După cum au demonstrat filmele din 2024 singure, există încă o bună confuzie cu privire la modul în care un muzical ar trebui să funcționeze în epoca noastră modernă. Chiar și „La La Land” din 2016, filmul care a sfârșit readucând popularitatea filmului muzical într -un mod mare, nu a fost interesat să se aplece pe deplin în oda sa către filmele muzicale ale clasicului Hollywood, folosindu -l în schimb ca o săritură Off Point, un comentariu crud despre subgenul și cinematografia în sine. De atunci, s-a simțit că fiecare nou film muzical a fost nevoit să găsească o justificare neplăcută pentru existența sa: acesta este un eveniment blockbuster cu mai multe părți („Wicked”), acesta este un muzical anti-muzical („Emilia Pérez”) , acesta are o maimuță în ea („om mai bun”) și așa mai departe. Chiar și regizorul „Chicago”, Rob Marshall, care de mulți ani părea să suporte în mod voit lanterna de a menține cel mai tradițional filmul muzical în viață, a fost recent retrogradat la secvențele Disney și la remake-urile de acțiune live.
Din fericire, nu trebuie să mergem departe pentru a căuta un alt cineast care este interesat să păstreze în viață o formă mai clasică a filmului muzical. În timp ce cineva ca Michael Gracey indică calea către potențialul viitor al genului, Bill Condon este încă în preajmă pentru a demonstra că filmul muzical nu este rupt și nu este nevoie să -l remediați. Scriitorul „Chicago”, co-scriitor al lui Gracey „The Greatest Showman” și regizorul „Dreamgirls”, Condon și-a adus talentele considerabile pe „Kiss of the Spider Woman”. Cu filmul, Condon pare să abordeze direct dezbaterea continuă despre muzicale în general (nu doar muzicale de film) cu privire la care ar trebui să fie tonul și conținutul lor. „Spider Woman” îl vede pe Condon să folosească materialul sursă pentru a face un film care este simultan luxos, divertisment frivol și o dramă bogată, împământată, cu cele două părți care se hrănește reciproc în loc să se anuleze reciproc. „Kiss of the Spider Woman” este un muzical Capital-M și este unul dintre cele mai frumoase exemple ale formei.
Bill Condon se adaptează, nu se traduce, scena anilor ’90 muzicală pe ecran
„Kiss of the Spider Woman” este cea mai recentă adaptare a romanului cu același nume din 1976 de Manuel Puig, care a fost transformată pentru prima dată într-un lungmetraj non-muzical în 1985 de regizorul Héctor Babenco, cu William Hurt și Raul Julia. Deși acel film a schimbat setarea romanului din Argentina în Brazilia, acesta a păstrat conceptul lui Puig de a prezenta un cuplu (fictiv) filme în cadrul filmului și s -a lipit de complotul romanului a doi prizonieri care se influențează reciproc în timpul captivității lor destul de îndeaproape. Musicalul din 1992 cu muzică de John Kander, Versuri de Fred Ebb și carte de Terrence McNally a aplatizat oarecum realismul magic al romanului și filmului, făcând filmele în minte mai mult o vizualizare a Fantasies Escapist’s Escapist, o concepție pe care a permis poveștii să joace mai bine pe scenă.
Cu „Kiss of the Spider Woman”, Condon aduce tot ce este mai bun dintre toate adaptările anterioare. Situat la începutul anilor 1980 în Argentina în timpul războiului murdar al țării, Luis Molina (Tonatiuh), un homosexual condamnat pentru o conduită incorectă cu un minor, este mutat în celula revoluționarului marxist Valentin Arregui (Diego Luna), iar cei doi bărbați nu au putut să -l poată face pe Valentin Arregui (Diego Luna), iar cei doi bărbați nu au putut Fii mai diferit la început. Molina abordează viața cu verva apolitică, în timp ce Valentin este angajat cu înverșunare în cauza alesului său. Ca o modalitate de a trece timpul și de a găsi un fel de evadare din viața lor de zi cu zi sumbră și umdrum în închisoare, Molina începe să povestească unul dintre filmele sale preferate lui Valentin, un muzical cheesy din anii ’50 intitulat „Kiss of the Spider Woman”, cu favoritul său preferat Steaua clasică de la Hollywood, Ingrid Luna (Jennifer Lopez). Pe măsură ce oficialii guvernamentali încep să -l tortureze pe Valentin și să -l manipuleze pe Molina pentru a obține mai multe informații despre mișcarea de rezistență subterană, Valentin aparține, reluarea filmului Molina începe din ce în ce mai mult să se aseamănă cu diversele sale predicamente ale lui și Valentin.
