În 2006, Stephen King a scris un roman de groază apocaliptic care a transformat metafora contagiunii în ceva atipic. În timp ce zombii sunt în centrul acestei povești alimentate de paranoia, aceste creaturi nu sunt cadavre reanimate care au suferit mutații fără a fi recunoscute, la fel ca cei infectați din „The Last of Us”. În schimb, acești zombi sunt foști utilizatori de telefoane mobile care s-au transformat după ce a fost trimis un semnal de rețea global numit The Pulse, transformându-i în ucigași turbați. Acest roman, „Cell”, surprinde haosul fără precedent provocat de această situație improbabilă, un artist care se luptă pe nume Clayton servindu-ne drept punct de intrare în această lume aflată în pragul colapsului.
Este demn de remarcat faptul că King a scris „Cell” într-o perioadă în care telefoanele mobile nu erau la fel de accesibile ca astăzi (până la punctul în care au evoluat într-o necesitate), oferind o perspectivă tehnologic atentă a unui fenomen care urmează să se întâmple. Această perspectivă pesimistă servește scopului de a concretiza o premisă de groază destul de bine și, așa cum era de așteptat de la King, „Cell” este o lectură amuzantă, în ritm rapid, despre sfârșitul umanității. Acestea fiind spuse, experiența este medie în comparație cu cea mai mare parte a operei întinse a lui King, deoarece a doua jumătate a romanului se clătește în a suspenda neîncrederea și a oferi o rezoluție utilă. Nu are nimic din bogăția densă a „The Stand” – care se amestecă în teme post-apocaliptice – pentru că nu este menită să se dezvolte ca o saga complexă. „Cell” se desfășoară rapid și murdar, unde finețea palpitantă a capitolelor sale inițiale se transformă într-o cursă accidentată și neuniformă până la final.
În ciuda defectelor romanului, se întâmplă nu merită o adaptare la fel de proastă ca „Cell” din 2016 (a nu se confunda cu suprarealistul, experimental „The Cell”) al lui Tarsem Singh, care are 11% pe Tomatoes. Merită filmul cu adevărat un rating atât de abisal? Să aflăm.
Această adaptare a lui Stephen King pare mai lipsită de viață decât strigoiul ei amestecat
Următoarele conține ușoare spoilere pentru „Cell” din 2016.
Imediat după ce romanul lui King a apărut în 2006, Dimension Films a cumpărat drepturile de film și l-a atașat pe Eli Roth („Cabin Fever”, „Hostel”) pentru regie. Viziunea lui Roth pentru „Cell” a fost destul de ambițioasă, deoarece intenționa să se concentreze asupra consecințelor apocalipsei, care se extinde dincolo de finalul lui King (care în sine este menit să trezească atât speranță, cât și disperare). Cu toate acestea, Roth a renunțat la proiect în 2009, după ce a invocat diferențe creative cu studioul, iar King însuși a ajuns să scrie scenariul în același an. Abia în 2012, regizorul Todd Williams („Paranormal Activity 2”) a venit la bord și a condus „Cell” peste linia de sosire.
În „Cell” al lui Williams, artistul Clay (John Cusack) își urmărește visul de a scrie și publica un roman grafic cu prețul abandonării intenționate a soției și a fiului său. Un an mai târziu, când Clay (nerușinat) sună acasă pentru a-și transmite succesul, el este martor la The Pulse care face ravagii în Boston după ce a fugit la o stație de metrou pentru siguranță. Avioanele se ciocnesc în aer, unele terminale de metrou sunt distruse, iar conductorul de tren Tom (Samuel L. Jackson) îl avertizează pe Clay că trebuie să evacueze și să facă loc tunelurilor dacă doresc o șansă de supraviețuire. Zombii infectați, supranumiți „telefonori”, sunt văzuți ucigând oameni în timp ce se mișcă ca o minte de stup și emit sunete statice din gurile lor căscate. Deși acest ultim bit ar trebui au produs un efect deranjant, nu are.
În schimb, „Cell” elimină toată distracția pe care o oferă romanul lui King și o reambalează în metafore monotone care nu sunt nici înfricoșătoare și nici intrigante. Este greu să discernești ce a mers prost; Williams a dat dovadă de talent nu doar pentru a crea teroare plină de suspans („Activitatea sa paranormală 2” este mai mult decât utilă), ci și pentru a crea personaje care sunt temeinice și complexe, așa cum s-a văzut în filmul său din 2004 „The Door in the Floor”. De asemenea, Cusack și Jackson sunt ambii interpreți convingătoare în general, dar nu reușesc să facă impresie într-o poveste care oferă personajelor lor foarte puțin dinamism. Sigur, filmul nu este de-a dreptul de nevizionat, dar se apropie destul de mult în anumite puncte. Din păcate, totul este fără aromă.
