De cele mai multe ori, când filmăm, tocilarii proclamă că este un film nevoi pentru a fi văzut pe marele ecran, este din cauza imaginilor sale magnifice. Dar cum rămâne cu celălalt aspect al mediului nostru auditiv și vizual prețuit – știi, sunetul? Unul dintre cele mai înfricoșătoare filme de groază din 2026 de până acum, „Undertone” susținut de A24, s-a simțit imediat ca ceva ce trebuia să vezi într-un teatru doar datorită designului său sonor când a avut premiera la începutul acestui an. Acum, totuși, oamenii fie revin, fie revin din urmă cu poza înfricoșătoare de podcast a scriitorului/regizorului Ian Tuason pentru prima dată acasă la HBO Max și pot confirma personal că este încă destul de înfricoșător, chiar și fără ajutorul unui sistem de sunet surround teatral.
„Undertone” a apărut pe HBO Max pe 26 iunie 2026 și a ajuns rapid în vârful celor mai vizionate topuri ale streamerului din SUA doar câteva zile mai târziu (după FlixPatrol). Filmul o are pe Nina Kiri (pe care poate o cunoști pentru că a interpretat-o pe Alma în „The Handmaid’s Tale”) ca Evangeline „Evy” Babic, un podcaster care are grijă de mama ei (Michèle Duquet), în timp ce aceasta din urmă se află pe patul de moarte. Tuason a fost de fapt inspirat să facă „Undertone” după ce s-a îngrijit de părinții săi din viața reală când au fost diagnosticați cu cancer în stadiu terminal (de unde și sincerul său omagiu scris pentru ei la sfârșitul creditelor de închidere a filmului) și chiar l-a filmat în casa sa din copilărie din Canada. Dar, oricât de semnificativ este personal filmul pentru creatorul său, este, de asemenea, destul de realizat din punct de vedere tehnic (după cum a remarcat propriul nostru Chris Evangelista în recenzia sa „Undertone” pentru /Film).
Subtonul este încă destul de înfiorător când îl vizionați acasă
Puține încercări sunt mai infernale decât supravegherea unei persoane dragi în etapa finală a vieții lor. Stai acolo, dorind cu disperare ca durerea lor să se termine, dar zbuciumat de auto-ura pentru că vrei doar ca totul să se termine. Evy, totuși, are o încercare deosebit de dificilă în „Undertone”, deoarece este o catolică decăzută a cărei mamă rămâne profund spirituală, ceea ce a creat distanță între ei înainte de boala celui din urmă. Faptul că trebuie să petreacă oră după oră în casa mamei ei, ea însăși plină de trăsături și obiecte religioase, nu face decât să agraveze vinovăția cu care se luptă deja.
Totuși, în timp ce povestea lui Evy îi dă „Undertone” mai multă substanță, scenele de noapte ale înregistrării podcastului titular – o emisiune audio în care ea investighează presupusele incidente supranaturale cu co-gazda ei Justin (Adam DiMarco), care nu apare niciodată pe ecran – fac acest film să fie de văzut. Cei doi își petrec cea mai mare parte a filmului ascultând un șir pietrificator de fișiere audio trimise în mod anonim și detaliând o presupusă bântuire reală, iar aici „Undertone” strălucește cu adevărat. Ian Tuason nu ne arată niciodată ce se întâmplă în timpul redării fișierelor, lăsând imaginația noastră și performanța Ninei Kiri să facă restul. El și directorul său de fotografiat, Graham Beasley, fac, de asemenea, o treabă minunată de a arma spațiul negativ din jurul lui Evy. Adesea, camera se rotește încet înainte și înapoi, invitându-ne să privim în colțurile învăluite ale decorului singular și claustrofob al filmului și să ne întrebăm dacă ceva așteaptă acolo.
„Undertone” funcționează cel mai bine într-un teatru? Probabil, dar este o dovadă a cât de bine este făcută că încă îți va speria șosetele din confortul casei tale. Transmiteți-l pe HBO Max și veți vedea ce vreau să spun.