Din această descriere, s-ar putea presupune că numerele muzicale ale filmului sunt retrogradate la filmul-cu-un-film, dar Condon se ridică și pe aceeași concepție pe care a folosit-o în „Chicago”, unde unele numere muzicale au loc și în ” „Lumea reală ca parte a fanteziilor Molinei, o idee mai aproape de versiunea scenică a„ Spider Woman ”. Este o alegere destul de ingenioasă, deoarece permite ca numerele muzicale să aibă cât mai multă extravaganță și sclipire posibil, fără a scădea vreodată sau a banaliza drama din centrul filmului. Chiar dacă alegerile estetice și compoziționale ale lui Condon sunt destul de abundente-scena clasică de la Hollywood pentru secvențele de film și de film și fantezie, imediata mână pentru materialul „Lumea reală”-Blendul funcționează, cu contrastul dintre stiluri doar Creșterea aprecierii cuiva pentru ambele.
Jennifer Lopez, Diego Luna și TonatiUh demonstrează toate o gamă incredibilă
Cu modul în care este structurat „Kiss of the Spider Woman”, există cel puțin două (dacă nu trei) tărâmuri separate cu propriile lor linii de complot, iar versiunile celor trei personaje principale apar în fiecare. Acest lucru înseamnă că cele trei oportunități își au munca în ceea ce privește delimitarea diferitelor personaje (sau cel puțin diverse versiuni ale aceluiași personaj), iar Lopez, Luna și TonatiUh livrează toate pe acel front. Dintre cei trei, Luna este cea mai surprinzător de fiabilă, capabilă să alunece fără efort de la eroul său suav Macho din lumea anilor ’50 până la prizonierul revoluționar, otrăjit de machism, și, deși poate nu este cel mai puternic cântăreț, se poartă pe el însuși bine. În schimb, Lopez își aduce în mod fiabil înfundarea pentru a cânta și a dansa la rolul ei, deși stilul ei popstar se potrivește ocazional împotriva melodiilor vocale labirintice ale lui Kander și Ebb. În cazul în care Lopez Excels este în emularea subtilă a melodramei din filmul B și Hollywood-ul din anii ’50; Există o diferență delicioasă distinctă între personajul ei „principal” al lui Aurora și Spider Woman, iar Lopez folosește concepția că joacă aceste părți în timp ce joacă o a treia parte nevăzută a actriței fictive (dacă nu a versiunea lui Molina) ca o cale pentru a -și justifica campinele.
Cu adevărat, însă, filmul aparține lui Tonatiuh, care oferă o reprezentație care este uimitor de inimă. Molina lui William Hurt a fost un suflet vizibil torturat în filmul din ’85, un bărbat prins între emoțiile sale și bunul său simț. Molina lui Tonatiuh este mai mult o persoană cu inimă pură, o rană deschisă care nu se poate abține să creadă în dragoste chiar și atunci când lucrurile sunt la cele mai întunecate. Există o lume de diferență între dorința lui Tonatiuh ca Molina și arcul său, ca personaj în filmul „Spider Woman”, dar prin toate acestea, actorul are un magnetism incontestabil care este absolut nituit. Este un lucru bun că „Kiss of the Spider Woman” este în esență construit în jurul lui, pentru că fără munca lui, ar fi un film mult mai mic.
Kiss of the Spider Woman este o oda la puterea și posibilitățile cinematografiei
Ceea ce a făcut Condon cu „Kiss of the Spider Woman” este destul de remarcabil, având în vedere cât de ușor s -ar fi putut destrăma. Este un muzical care nu își cere scuze niciodată pentru că este un muzical. Este o dramă politică cu mâna grea care nu se simte niciodată predicatoare. Este un film neîntrerupt, care face declarațiile sale despre queerness și gen, fără să acționeze vreodată ca și cum ar fi profund sau revoluționar. Pentru toate dimensiunile și domeniul de aplicare al filmului, se simte surprinzător de neadornit.
Acest lucru se datorează probabil modului în care Condon abordează materialul cu o atâta afecțiune cinstită. Bărbatul care și-a început cariera co-scris „Strange Behavior” și regizând „Candyman: Adio către carne” are în mod clar o afinitate pentru filmele de gen, care poate fi văzută în orice, de la reprezentarea „She”, asemănătoare a femeii păianjen până la Modul în care un număr muzical emulează direct baletul de vis din „The Band Wagon”. Ca atare, el înțelege în mod inegalabil modul în care genul poate consolida temele întemeiate, mai degrabă decât să distragă sau să le banalizeze. La fel ca cei mai buni cineasti, Condon nu a făcut un film care necesită să iubești deja lucrurile pe care le face, ci în schimb traduce acea iubire într -un grup cât mai larg de oameni.
„Kiss of the Spider Woman”, în centrul ei, este o poveste despre capacitatea iubirii de a transcende genul, politica, moartea și chiar realitatea. Până la urmă, cei mai mulți dintre noi nu suntem prinși de emoțiile dintre oamenii fictivi? Este motivul pentru care suntem fani ai cinematografiei. Da, filmele pot fi o evadare, dar pot fi și un instrument, un sistem de livrare care poate fi o forță pentru bine. „Kiss of the Spider Woman” este un sărut mare al unui film, unul atât de iubitor, încât este greu să nu te duci.
/Rating de film: 9 din 10
„Kiss of the Spider Woman” a avut premiera la Festivalul de Film Sundance din 2025. Încă nu are o dată oficială de lansare.