Pentru mulți cinefili, există cinema pre și post-Tarantino. Înainte de „Reservoir Dogs”, filmele nu puteau fi atât de nespus de auto-referențial, până în punctul în care personajele discutau despre cultura pop de parcă ar fi fost cei mai înțelepți copii din cercul tău de prieteni. Pentru aceia dintre noi care au îngropat filme, muzică, cărți și restul ca pe o pizza mare de lux, Tarantino timpuriu ne-a validat fixarea; succesele lui ne-au făcut să parăm posibil să spunem povești prin intermediul propriului nostru patois referențial. Sună absurd acum, dar nimeni în afara scenariștilor precum Daniel Waters și Shane Black nu a îndrăznit să scrie așa.
Undeva între capitolele „Kill Bill”, cei de la Hollywood au început să se întrebe dacă stilul de filmare al lui Tarantino l-a încadrat până la auto-parodie. Luați în considerare nenumăratele aspiranți ai lui Tarantino care au început să apară la mijlocul anilor 1990 și s-a părut că cel mai îndrăzneț lucru pe care îl poate face regizorul ar fi să facă o dramă de prestigiu. Dar doar pentru că alți realizatori de film îi diluau marca nu a însemnat că Tarantino a trebuit să-l abandoneze cu totul. Dacă ceva, imitații palide precum „Love and a .45” și „Lucky Number Slevin” au condus acasă calitatea singulară a vocii sale.
OMS într-adevăr a vrut ca Tarantino să facă filme care să arate și să sune ca orice alt film de gen cu tăieturi de prăjituri? De ce, cei a căror sarcină era să facă filme de gen cu tăieturi de prăjituri: studiourile de la Hollywood. Și înainte ca Tarantino să declare clar că nu este angajat, fabrica de vise a încercat să-l amâne într-un coșmar al asemănării.
Tarantino i s-a oferit Men in Black
Într-un interviu din 1997 pentru The New York Times, Tarantino a dezvăluit că a primit oferte de la studiouri care au presupus în mod greșit că ceea ce își dorea cu adevărat era să dirijeze munca altora. Desigur, dacă ar fi adoptat această abordare a afacerii, probabil că i-ar fi funcționat. Potrivit lui Tarantino:
„După „Reservoir Dogs”, am primit o mulțime de oferte de la actori cu companii de producție. Și unele lucruri mi-au venit în cale. „Speed” mi-a fost oferit. „Speed” trebuia inițial să fie un film de acțiune de tip independent. Este greu de crezut asta acum, dar au folosit „Reservoir Dogs” și „Bad Lieutenant” ca exemple ale direcției în care se îndreptau. Trebuia să fie aceeași piață”.
Bine, poate că acea versiune a „Speed” nu ar fi încasat 350 de milioane de dolari în întreaga lume, precum filmul magistral din 1994 al lui Jan de Bont. Dar dacă lui Tarantino i-ar fi păsat doar de box office, cea care a scăpat ar fi fost o anumită comedie de acțiune științifico-fantastică care a deținut vara anului 1997. Potrivit lui Tarantino, „(C)alalt film adevărat mare pe care mi l-a oferit a fost” Bărbați în negru. Nici măcar nu am citit-o”.
Dacă ar fi făcut-o, răspunsul aproape sigur ar fi fost același nu răsunător. „Bărbații în negru” ar fi putut fi tipul de film pe care Tarantino s-ar putea bucura într-un teatru, dar ar fi vrut să adapteze scenariul la sensibilitățile sale particulare, care nu sunt exact patru cadrane. (Ajustat pentru inflație, filmul cu cele mai mari încasări ale lui Tarantino la nivel mondial este „Django Unchained” la 586 de milioane de dolari; „Men in Black” ar fi încasat 1,2 miliarde de dolari dacă ar fi apărut astăzi.) În schimb, Tarantino și-a eliminat cel mai bun film de până acum în ’97. cu „Jackie Brown”. Toată lumea a câștigat pentru că ai prefera să ai singurul bărbat în viață care poate face filme cu Tarantino face Filme cu Tarantino.
