Cum performanța Running Man a lui Glen Powell sparge al patrulea zid

Acest articol conține spoilere pentru „The Running Man”.

Ne aflăm în chinurile erei Glen Powell și nu a fost niciodată mai evident decât odată cu lansarea piesei „The Running Man” de Edgar Wright. Ultimii ani de hituri de box office, rolurile secundare ale lui Tom Cruise și ceea ce fostul său coleg Sydney Sweeney ar putea numi „gene bune” l-au făcut moștenitorul celor patru albi, care acum s-au pierdut cu toții până la 40 de ani (fie ca ei să se odihnească în pace).

Asta nu pentru a denigra talentul lui Powell. Probabil l-aș fi plasat undeva în mijlocul lui Chrises, cu siguranță peste Pratt, dar hotărât sub Pine. Mai degrabă, aduc în discuție toate astea pentru că cel mai recent film al lui îl aduce și el. „The Running Man”, ca și predecesorul său din 1987, are un nivel meta, în care actorii sunt atât personajele, cât și ei înșiși. Motivul pentru care Powell a fost ales în film este, în esență, același motiv pentru care personajul său din Ben Richards este distribuit în serialul TV din lume „Running Man” – o combinație de trăsături pe care producătorul de rețea Dan Killian (Josh Brolin) le descrie drept „puternice” și „sarea pământului”.

În lumea de astăzi, unii ar spune probabil doar „nu m-am trezit”. Într-un film care rulează frecvent în jurul politicii sale evidente, felul în care turnarea lui Powell atinge al patrulea perete este deosebit de interesant. Rolul său principal în film reflectă ascensiunea sa la Hollywood și atractia de masă necontroversată – același tip de atracție pe care Killian îl vede în Ben. Și în timp ce politica acestui meta-casting este diferită, ea aduce înapoi la un aspect similar din „Running Man” al lui Arnold Schwarzenegger.

Versiunea din 1987 a „The Running Man” este foarte diferită atât de filmul lui Edgar Wright, cât și de romanul lui Stephen King (în timp ce Wright și-a propus să facă o adaptare mult mai fidelă). America este mai mult o dictatură paramilitară decât un capitalism tehnofascist; jocul în sine are loc într-o arenă închisă, mai degrabă decât în ​​„lumea reală”, iar personajul lui Schwarzenegger este un fost polițist acuzat că a ucis civili atunci când a refuzat ordinul de a face acest lucru, mai degrabă decât un cetățean obișnuit din mahalale.

Acest ultim fragment ajunge să fie relevant, deoarece Damon Killian al lui Richard Dawson (versiunea filmului original a lui Dan Killian și Bobby T. împachetate într-unul singur) îl alege pe Ben personal după ce l-a văzut la știri. Are mai multe rânduri care se referă la fizicul incredibil al lui Ben, la felul în care a fost făcut pentru televiziune și la modul în care bicepșii lui singuri le vor crește ratingul – referințe care sunt atât despre Schwarzenegger însuși, cât și despre personajul său. Ambele filme știu bine ce caută publicul lor și îl oferă cu bună știință, la fel cum fac imperiile lor media din univers.

Schwarzenegger a fost vedeta zilei sale – o figură mai mare decât viața într-o epocă în care culturismul și luptele profesioniste aveau un control asupra masculinității de la Hollywood. Powell se potrivește mult mai bine pentru 2025. Deși este impresionat peste măsură aici, personajul său păstrează un fel de relatabilitate pentru fiecare om. Sau cel puțin, acesta este cu siguranță scopul.

La sfârșitul filmului „The Running Man”, Ben supraviețuiește unei evadări îndrăznețe din avionul Network pe care îl deturnează, dar nu își proclamă supraviețuirea pentru ca lumea să o audă. Asta probabil pentru că vrea siguranță și anonimat pentru soția și fiica sa, dar filmul nu-l lasă pe Ben să ne spună singur. El participă la o insurecție armată în scena finală, dar ca militant mascat, amestecându-se cu ceilalți din jurul lui. Aceasta este foarte diferită de scena similară de la sfârșitul lui „The Running Man” din 1987, în care Ben de Schwarzenegger conduce atacul personal, oferind conducere unui grup de „copii” fără experiență.

Este acesta un comentariu inteligent despre cum, pentru noi „toți oamenii”, efortul comunal, nu eroismul individual, va triumfa în cele din urmă? Din păcate, cred că mă întind prea mult ca să ajung acolo. Filmul lui Edgar Wright nu zăbovește în politica sa și pare aproape teamă să se implice cu forma finală a lui Ben ca un revoluționar în toată regula. Dar hei, poate asta e doar o parte a meta-narațiunii. La urma urmei, nici Glen Powell, nici Ben Richards nu își pot permite să fie prea controversați.