Datorită fluxului nesfârșit de show-uri și spin-off-uri „Yellowstone” al lui Taylor Sheridan, westernurile moderne au crescut în popularitate. Genul occidental a avut un boom între anii 1940 și 1950 și, în timp ce aceste tipuri de povești nu au dispărut niciodată, atracția lor larg răspândită a devenit limitată. Dar, din moment ce tendințele par să fie ciclice și tot ce este vechi este din nou nou, westernurile se dezvoltă acum în formele moderne.
În timp ce Sheridan culege cele mai multe recompense din această tendință, James Mangold a ajuns acolo înaintea lui. Mangold are mai multe filme occidentale sau occidentale adiacente, inclusiv remake-ul lui „3:10 to Yuma” și „Logan”, care au introdus Wolverine al lui Hugh Jackman într-o saga influențată de „Shane”. Dar chiar și înainte de aceste filme, Mangold a ajuns în Occidentul modern cu thrillerul său subestimat din 1997 „Cop Land”.
Preluarea la lansarea acelei imagini a primit destul de mult hype. Mangold a adunat o distribuție de susținere ucigașă, dintre care mulți au o istorie de colaborare cu Martin Scorsese, inclusiv Robert De Niro, Ray Liotta și Harvey Keitel. Și apoi a fost vedeta filmului: Sylvester Stallone, care a câștigat o grămadă de greutate pentru a juca împotriva tipului ca eroul obosit al filmului. Îmi amintesc clar că s-a vorbit mult despre nominalizarea lui Stallone la Oscar pentru că a încercat ceva diferit. Dar apoi „Cop Land” a intrat în cinematografe în august ’97, iar hype-ul s-a stins considerabil.
Cop Land este ca un western situat în New Jersey modern
„Cop Land” nu a fost nicidecum un eșec de box office. Dar nici nu a fost chiar hit-ul la care toată lumea spera, iar filmul a dispărut rapid din conștiința culturii pop. O parte din această reacție dezamăgitoare a fost probabil din cauza faptului că filmul a căzut victima propriului hype condus de stele. Într-un interviu din 2017, Mangold a recunoscut că și-a imaginat întotdeauna „Cop Land” ca un film mult mai mic și spera că Gary Sinise va prelua rolul principal înainte ca Stallone să se implice.
De fapt, lui Mangold nu-i plăcea deloc ca Stallone să fie în „Cop Land”, atât de mult încât i-a oferit actorului „Rocky” o listă cu lucruri de evitat în film. Spre meritul lui Stallone, el a urmat de fapt lista lui Mangold până la literă. „A livrat”, a spus directorul. „Nu a sugerat niciodată o schimbare a scenariului, nu mi-a spus niciodată cum ar trebui să-l filmez, nu a intervenit deloc în producția de film…”
Ani mai târziu, „Cop Land” rezistă considerabil bine și cu siguranță zgârie mâncărimea occidentală a zilelor noastre. La fel ca multe westernuri clasice, „Cop Land” se concentrează pe un om al legii bătut, care are șansa să facă în sfârșit ceea ce trebuie după ani în care a privit în altă parte. Freddy Heflin, al lui Stallone, este șeriful unui mic oraș din New Jersey, care a devenit casa unei hoarde de polițiști corupți din New York, conduși de un tip dur zâmbitor Ray Donlan (Harvey Keitel). Când Ray se implică într-o conspirație pentru a-și proteja nepotul fericit (Michael Rapaport), după ce nepotul împușcă o mașină plină de oameni de culoare neînarmați, Freddy este bine conștient de complot și inițial alege să nu facă nimic, chiar și atunci când polițistul de la Afaceri Interne Moe Tilden (Robert De Niro) vine să sune.
Cop Land merită să fie redescoperit
Stallone este excelent aici, jucându-l pe Freddy ca un învins tragic, care încă tânjește după fata care a scăpat (Annabella Sciorra). Are toată energia bătută, a unui oraș mic, a unui personaj dintr-un cântec al lui Bruce Springsteen. Mă refer la Springsteen discret din „The River” și „Nebraska” (și într-adevăr, două melodii diferite ale Springsteen sunt pe coloana sonoră „Cop Land”), nu de rocker-ul stadionului.
Aparent singurul prieten al lui Freddie este Figgsy, un alt polițist strâmb, jucat cu o energie agitată de așchii de coca-cola de regretatul, marele Ray Liotta. Personajul lui Liotta, consumator de droguri, se simte asemănător cu pistolerul beat al lui Dean Martin din „Rio Bravo”, în timp ce arcul general al filmului în sine amintește de clasicul Western Stanley Kramer/Gary Cooper „High Noon”.
Desigur, Freddy decide în cele din urmă să facă ceea ce trebuie, culminând cu cea mai mare scenă a filmului cu influențe occidentale: șeriful Freddy pândind pe străzile goale ale orașului cu o armă în timp ce se angajează într-o schimb de focuri șocant și sângeros cu băieții răi. Este exact tipul de moment care zguduie inima, pumn, pe care fanii occidentali îl tânjesc și servește ca un moment surprinzător de acțiune violentă într-un film care este surprinzător de rezervat. Nu știu dacă cineva consideră „Cop Land” un clasic în zilele noastre, dar merită revăzut, mai ales dacă îți plac westernurile tale plasate în vremurile moderne.
