„The Descent” al lui Neil Marshall nu se mulțumește cu tropii de genul mainstream atunci când vine vorba de personajele sale feminine. Pentru început, niciunul dintre personajele interpretate de distribuția exclusiv feminină a filmului nu este victime ale complexului Madonna-curvă. În schimb, sunt ființe defecte, complexe, care nu se potrivesc în cutii problematice, deoarece umanitatea lor (sau lipsa acesteia) este filtrată prin oroarea de a se confrunta cu ceva inexplicabil de rău. Nici aceste șase femei nu sunt spectatorii pasivi ai groază din peșteri, deoarece toate adoptă o abordare care primește supraviețuire, indiferent cât de defectuoasă se dovedește a fi. Ei coboară curajos pe frânghii care duc adânc în caverne străvechi, trec prin formațiuni stâncoase periculos de înguste și își croiesc drum prin hoarde de monștri, dacă este nevoie.
În timp ce „The Descent” a redefinit, fără îndoială, groaza centrată pe femei, filmul lui Marshall poate fi considerat feminist? Shauna Macdonald, care a jucat rolul principalului nostru îndurerat, Sarah, nu crede așa. Într-un interviu pentru numărul din noiembrie 2025 al revistei SFX (care celebrează moștenirea revoluționară a filmului de 20 de ani), Macdonald spune că numirea „Coborârea” un film feminist subminează complexitatea nuanțată a temei sale centrale:
„Mulți oameni au spus: „Este un film atât de feminist”, iar eu am spus: „Ați văzut ce ne facem unul altuia?” Era la începutul anilor 2000, când existau „Girl Power” și Spice Girls, iar oamenii încă vorbeau așa și spuneau „The Girl Power Movie”. Chiar nu este; este un film cu personaje feminine complexe, iar când se confruntă cu un dușman comun, prieteniile lor se rupe și se rup, iar fiecare persoană este pentru sine. În „Dog Soldiers”, era un grup de echipe care se confruntau cu un dușman comun și toți se unesc și luptă împreună, în timp ce noi ne trădăm unii pe alții.”
Şi ce dacă este „Coborârea” despre tot?
The Descent este o groază grozavă de înclinare feministă, dar reprezintă mult mai mult
Solidaritatea feminină nu este și nu ar trebui să fie tratată ca un monolit. În „The Descent”, acest sentiment se dovedește adevărat după ce Sarah (Macdonald) află că prietena ei, Juno (Natalie Mendoza), avea o aventură cu soțul ei înainte ca acesta să moară într-un accident. Această trădare neașteptată o spulberă complet pe Sarah, iar scenariul de coșmar de speleologie se adaugă la escaladarea tensiunii împărtășite între grup. Accidentele fatale și deciziile mai puțin decât ideale înrăutățesc o situație deja precară, dar existența târâtoarelor din peșteri adaugă o margine viscerală grorii.
Atunci când se confruntă cu o amenințare atât de terifiantă, femeile încearcă să rămână împreună, dând dovadă de seriozitate și fizicitate impresionantă în timp ce luptă împotriva acestor creaturi. Dar odată ce Sarah află că Juno a lăsat-o pe Beth (Alex Reid) să moară, trădările din trecut exacerba implicațiile acestui act crud. Chiar și atunci când este înconjurată de fiare, Sarah se întoarce împotriva lui Juno, în timp ce durerea și furia ei intense se confruntă cu instinctele de supraviețuire ale lui Juno, motivate de vinovăție, care se pun mereu pe primul loc. Macdonald intervine asupra acestui punct de cotitură:
„Lucrul care o împinge pe Sarah să o facă este că Juno a lăsat-o pe Beth să moară singură. După ce și-a pierdut fiica și soțul, cred că asta a fost suficient pentru ea. Dar, desigur, a fost și durerea; nu gândește rațional până în acel moment. Aceasta a fost pedeapsa supremă: nu numai că Juno a avut o aventură cu soțul ei (târziat), dar și ea a lăsat-o singură.”
Acest lucru alimentează teoriile despre existența cu adevărat a crawlerelor. Sunt ele manifestări ale psihicului din ce în ce mai rupt al Sarei? Ei bine, nu contează, deoarece grupul se sfâșie în cele din urmă cedând în fața demonilor interiori mult mai înfricoșători decât fiarele care îi înconjoară. Pentru a conduce tragedia acasă, un anumit final alternativ se asigură că nimeni nu iese în viață.
