5 cărți SF care sunt chiar mai bune ca cărți audio

Este posibil să primim un comision pentru achizițiile făcute din link-uri.

Există încă o dezbatere între pedanți și cititori cu privire la dacă ascultarea unei cărți audio este considerată a fi citită cartea. Unii stăpâni consideră că dacă cineva nu a ținut o carte fizică în mâini și nu a reușit să-și rotească globii ochi pe fiecare pagină a ei, nu contează ca citire. La urma urmei, dacă cineva aude o carte audio, este la cheremul performanței cititorului. Chiar și cititorii profesioniști de cărți audio, care încearcă din răsputeri să lase textul să vorbească de la sine, acționează ca un intermediar. La naiba, chiar dacă autorul însuși citește textul pe o carte audio, tot nu lasă suficient cititorului.

Dar acestea sunt argumente mărunte. Se poate argumenta că cărțile audio nu se citesc „tehnic”, dar sunt suficient de bune pentru mine. Unii oameni absorb informațiile mai bine din punct de vedere auditiv, în timp ce alții sunt orbi sau cu vedere parțială, făcând cărțile audio cel mai bun mod de a consuma literatură. Și, personal, am petrecut o plimbare lungă sau o plimbare cu mașina ascultând cărți audio, bucurându-mă de o mare lucrare de literatură științifico-fantastică în timp ce călătoresc fără probleme. Îmi place să citesc și voi continua să citesc atâta timp cât globii oculari îmi vor funcționa. Dar când globii oculari îmi eșuează inevitabil, cărțile audio vor fi în așteptare și sunt bine exersat în a mă bucura de ele. Ele fac parte dintr-o tradiție homerică. (Apropo de asta: vrei să-l auzi pe Dan Stevens citind „Odiseea” lui Homer?)

Uneori, o performanță excelentă poate îmbunătăți o carte audio. Un actor poate aduce vervă și personalitate unui text pe care lectura poate să nu-l ofere. O recitare drăguță a textului, completată cu voci distractive, descrieri intense și o înțelegere profundă a intenției autorului, poate face o carte mai bună. Și există un aspect social în a auzi o carte, o comuniune între autor și cititor diferită de cea de pe pagină.

Următoarele cărți au câteva interpretări audio grozave pe care noi, aici, la /Film, le putem recomanda în totalitate.

Romanul lui HG Wells din 1895 „Mașina timpului” urmărește un călător în timp din epoca victoriană în viitorul îndepărtat al anului 802.701 d.Hr., un punct în care oamenii au evoluat în două specii noi. Romanul sugerează că, cu mult timp în urmă, oamenii s-au împărțit pe clase, bogații trăind deasupra pământului și muncitorii operand mașini dedesubt. Sute de mii de ani mai târziu, cei bogați au evoluat în ființe copilărești, care caută plăcerea, numite Eloi, în timp ce muncitorii subterani au devenit morlocii ca maimuțe. Cartea nu este un roman de aventuri (în ciuda câtorva scene de luptă și a unui incendiu de pădure) și se citește mai mult ca un om de știință care ia notițe de teren biologic. Este atent să observe și să înregistreze și nu trage concluzii. Spre deosebire de versiunile de film, cartea îi descrie pe Eloi și pe Morlock ca fiind categoric inumani, iar protagonistul petrece mai mult timp comentându-i decât interacționând cu ei.

Cartea se încheie cu milioane de ani în viitor, când doar câteva creaturi vii asemănătoare crabilor rămân pe Pământ. Este un sfârșit emoționant și sumbru, subliniind că oamenii, pentru toate eforturile noastre, sunt destinați să evolueze în ceva diferit – posibil „mai puțin” decât noi înșine – și vor continua marșul nostru către dispariția planetară. Călătorul în timp se va întoarce în cele din urmă acasă, zguduit de ceea ce a văzut. Nu va sta foarte mult.

Proza lui Wells este științifică și clară. Mulți cititori profesioniști de cărți audio tind să citească ușor nepasional, lăsând vocea autorului să iasă în evidență față de performanța lor. Versiunea citită de Scott Brick atinge un echilibru bun și vă recomand să o verificați. De altfel, /Film a numit odată versiunea de film din 1960 a „Mașina timpului” unul dintre cele mai bune filme de călătorie în timp vreodată.

