De când a izbucnit actorul Michael Cera în 2007, „Superbad” din 2007, a existat o tensiune încântătoare în jurul persoanei sale de ecran: este acest tip un uriaș uriaș, un tip super rece, sau cumva ambele? Desigur, ultima alegere este răspunsul, dar asta nu a oprit Cera să se aplece în calitățile sale mai mercuriale, enigmatice, ca interpret. De la neplăcerea lui George Michael Bluth în „Dezvoltare arestată” până la Kung-Fu Titular Fighting Hipster Hero al „Scott Pilgrim vs. The World” până la încapsularea perfectă a calităților neplăcute ale lui Allan din „Barbie”, Cera a demonstrat de nenumărate ori că înțelege ironia inerentă în personajul său. Acest lucru a dus la reprezentări mai deliberate și orientate ale acelei ironii, cum ar fi să joace o versiune neclintită în el însuși în „This Is the End” și un rol dublu în „Tineretul în revoltă”, unde personajul timid al lui Cera creează un alter ego -uri „cool” de ieșire.
Toate acestea au dus la echipa lui Cera cu doi dintre cei mai distinctivi cineasti autori care au trăit vreodată: David Lynch și Wes Anderson. În ambele cazuri, se simte că colaborarea lui Cera cu ei a venit mult timp, deoarece vibrația și sensibilitățile actorului se potrivesc atât de bine cu fiecare cineast. Acest lucru poate părea ciudat, având în vedere cât de disparate sunt stilurile vizuale ale lui Lynch și Anderson, dar există o oarecare suprapunere în modul în care fiecare regizor folosește umorul ironic, deadpan, non-sequitur. Pentru Lynch, acest umor își servește absurdismul și suprarealismul; Pentru Anderson, îl ajută să înfățișeze evenimente cu miză mare și emoții brute cu meta detașament. Așa cum se întâmplă, punctele forte ale lui Cera în calitate de interpret de coadă perfect cu ambele abordări.
Poate din acesta este motivul pentru care aparițiile lui CERA în cel de -al treilea sezon al „Twin Peaks” al lui Lynch și în cel mai recent film al lui Anderson, „The Phonician Scheme”, sunt atât de la fel. Cu siguranță ajută ca atât Lynch, cât și Anderson să se confrunte cu iconografia anilor ’50 (Lynch oblic, Anderson direct). Cu toate acestea, cel mai mare țesut conjunctiv este prezența lui Cera și nu există nici o îndoială că rândul său, deoarece Bjørn Lund din „Schema feniciană” își amintește performanța sa ca Wally „Brando” Brennan în „Twin Peaks”.
Răcoarea dorky a lui Wally Brando
În „Twin Peaks”, Cera prezintă Wally, fiul lui Lucy (Kimmy Robertson) și Andy Brennan (Harry Goaz). Personajul conține un element de obraz, chiar înainte de performanța lui Cera, întrucât este parțial o rambursare pentru o subplotă comedică din cel de -al doilea sezon, în care Lucy se află însărcinată, dar nu este sigură dacă tatăl este Andy sau Dick Tremayne (Ian Buchanan). În timp ce aspectul lui Wally nu răspunde definitiv la acest mister, confirmă faptul că, în ceea ce el și părinții săi sunt în cauză, Andy este tatăl său.
Depins ca Marlon Brando în „The Wild One”, Wally vorbește șerifului Frank Truman (Robert Forster) într -un patois din anii ’50, care este aruncat între Cool și Bizarre. În timp ce Lucy și Andy se descurcă peste fiul lor ca și cum ar fi șoldul, omul șmecher de care se comportă, Truman este mai puțin convins. Este o altă instanță încântătoare în munca lui Lynch în care, în loc să prezinte ceva ciudat și lăsând doar publicul să decidă asupra ciudățeniei sale, el permite unui personaj proxy să comenteze cât de ciudat este.
Cu Wally, Cera fuzionează cele două capete ale spectrului său, făcând personajul să pară ridicol de dorky, totuși, totuși, venind cu adevărat mișto. În aceeași ordine de idei cu agentul special Dale Cooper (Kyle MacLachlan), Wally poate fi un alt caz de Lynch care se distrează. Realizatorul și cândva actorul știau bine că persoana sa din viața reală a lovit cel mai ciudat și, totuși, atât de mulți l -au iubit pentru acea persoană, indiferent. În mod similar, Cera a înțeles de -a lungul carierei sale cum să se aplece în percepția publică despre el însuși, iar Wally se simte ca unul dintre cele mai bune, cele mai distractive și mai memorabile cazuri.
Drumurile lui Lynch și Anderson se ridică pentru a întâlni roțile lui Cera
În „Schema feniciană” (recenzia de citire /film aici), Cera își amintește munca sa atât în „Twin Peaks”, cât și în „Youth in Revolt”, jucând un rol dublu. Pentru prima jumătate a filmului, Cera este Bjørn Lund, un norvegian (cu un accent foarte pronunțat), care a fost angajat de industriașul Zsa-Zsa Korda (Benicio del Toro) pentru a-l îndruma în domeniul său de expertiză, entomologie, ca parte a interesului vorace al lui Korda în învățarea literalmente a noilor lucruri în timp ce se află în lucrarea. În cele din urmă, exteriorul neplăcut și ușor al lui Lund începe să se crape, în special în ceea ce privește infatuarea sa clară cu fiica lui Korda, The Nun Liesl (Mia Threapleton).
După un accident de avion aproape fatal, Bjørn dezvăluie că este de fapt un spion pentru guvernul Statelor Unite-un american care a fost recrutat de comunitatea de informații după ce au promis că își vor finanța studiile de entomologie. Anderson și Cera lucrează împreună pentru a atrage atenția asupra naturii duble a personajului; Deși insistă că nu este atât de diferit ca adevăratul său sine de persoana sa faux, regizorul și actorul schimbă complet aspectul și comportamentul lui Bjørn. În mod ironic, acest nou Bjørn Hews aproape de Wally Brennan, exudând în mod similar o atmosferă rece din anii ’50.
Turnurile lui Cera atât în „Twin Peaks”, cât și în „Schema Fenicianului” nu numai că reprezintă cât de perfect se încadrează în lumile lui Lynch și Anderson, dar și modul în care acei producători au dat materialului Cera la care a fost incredibil de bine potrivit. Din păcate, trecerea lui Lynch înseamnă că Wally va sta singur ca o scurtă întâlnire între cineast și actor, dar sperăm că „fenicianul” marchează primul dintre multe viitoare colaborări ale Anderson/CERA. Nu pentru a fi un uriaș uriaș, dar cred că ar fi destul de rece și mișto.
