Viitorul filmelor de groază este YouTube… Dacă ești un tip

Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.

Horror-ul, ca gen, a fost întotdeauna un sanctuar pentru artiștii care creează lucrări în afara status quo-ului, filmele underground, regionale și cu microbuget găsesc frecvent public dincolo de sistemul tradițional de studio. Nu este surprinzător că o platformă de partajare video online precum YouTube ar deveni o cale pentru a prospera voci independente. Într-adevăr, în ultimii ani s-a înregistrat o creștere a numărului de regizori descoperiți prin munca lor pe platformă, atrăgând atenția puterilor care sunt de la studiourile importante (care apoi predă cu bucurie un bilet de aur în speranța de a găsi The Next Big Thing).

În general, a dat rezultate grozave. Scurtmetrajul viral „Lights Out” al lui David F. Sandberg a devenit un film de groază de succes pentru Warner Bros. Michael Philippou și Danny Philippou au trecut de la scurtmetraje sub numele „RackaRacka” la hiturile de groază „Talk to Me” și „Bring Her Back”. Kyle Edward Ball a transformat Bitesized Nightmares în fenomenul „Skinamarink”. „Shelby Oaks” al lui Chris Stuckmann a fost cel mai de succes film de groază din istoria Kickstarter și a încheiat un acord de distribuție cu Neon. Mark „Markiplier” Fischbach a șocat lumea când filmul său de jocuri video „Iron Lung”, produs și distribuit independent, a câștigat de peste 10 ori bugetul său la box office. Și acum, „Obsession” al lui Curry Barker continuă să arunce în aer previziunile de box office, iar coșmarul de groază al lui Kane Parsons „Backrooms” este pe cale să urmeze exemplul. În plus, un regizor ca Dan Trachtenberg lucra deja profesional când viralitatea pe YouTube a filmului „Portal: No Escape” i-a consolidat statutul de unul de urmărit.

Canalul YouTube-to-Horror Feature Filmmaker este foarte real. Cu toate acestea, există un asterisc important care este trecut cu vederea atunci când discutăm despre acest nou val de cineaști de groază: nu putem vorbi despre conductă fără să recunoaștem cine are acces la el în primul rând.

YouTube este o nouă cale pentru marii realizatori de film, iar puterea sa va continua să crească. Dar realitățile despre cum se găsește succesul pe platformă întăresc problemele sistemice ale industriei în general și, pentru a explora asta, trebuie să mergem într-o căutare secundară către ceva inerent necinemat: MrBeast.

YouTuberii sunt deja puternic stigmatizați de industriile tradiționale și considerați amatori în momentul în care munca lor este difuzată în afara unui sistem de studio. În timp ce platforma poate ridica cu siguranță creatorii cărora le lipsește pregătirea formală sau infrastructura, mulți dintre creatorii săi sunt profesioniști cu înaltă calificare care au ales YouTube în mod special pentru că ocolește limitele de control, birocrația și creative ale industriilor moștenite. Există un aer de scepticism care îi înconjoară pe creatorii de conținut atunci când încearcă să treacă în mass-media mainstream, dar presupunerea că fiecare creator este doar o altă clonă MrBeast înfometată de clickbait este reductivă și dezvăluie cât de profund sunt încă neconforme atitudinile mainstream față de media digitală.

Și totuși, cultura din jurul figurilor precum MrBeast contribuie la problema egalității de gen a YouTube. „Biblia fiarei” a lui MrBeast a fost făcută publică recent, iar documentul include instrucțiuni despre cum ar trebui să se relaționeze toți angajații cu echipa sa de talent de pe ecran, formată exclusiv masculin:

„Este în regulă ca băieții să fie copilăresc. Dacă talentul vrea să deseneze ad*ck pe tabla albă în videoclip sau să facă ceva prostesc, lasă-i. Fă cu adevărat tot ce poți pentru a da putere băieților atunci când filmează și ajută-i să creeze conținut. Ajută-i să fie idioți.”

Aceasta este cifra cel mai urmărită de pe YouTube și standardul după care nenumărați alții încearcă să-l imite. Deși femeile au jucat un rol esențial în pionieratul peisajului creării de conținut, în mod îngrijorător, dintre cele 50 de canale cu cele mai multe abonate de pe YouTube (cu excepția entităților corporative), doar șapte sunt femei și patru – inclusiv cea mai urmărită „femeie”— sunt copii literali (ceea ce necesită o conversație și mai îngrijorătoare).

Nu numai că există o barieră în calea intrării care există doar pentru a fi cunoscut ca „un YouTuber”, dar apoi trebuie să agravăm factorii sistemici care împiedică pe cineva să devenind un YouTuber, darămite unul suficient de reușit pentru a atrage atenția mainstreamului.

Seria de investigații în patru părți a The ThoughtLeaders „Cine a ucis-o pe vedeta feminină de pe YouTube?” dezvăluie adevărul brutal: YouTube nu a fost construit pe picior de egalitate. Este una dintre cele mai greu platforme de accesat, deoarece acordă prioritate videoclipurilor de lungă durată. Platforma recompensează producția necruțătoare de formă lungă, dar crearea de formular lung necesită timp, consecvență și forță de muncă neremunerată înainte de a ajunge vreodată profitul. Femeile, care încă mai suportă o parte disproporționată din munca domestică și emoțională, încep acea cursă deja în urmă.