Minunatele romane de aventuri ale lui Jules Verne, în ciuda naturii lor fantastice, s-au părut întotdeauna oarecum plauzibile. Știu în mintea mea că Pământul nu este gol și că creaturi fabuloase, presupuse-disparute, nu locuiesc acolo jos, dar descrierile lui Verne sunt atât de vii, iar călătoria atât de detaliată, încât face ca „Călătorie către Centrul Pământului” să pară pe jumătate plauzibilă. Romanul original al lui Verne a fost publicat în 1864 și a fost unul dintre cele mai vechi romane care a sugerat că lumea preistorică supraviețuiește pe Pământ undeva, situat în zone foarte îndepărtate ale planetei. Aceasta a fost o pretenție pe care Arthur Conan Doyle o va împrumuta pentru cartea sa, „The Lost World” (1912) și pe care Edgar Rice Burroughs avea să o împrumute pentru cartea sa, „At Earth’s Core” (1911).

Povestea este binecunoscută fanilor SF. Un om de știință pe nume Otto Lindenbrok a descoperit că scrierile antice ale unui alchimist islandez pe nume Arne Saknussemm indică o deschidere de pe suprafața Pământului care duce la o lume subterană minunată. Otto îl adună pe nepotul său Axel și angajează un vânător de puf pe nume Hans să exploreze deschiderea și să vadă dacă Saknussemm are dreptate. Desigur, el este, iar trio-ul găsește râuri, creaturi străvechi și un întreg ecosistem bine luminat acolo jos. Ei ajung să iasă din lumea subterană la mulți, la mulți kilometri de unde au intrat.

Ar putea fi emoționat să afle că Tim Curry a citit o versiune a „Călătorie în centrul Pământului”, în 2011, și oferă o performanță umană și pasională. Este cel mai bun mod de a auzi povestea. Curry știe de ce este grozav să joace răufăcătorii și cei grei, dar este la fel de bun să joace rolul oamenilor de știință și al oamenilor obișnuiți.

Cel mai important detaliu despre romanul distopic al lui Ray Bradbury din 1953 „Fahrenheit 451” este că distopia prezentată a fost autoimpusă. Cartea este plasată într-un viitor îndepărtat în care oamenii și-au pierdut răbdarea pentru cuvântul scris, preferând să-și obțină informațiile în rafale din ce în ce mai rapide prin intermediul ecranelor TV. Cărțile au devenit tabu și, în cele din urmă, din cauza dezgustului nostru față de ele, au fost interzise definitiv. Nu a fost neapărat un regim totalitar care ne-a smuls cărțile din mâini – le-am aruncat noi înșine în foc.

Personajul principal din „451” este Guy Montag, un pompier care face raid în casele oamenilor în căutarea cărților, doar pentru a le aduna pentru a le arde. (Titlul este temperatura la care arde cărțile.) Este o plăcere să arzi. Desigur, Guy devine în cele din urmă curios de cărți și începe să le citească în secret. Soția lui este deconectată de realitate, incapabilă să se desprindă de numeroasele ecrane TV de dimensiunile peretelui din sufrageria lor. Povestea lui Ray Bradbury devine tot mai proeminentă. Singurul lucru pe care l-a prezis incorect este că ecranele de crimă de alfabetizare de care am fi dependenți nu ar fi căptușit pereții apartamentului nostru, ci vor încăpea în buzunarele noastre.

Există multe interpretări audio notabile ale „Fahrenheit 451”, inclusiv una de Penn Badgley și una de Tim Robbins, dar cea mai bună versiune audio este probabil cea citită de însuși Ray Bradbury. Din păcate, lectura din 2001 nu este prea disponibilă și poate fi găsită pe casetă sau CD pe piața second-hand. Toate sunt versiuni bune, dar interpretarea lui Bradbury este cea mai ironică, cea mai pasională.

