Gusturile individuale ale The Beatles în materie de film sunt la fel de eclectice ca Fab Four înșiși. Au, de asemenea, foarte mult sens. George Harrison, de exemplu, a avut întotdeauna o tendință răutăcioasă ca artist, așa că nu este un șoc că i-a plăcut clasicul comedie satiric și plictisitor al lui Mel Brooks „The Producers”. Între timp, lui John Lennon îi plăceau drogurile și declarațiile anti-război, așa că, bineînțeles, era foarte interesat de alegoria acidă „El Topo” a regizorului Alejandro Jodorowsky. (Abia e chiar o glumă.)
Compară asta cu Ringo Starr, a cărui apreciere pentru cinema și televiziune este atât de profundă încât a apărut în numeroase filme și emisiuni TV de-a lungul anilor (deseori din niciun alt motiv decât să se distreze, ceea ce, din nou, este la modă pentru el). În cele din urmă, acest lucru ne aduce la Paul McCartney, care și-a luat libertatea de a enumera filmele sale preferate pe contul său Letterboxd. Și, deși sunt în mare parte fie titluri de la Hollywood din Epoca de Aur, pe care probabil le-a văzut pentru prima dată la o vârstă impresionabilă („The Girl Can’t Help It”, „On the Waterfront”) sau, în cazul „The Last Waltz” regizat de Martin Scorsese, un documentar care vorbește direct despre dragostea lui pentru muzică, el a făcut alegerea oarecum neașteptată de a enumera „Get Out”.
Acum, filmul de groază al scriitorului/regizorului Jordan Peele, câștigător de Oscar în 2017, este, fără îndoială, un clasic modern care definește genul și unul dintre cele mai influente filme ale secolului 21 (după cum demonstrează scorul său de 98% critici pentru Rotten Tomatoes), dar de ce îl adoră McCartney în mod specific? „Cred că Jordan Peele a făcut o treabă grozavă cu asta”, așa cum a remarcat pur și simplu într-un întrebări și răspunsuri pentru site-ul oficial Paul McCartney. Priviți puțin mai atent, totuși, și puteți observa că lucrarea lui McCartney și „Get Out” ocupă de fapt spații oarecum similare în istoria culturii pop.
Get Out, ca și munca lui McCartney cu Beatles, este adesea imitată, dar niciodată duplicată
Așa cum nu-i poți învinovăți pe Beatles pentru numeroasele imitații neinspirate care au apărut în urma lor (mai multă putere pentru cei care îi preferă pe Monkees, desigur), nu-l poți învinovăți pe Jordan Peele pentru că a făcut un film atât de bun încât alți oameni au petrecut ultimul deceniu imitându-l fără să dubleze vreodată ceea ce îl face să treacă. Și mai amuzant, multe dintre cele mai bune melodii ale trupei Beatles, precum „Get Out”, au ajuns la acel punct dulce de a fi bine realizate, idiosincratice, artă pop plăcută mulțimii, care reușește să spună ceva semnificativ fără a-și sacrifica valoarea pură de divertisment de dragul mesajelor sale.
Paralelele nu se opresc aici. La fel ca muzica Beatles, „Get Out” are simțul umorului despre sine, dar asta nu îl împiedică să fie extrem de serios atunci când ocazia merită. Este un film care te încurajează să chicoti la interacțiunile care provoacă înfiorări care apar atunci când liderul său negru, fotograful grijuliu și sensibil al lui Daniel Kaluuya, Chris Washington, întâlnește în sfârșit familia liberală a iubitei sale albe… doar pentru a le întoarce acele momente pe cap pe măsură ce devine evident că manifestările performative ale alianței și microagresiunile sunt cel mai puțin supus la care Chris este supus. Poate cel mai critic, face toate acestea prin nimic mai mult decât performanțe puternice, scriere ascuțită și imagini atrăgătoare, precum cele folosite pentru a realiza „Locul scufundat”.
Mulți dintre aspiranții „Get Out” care i-au urmat nu au avut acel control tonal precis și intenția de a povesti, ceea ce arată doar: nu există o formulă sigură pentru arta minunată. Este același motiv pentru care Paul McCartney și colegii săi Beatles au putut să creeze melodii cu versuri absolut prostii și să creeze ceva profund, în timp ce toți ceilalți au ajuns să aibă, știi, prostii.