Și chiar și atunci când femeile scapă, multe învață rapid că vizibilitatea are un cost. Pe YouTube, femeile creatoare își minimizează în mod obișnuit sexul, cu excepția cazului în care conținutul lor depinde în mod explicit de faptul că își arată fața, deoarece există o presupunere că femeile de pe YouTube fac „conținut în stil de viață” și nu ceva bazat pe expresia creativă. Diferența de credibilitate de gen demonstrează că oamenii văd în mod subconștient bărbații ca fiind mai „credibili” sau „străluciți” decât femeile, ceea ce este legat de credința că bărbații care folosesc YouTube pentru eforturi creative sunt văzuți ca „antreprenori”, în timp ce femeile care folosesc YouTube sunt văzute ca „poftă de atenție”. Această credință modelează în cine au încredere telespectatorii, ale căror abilități sunt tratate ca fiind autoritare și a căror ambiție este percepută ca fiind legitimă.

Această părtinire obligă femeile să-și explice prea mult acreditările pentru a-și justifica prezența înainte de a putea chiar să-și elibereze munca. Este ceva ce am experimentat personal în nenumărate săli de presă, deoarece mai multe studiouri și streameri prioritizează includerea influențelor în aceste spații. Oamenilor le place să oprească acest lucru cu „Este doar internetul”, dar YouTube oferă mai mult timp de vizionare și implicare zilnică decât orice altă industrie de divertisment sau socială. Când una dintre cele mai puternice conducte media din lume subminează în mod sistematic credibilitatea femeilor, nu este o „problema creatorilor de nișă”, ci o inechitate structurală cu consecințe în viața reală.

De asemenea, platformele online devin din ce în ce mai dependente de algoritmi, ceea ce reprezintă o problemă uriașă pentru toate persoanele marginalizate, inclusiv pentru femei. Algoritmii vor reflecta întotdeauna informațiile introduse de oameni, care vor afișa întotdeauna părtiniri implicite. În „Algoritmi de opresiune: cum motoarele de căutare întăresc rasismul”, autoarea Safiya Umoja Noble a subliniat:

„O parte a provocării înțelegerii opresiunii algoritmice este de a înțelege că formulările matematice pentru a conduce decizii automate sunt făcute de ființe umane. Deși adesea ne gândim la termeni precum „big data” și „algoritmi” ca fiind benigni, neutri sau obiectivi, ei sunt orice altceva. documentat în studiile din Silicon Valley și alte coridoare tehnologice.”

În timp ce internetul este ostil tuturor, persoanele marginalizate sunt hărțuite la niveluri semnificativ mai ridicate, un studiu de la #HerNetHerRights arătând că femeile au șanse de 27 de ori mai mari să fie hărțuite online decât bărbații. Jurnalul de Studii Internaționale asupra Femeilor raportează că YouTuberii „care au fost supuși frecvent trolling-ului își reduc la minimum interacțiunea cu platforma; reduc vizitele și opresc încărcarea, punându-se într-un dezavantaj profesional”. În economia noastră actuală Rage, unde sunt mulți bani de câștigat din conținut reacționar, motivat de ură, de fapt îi aduce beneficii oamenilor să fie la fel de oribil cu oamenii marginalizați, pe cât posibil uman.

Iar sugestii precum „nu citi ura” sau chiar „dezactivați comentariile” nu sunt utile, deoarece platformele online prosperă prin implicarea continuă și oferind utilizatorilor un motiv pentru a rămâne pe site – cum ar fi secțiunile de comentarii. Videoclipurile sunt pedepsite pentru dezactivarea secțiunilor de comentarii, iar instrumentele de moderare a conținutului sunt insuficiente, transformând amenințările de trolling și violente în pericole pentru comerț.

Hollywood continuă să eșueze femeile regizoare, iar conform raportului USC Annenberg Inclusion Initiative (via Deadline), din 111 regizori care au condus primele 100 de filme cu încasări, doar nouă au fost femei, reprezentând 8,1%, o scădere abruptă față de 2024, când procentul femeilor regizoare din acele filme era de 134%. Desigur, horror-ul oferă în mod constant mai multe oportunități pentru femei, deoarece genul de obicei nu necesită bugete masive și are o scenă independentă înfloritoare, dar mai este atât de mult de făcut, iar YouTube nu poate fi singura poartă de acces. Cum pot femeile creative să câștige un număr de urmăritori sau fandom pe o platformă precum YouTube când se confruntă cu toate aceste obstacole sistemice înainte de a atinge încărcarea?

Aceasta nu este în niciun caz o încercare de a discredita sau de a discredita munca oamenilor care au găsit o modalitate de a prospera în această conductă, ci mai degrabă de a recunoaște privilegiul pe care îl au în mod inerent în virtutea faptului că sunt bărbați. Omul singuratic non-alb din acest grup – Mark Fischbach – este, de asemenea, singurul care și-a distribuit filmul fără suport de studio și mașina de marketing care vine cu el. Și-a folosit cu înțelepciune baza masivă de fani pentru distribuția la nivel local și a dovedit că o lansare deținută de creatori, fără studio, ar putea avea un succes masiv, dar faptul că el este excepția pare să dovedească regula.

Cu atât de mult accent pe tendința filmelor de groază de la YouTube ca următoarea frontieră a găsirii de noi voci talentate, această conversație dificilă și incomodă este mai necesară ca niciodată. Cu excepția cazului în care există (sau se crede că ești) un bărbat alb cisgen, heterosexual, conducta nu există de fapt. YouTube nu este și nu a fost niciodată o platformă cu adevărat democratizată și facem un deserviciu viitoarei generații de reclame pretinzând că este.