Cât de potrivit ca o carte despre a nu mai citi ar trebui să fie disponibilă în format audio. Lui Bradbury, de altfel, i-a plăcut adaptarea din 1966 a filmului „Fahrenheit 451”, deși nu era înnebunit după distribuția lui Julie Christie.

Mulți fani ai romanului de comedie SF al lui Douglas Adams vă vor putea spune că „Ghidul autostopiștilor către galaxie” și-a început de fapt viața ca o aventură radio din 1978, înainte ca Adams să adapteze primele patru capitole ale serialului în romanul său din 1979. Se cuvine, așadar, ca cineva să asculte cartea în formă audio, așa cum a fost citită de autor. Din păcate, versiunea pe care Adams o citește el însuși nu este ușor disponibilă decât în ​​biblioteci și pe YouTube, dar nu ar avea de suferit dacă ascultăm versiunea mai ușor disponibilă povestită de Stephen Fry.

Romanul lui Adams este asertiv britanic în înfățișarea sa și spune povestea unui schlub neremarcabil și pus pe nume Arthur Dent, care este salvat de pe Pământ cu câteva momente înainte ca întreaga planetă să fie demolată pentru a face loc unei ocoliri interstelare. El descoperă că prietenul său Ford este de fapt un extraterestru călători care face autostopul prin galaxie, scriind un ghid de călătorie pentru alți autostopiști interstelari. Arthur întâlnește în cele din urmă un dandy cu două capete pe nume Zaphod Beeblebrox, un om care se numește Trillian și omul care a ajutat la proiectarea și construirea Pământului (iubește foarte mult fiordurile). Arthur va învăța, de asemenea, despre o străveche căutare pentru a găsi răspunsul la viață, univers și tot, și cum distruge Pământul joacă în această căutare. În adevăratul mod adamsian, totul este absurd și inutil.

În momentul în care Adams a scris versiunea romană a „Ghidului”, aceasta era bine șlefuită, așa că lectura sa a romanului pare naturală și rapidă; el știe cum ar trebui să ajungă fiecare glumă. Între timp, Stephen Fry aduce simțul său obișnuit al umorului în textul lui Adams, înțelegând pe deplin absurditatea capricioasă a poveștii.

Sari peste film, ca nu e foarte bun. Chiar și Stephen Fry crede că nu a fost făcut corect.

Romanul din 2006 al lui Cormac McCarthy „Drumul” este unul dintre cele mai triste pe care le veți citi vreodată. Urmărește un bărbat și fiul său, ambii fără nume, în timp ce încearcă să traverseze peisajul pârjolit în urma unui eveniment apocaliptic. Ei știu doar să supraviețuiască și să le pese unul de celălalt. Fiecare este întreaga lume a celuilalt. Omenirea moare de foame și mulți au apelat la canibalism pentru a supraviețui. Într-o scenă care arzește creierul, bărbatul și băiatul lui descoperă un subsol de prizonieri, încă în viață, care sunt mâncați încet de răpitori, câte un mădular.

Pe tot parcursul romanului, tatăl îi repetă fiului său că ei sunt băieții buni. Nu vor cădea în canibalism și răutate. Ei vor continua să le pese, chiar dacă supraviețuirea necesită un comportament rău. „Drumul” nu este o furie împotriva morții luminii, cu atât este un scâncet. Proza lui McCarthy este simplă, concisă și fără pretenții. El vede întunericul din inimile oamenilor și își imaginează o lume înnebunită. Dar vede și că paternitatea și decența se vor agăța de sufletul uman. Deși agresiv sumbru, „Drumul” are mai multă speranță decât tind romanele lui McCarthy. Porți focul?

Deoarece scrisul lui McCarthy este atât de redus, o versiune audio este perfectă pentru consum. Nu există multă poezie înflorită, nici o interpretare de făcut. Este la fel de direct ca orice. Versiunea „The Road” cel mai ușor disponibilă în formă audio este cea citită de Tom Stechschulte. El aduce cărții o energie ciudată, intensă, care îi lipsește citirea. Textul în sine este cețos, cenușiu. Versiunea audiobook surprinde puțin mai mult din emoția poveștii – doliu pe care tatăl și fiul îl au pentru o lume căzută.