mașină. Dar după ce a făcut un mare succes pentru 20th Century Fox cu „Aliens” din 1986, el a descoperit că avea studioul înfășurat în jurul degetului. Așa că, trei ani mai târziu, Cameron s-a aruncat în „The Abyss”, o producție extrem de complicată, care și-a găsit distribuția și echipa sa scufundate frecvent în 30 de picioare de apă într-un rezervor gigantic filtrat cu apă dulce.
Aceasta nu a fost o provocare suficientă pentru Cameron. El a însărcinat, de asemenea, Industrial Light & Magic să creeze un pseudopod apos, generat de computer, care ar putea aluneca în mod convingător prin limitele platformei de foraj subacvatice Deep Core. În mod miraculos, casa VFX a reușit (și a luat acasă Oscarul pentru cele mai bune efecte vizuale pentru eforturile revoluționare ale artiștilor săi). Dar a existat o fotografie care nu a trecut de adunare pentru Cameron: secvența culminală a valului de marea a filmului. El a eliminat această piesă de teatru din versiunea de teatru înainte de a o adăuga înapoi într-o regizor ulterioară. Chiar și atunci, a simțit că a „depășit”.
Secvența valului mare din The Abyss nu a îndeplinit standardele înalte ale lui Cameron
Într-un interviu acordat revistei Empire, legat de lansarea „Avatar: Fire and Ash”, Cameron și-a asumat responsabilitatea pentru finalul greșit al „The Abyss”. Secvența îi găsește pe extratereștrii subacvatici ai filmului generând valuri masive care vor distruge fiecare oraș de coastă de pe planetă, cu excepția cazului în care puterile nucleare ale lumii scapă de toate armele lor apocaliptice. „Sunt filmele în care am avut bugete mari în care nu mă pot lăsa să mă desprind”, a explicat el, „Pentru că atunci totul este rezultatul unei decizii conștiente”.
Problema, din nou, este că imaginația lui Cameron era prea mare pentru acea eră a efectelor vizuale când era vorba de „The Abyss”. După cum i-a spus lui Empire:
„(Mă uit la secvența undelor mari și la ridicarea navei-mamă, care au fost toate efecte practice și în miniatură, și totul are de suferit. Îmi imaginez cum ar putea fi folosind instrumentele CG pe care le avem la dispoziție acum – ar fi uluitor. A fost un pic de exces din partea mea la acea vreme.”
Când Lightstorm Entertainment a lui Cameron a încheiat o afacere de 500 de milioane de dolari cu 20th Century Fox în 1991, 500.000 de dolari au fost rezervați pentru ILM pentru a finaliza secvența valului mare cu tehnologia CGI ceva mai sofisticată a vremii. Sunt de acord că nu este convingător, dar cea mai mare problemă a mea este că omagiul anti-nuke al lui Cameron, „The Day the Earth Stood Still” nu este bine pus la punct pe parcursul Director’s Cut. Această iterație a filmului devine tărăgănoasă, în timp ce editarea teatrală ajunge să fie o metaforă minunată despre înlăturarea unei căsnicii stâncoase. Încă cred că acea versiune a „The Abyss” este cel mai bun film pe care Cameron l-a făcut vreodată (deși alții au sentimente diferite în această privință).
