După ce originalul „Gladiator” a fost lansat în 2000, povestea unui general roman forțat să devină sclav și gladiator în Colosseum a continuat să ia cu asalt premiile Academiei. A câștigat 12 nominalizări uriașe și a câștigat premiile Oscar pentru cel mai bun film și cel mai bun actor pentru Russell Crowe, precum și pentru cel mai bun design de costume, cel mai bun sunet și cele mai bune efecte vizuale. Dar există o piesă cheie din „Gladiator” care nu a luat acasă trofeul, în ciuda faptului că a fost nominalizat: incredibila partitură originală a lui Hans Zimmer, care a pierdut în fața coloana sonoră a lui Tan Dun pentru „Crouching Tiger, Hidden Dragon”.
În ciuda faptului că nu a câștigat Oscarul, „Gladiator” avea să devină una dintre cele mai influente partituri din cinematograf la acea vreme. Atât de multe filme au încercat să reproducă puterea muzicii frumoase, triumfătoare și magnifice a lui Hans Zimmer. În special, tema care apare devreme în secvența de luptă de deschidere plină de acțiune a filmului este una dintre cele mai respectate piese de muzică cinematografică ale secolului 21. Așteptând să se încarce în piesa intitulată „The Battle”, Zimmer are o pereche de teme cu adevărat epice care îl fac pe generalul Maximus (Russell Crowe) să arate ca genul de erou roman care merită să aibă sculpturi și picturi făcute cu cuceririle sale.
Prima temă începe în jurul valorii de două minute, unde începe un crescendo care duce la una dintre temele alimentate cu alamă, care are coarnele în atac. Mai târziu, în „The Battle”, în jurul valorii de 5:52, obținem a doua temă care se simte într-adevăr ca o compoziție de încărcare de luptă. Aceste două teme sunt atât de epice încât sunt readuse în joc mai târziu în film, când Maximus și restul cohortelor sale de gladiatori sunt forțați să înfrunte hoarda barbară. Îi puteți auzi mult mai aproape unul de celălalt în piesa bine intitulată „Barbarian Horde” începând cu ora 4:43.
De ce devin atât de hiperspecific cu aceste teme din „Gladiator”, s-ar putea să vă întrebați. Ei bine, pentru că „Gladiator II” face greșeala nefericită de a nu se referi la aceste teme în nicio calitate.
Scorul pentru Gladiator II este bun, dar ar fi putut fi grozav
Partitura sequelului de Harry Gregson-Williams, care a mai lucrat cu Ridley Scott la „Kingdom of Heaven” și „The Martian”, este o compoziție perfectă. Dar palidează în comparație cu ceea ce ne-a dat Hans Zimmer în 2000 și mă face să-mi doresc ca compozitorul să nu fi renunțat la întoarcere. Ceea ce este cu adevărat derutant este că partitura nu este complet rezistentă la aluziile la teme din filmul anterior, ci doar indicii mai liniștiți, orientate spre flaut, sunt folosite în momentele de emoție cu Lucilla (Connie Nielsen) și scenele de intriga în încercând să-i răstoarne pe împăratul Geta (Joseph Quinn) și pe împăratul Caracalla (Fred Hechinger).
Deși sunt sigur că o ascultare mai atentă a partiturii „Gladiator II” va arăta clar că personajul lui Paul Mescal, Lucius, are propria temă, se simte ca o oportunitate ratată de a nu readuce temele de luptă menționate mai sus atunci când preia conducerea în jocurile cu gladiatori de la Colosseum. Este deosebit de ciudat când vezi cât de greu împinge acest film spectrul lui Maximus al lui Russell Crowe asupra lui Lucius, poziționându-l drept a doua venire a gladiatorului rebel care a încercat să elibereze Roma cu mulți ani în urmă. De ce nu ai folosi muzica revigorantă a lui Hans Zimmer măcar o clipă într-un tribut adus lui Maximus?
Spre deosebire de partitura originală „Gladiator”, coloana sonoră a sequelului pur și simplu nu are momente de erupție care să pună aceeași amprentă pe care a făcut-o Hans Zimmer în urmă cu aproape un sfert de secol. Evident, este o problemă grea să măsori tonul celor mai legendari compozitori care lucrează și astăzi, dar încorporarea muzicii lui Zimmer cu siguranță ar fi ajutat, mai ales dacă Gregson-Williams a folosit-o ca o poartă către o nouă temă pentru Lucius. Poate că Ridley Scott poate corecta această greșeală cu potențialul „Gladiator 3” care ar putea fi deja în lucru.
